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22 Nov 00:58

Isaac Asimov's Foundation

by Mark Alexander

Unlike DUNE, which I've read a dozen times or more, I've never been able to make it past the first fifty pages or so of Isaac Asimov's Foundation. It's not from lack of trying. At the risk of being branded a heretic, the story just didn't engage me the way other science fiction has.

Nonetheless, I was excited to hear of Apple TV+'s series based on Asimov's books, and basically coming into this cold, after seeing the first two episodes, I came away pretty damn impressed. Reviews are saying it deviates from the source material, but having never read the source material, I am nonetheless entertained and have been drawn into the story. The cast is outstanding and the visuals are among the best I've seen on the small screen. (I especially like the design of the FTL starships, generating their own black holes!)

I'm eagerly awaiting more. Unfortunately Apple doesn't let you binge until the season has run its course, so like with regular broadcast TV, I have to wait another week for the next installment.

29 Oct 14:16

It’s Time to Stop Talking About “Generations” | The New Yorker

Annotations:
  • The trouble, of course, was that Reich was basing his observations and predictions on, to use Mannheim’s term, a generation unit—a tiny number of people who were hyperconscious of their choices and values and saw themselves as being in revolt against the bad thinking and failed practices of previous generations. The folks who showed up for the Summer of Love were not a representative sample of sixties youth.
  • The authors of “Gen Z, Explained” are making the same erroneous extrapolation. They are generalizing on the basis of a very small group of privileged people, born within five or six years of one another, who inhabit insular communities of the like-minded. It’s fine to try to find out what these people think. Just don’t call them a generation.
  • From Day One, college students are instructed about the importance of diversity, inclusion, honesty, collaboration—all the virtuous things that the authors of “Gen Z, Explained” attribute to the new generation. Students can say (and some do say) to their teachers and their institutions, “You’re not living up to those values.” But the values are shared values.
  • And who creates “youth culture,” anyway? Older people. Youth has agency in the sense that it can choose to listen to the music or wear the clothing or march in the demonstrations or not. And there are certainly ground-up products (bell-bottoms, actually). Generally, though, youth has the same degree of agency that I have when buying a car. I can choose the model I want, but I do not make the cars.
  • Apart from a few musicians, it is hard to name a single major figure in that decade who was a baby boomer.
  • Yet the baby-boom prototype is a white male college student wearing striped bell-bottoms and a peace button, just as the Gen Z prototype is a female high-school student with spending money and an Instagram account.
  • Studies have consistently indicated that people do not become more conservative as they age.
  • In other words, if you are basing your characterization of a generation on what people say when they are young, you are doing astrology. You are ascribing to birth dates what is really the result of changing conditions.

Tags: generations

12 Oct 18:51

El arma secreta de 'El juego del calamar' no es su violencia, su tono o su brutal diseño de producción, sino la magia de la narrativa surcoreana

by Víctor López G.

El arma secreta de 'El juego del calamar' no es su violencia, su tono o su brutal diseño de producción, sino la magia de la narrativa surcoreana

No sabría decir a ciencia cierta cuándo me enamoré perdidamente de la factoría cinematográfica y televisiva de Corea del Sur, aunque puede que el primer gran punto de inflexión que recuerdo con especial cariño se remonte al Festival de Sitges 2010, cuando caí rendido ante la descomunal 'Encontré al diablo' de Kim Jee-woon. Desde entonces, thrillers, dramas o ñoñeces catódicas como la genial 'Crash Landing on You' me han acompañado errando raramente el tiro.

A pesar de que obras de cineastas de la talla de Park Chan-wook, Hong Sang-soo o Kim Ki-duk ya la dotasen de prestigio internacional, fue la 'Parásitos' de Bong Joon-ho quien puso a la industria del país asiático en el punto de mira del mal llamado "gran público". No obstante, la ganadora del Óscar quedó lejos de convertirse en el fenómeno de masas en el que se ha transformado la brutal serie 'El juego del calamar'.

Si os soy sincero, no sé a qué viene tanto revuelo con lo último de Hwang Dong-hyuk; después de todo, a estas alturas ya sabíamos que los surcoreanos suelen moverse en los terrenos de la genialidad. Lo que sí sorprende es que el show brilla hasta alcanzar niveles inusitados por factores que, a priori, no saltan a la vista; desplegando su verdadera artillería pesada en dos primeros episodios sin los que el resto de temporada no funcionaría con tanta precisión y efectividad.

El concepto es el concepto

Decía Pazos, el personaje de Manuel Manquiña en 'Airbag', que "el concepto es el concepto", y en el caso de 'El juego del calamar', es innegable que la premisa de su historia podría verse como el principal reclamo reclamo para atrapar al espectador y no soltarle en las más de ocho horas que dura su impagable y desasosegante viaje. Un concepto en el que juegos sádicos y un discurso sociopolítico mucho menos velado de lo que podría parecer, coexisten bajo unos valores de producción realmente impresionantes.

Viniendo de un cineasta de la talla de Hwang, responsable de largometrajes como el asfixiante y demoledor 'Silenced' o el espectáculo histórico 'The Fortress', poco menos podría esperarse que una exhibición de dirección, ritmo y puesta en escena digna de estudio y alabanzas. Una muestra de oficio impecable reforzada por un diseño de producción tan disparatado como impactante en el que los colores primarios, los escenarios imposibles y los vestuarios calculados al milímetro convierten cada secuencia en carne de meme.

Si a todo esto sumamos un tono que hace auténticos malabares al combinar drama, una violencia tremendamente explícita y cafre que no titubea al hacer manar litros de sangre y mostrar agujeros de bala abriéndose en primer término, y un peculiar sentido de la comedia, negro como el carbón, es totalmente comprensible que 'El juego del calamar' haya trascendido hasta alcanzar la ansiada viralidad. Pero la raíz del éxito de esta pequeña joya va mucho más allá de su vibrante fachada.

La clave del calamar

asda

A partir de este momento puede haber spoilers sobre los tres primeros episodios de 'El juego del calamar'.

Aunque la tónica general con la que se ha recibido 'El juego del calamar' por parte de público y crítica esté marcada por el entusiasmo, los argumentos en su contra más usados han estado relacionados con sus dos primeros episodios; apuntando a una falta de progresión, a una excesiva dilatación hasta llegar a entrar en materia, y a una presunta falta de contenido. Nada más lejos de la realidad.

Durante sus primeras dos horas, la serie vuelca todos y cada uno de sus esfuerzos en ir dando pistas sobre su tono y los derroteros que tomará su —poco previsible— trama y, lo que es más importante, en presentar a sus principales elementos motores: unos personajes con los que, contra todo pronóstico, se desarrolla una empatía férrea instantáneamente.

asda

Seong Gi-hun, Ali, Jang Deok-soo, Kang Sae-byeok... la inmensa mayoría del surtido de personajes está compuesto por individuos, a priori, antipáticos; criminales, jetas, patanes o estafadores que encierran un corazón enorme, independientemente de la oscuridad y secretos que alberguen en su interior, y con los que se conecta gracias a dos capítulos cocinados a fuego lento dedicados casi íntegramente a ellos.

Esto hace que, cuando empiezan los juegos y los cadáveres comienzan a amontonarse de forma impredecible, la conexión sea tal —y esto se extiende incluso a los roles más antagónicos— que nuestros párpados se nieguen a cerrarse; no por el despliegue de horrores y virguerías visuales, sino por el drama que encierra cada uno de nuestros sufridores y, en cierto modo, entrañables participantes.

La magia del primer acto surcoreano

asda

Pero, ¿cómo consigue 'El juego del calamar' mantener el interés durante un primer acto que se aproxima a los 120 minutos de metraje y que se ve en la obligación de abusar de lo expositivo para plantear las bases de su universo? La respuesta se encuentra en la magia de la narrativa surcoreana y en su juego de giros dramáticos en la transición entre los dos primeros actos.

Detengámonos un momento para dejar claros un par de términos sin entrar demasiado en detalle. Durante un primer acto, se presenta a los personajes de una historia, sus conflictos y los objetivos que intentarán alcanzar en un segundo acto al que se llega después de un detonante —el giro de transición entre el primer y el segundo acto—. Del mismo modo, en la mitad del segundo acto existe un giro dramático conocido como mid point que, según la teoría, debería cambiar por completo los esquemas de la historia y del protagonista, convirtiendo la serie o película en algo radicalmente diferente.

Pues bien, sabiendo esto, imaginad un mid point colocado donde debería ir el detonante que marca la transición entre los dos primeros actos. Imaginad una película sobre un policía intentando atrapar a un asesino en serie en la que se arresta al criminal a los veinte minutos; imaginad una película de atracos en la que se logra desplumar la caja fuerte más segura del mundo a los veinte minutos o una de zombis en la que se contiene la infección antes de que termine el primer acto.

Esta artimaña explota con maña el efecto de lo imprevisible, del shock que te mantiene en vilo y acaba por completo con las ideas preestablecidas por la premisa de la producción. En 'El juego del calamar', esta triquiñuela aparece cuando se rompe la dinámica del juego en el segundo episodio, tras someter a votación la cancelación del evento. Por supuesto, en ese momento das por sentado que terminará ganando la opción de continuar —"claro, si no se quedan, no hay serie, tienen que seguir los juegos"—... ¡Pues no!.

asda

La magia del primer acto surcoreano hace acto de presencia para congelar la narrativa, desubicar y atrapar al respetable a golpe de incertidumbre mientras gana tiempo para continuar presentando a sus personajes y abriendo subtramas sin entrar en los pantanosos terrenos de la pereza en unos tiempos en los que los índices de retención de audiencia son cada vez más bajos. Si, además, añadimos una gestión impecable del cliffhanger, el éxito está más que asegurado.

Al final del día, no importa cuántas muertes sádicas hayamos presenciado, cuántos escenarios color pastel nos hayan impresionado ni cuantos giros dramáticos nos hayan dejado clavados en la butaca. Lo verdaderamente importante en toda historia —narrada en imágenes o no— se encuentra en la emoción; y sin unos personajes a la altura y una administración eficiente del suspense y el drama, lo efectivo terminaría siendo, simplemente, efectista. Y que me aspen si 'El juego del calamar' no es lo más efectivo que esconden los interminables menús del catálogo de Netflix.

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La noticia El arma secreta de 'El juego del calamar' no es su violencia, su tono o su brutal diseño de producción, sino la magia de la narrativa surcoreana fue publicada originalmente en Espinof por Víctor López G. .

01 Oct 22:28

Diez islas donde hay idiomas completamente únicos

by Larpeirán

Hay más de 6.000 idiomas en la tierra. En la mayoría de los lugares, históricamente ha habido contacto entre sus portadores. Pero tales contactos eran imposibles en las islas, que a menudo afectaban al idioma de una manera inusual. Por lo tanto, en islas remotas aisladas, se conservaron propiedades únicas en dialectos o características arcaicas que están ausentes en otras lenguas modernas.

etiquetas: islas, remotas, aisladas, idiomas, completamente, únicos

» noticia original (pictolic.com)

29 Sep 00:59

aflo: circusbird: circusbird: circusbird:...

aflo:

circusbird:

circusbird:

circusbird:

Love that the internet will tell. You mazda had to do a model recall because spiders were uncontrollably attracted to their cars in 2014 then you read more and find it happened before woth the same car company in 2011

Mazda spokesmen say “lol idk”


For those wondering apparently this breed of spiders fucking loves gasoline, mazda built anti spider springs to push them out and a software patch to. Do something with fuel pressure in case they did get in and weaved loads of webs that fucked up thr fuel capacity and no one knows why it was mazdas in particular that got infested

this is one of those problems you have to solve in a dream

24 Sep 03:09

Foundation Review: A Science Fiction Classic Finds Bold New Life

by Jacob Hall

How do you adapt Isaac Asimov's "Foundation"? You can't. 

As written, the novel (and its sequels and prequels) aren't just impenetrable — they're downright un-cinematic. Asimov may have liked writing scenes about men sitting in rooms, having long conversations about societal downfalls and monumental events that have, will, or could happen, but it's hard to imagine a story more ready to die on a screen. It's is a series of novels where people tend to talk about action instead of engaging in it.

So, once again, how do you adapt Isaac Asimov's "Foundation"? You don't. You remix it. You open it up and search the underside of the legendary science fiction writer's heady ideas, finding the character (and the drama and the action and the sex) hidden between the notions of history, science, and philosophy. And you make a TV show about that.

So here we are, with the new "Foundation" TV series premiering this week on Apple TV+, which owes as much to "Game of Thrones" as it does to the most influential sci-fi writer of the 20th century. It's not Asimov's "Foundation" because it cannot be that. But it is the world of those novels reinvented for an audience who already proved willing to learn the great houses of Westeros, to showcase tremendous patience across an often-methodically paced season that doles out enough sex and violence to keep your attention as the many rules of a complex universe come into focus.

And it works.

The End Is Nigh

To describe the plot of "Foundation" is to realize why adapting it was such a headache. 

Mathematician Hari Seldon (Jared Harris) — a citizen of a galactic republic that sprawls across the known universe in a distant future where humanity has spread across hundreds of planets and created countless subcultures — looks at the numbers and sees the end of the world. Or rather, the end of the empire, and the civilization(s) it protects and dominates. His creation, mathematical equations that predict the future with eerie accuracy (dubbed "psycho-history"), gains traction. Those in power take notice, and they're not happy. After all, Hari says the empire will collapse, many lifetimes from now. But if they build the right infrastructure, they can shorten the impending dark age, allowing their distant, distant descendants the chance to build anew.

The resulting narrative first spans decades. And then centuries. And then many centuries. When you watch "Foundation," you learn to thrill at titles telling you "400 years earlier," "19 years later," and so on. The timeline here is a hoot.

It's heavy. It's a lot. And yes, this is a series about preparing for the distant apocalypse because it's too late to save the current infrastructure. Asimov wrote his first "Foundation" story in the 1940s, long before anyone could've seen the world seemingly crumbling in the midst of climate change and a global pandemic. Watching Hari, a man defined by hard facts and numbers, fail to earn the ear and support of those in charge hits hard. And Harris gives the character the same dignity he gave his Soviet scientist in HBO's "Chernobyl." He's become the go-to actor to play intelligent men who stand their ground in the face of powerful foes who bury their heads in the sand.

The subtext floats just above the surface, frequently emerging from below the waves to make its point clear. "Foundation" wants you to know what it's all about. It's science fiction as a call to action, about it not being too late.

A Massive Universe

While the show orbits around Hari and his ideas (and Harris is a strong enough actor to anchor the show's premise), showrunner David S. Goyer and his writers offer many other windows into this universe. There's Gaal Dornick (Lou Llobell, shouldering the weight of a POV character with an appealing, low-simmering rage), a math wiz who flees persecution on her religious planet to work alongside Hari and gets more than she bargained for. There's Salvor Hardin (Leah Harvey, enough angst and earnestness to win our instant affection), a "warden" (think space cop) on an isolated planet who lives decades in the future and whose plot ultimately intersects with the other storylines as the action shifts back and forth across the years.

These characters represent the canniest departure from the original text. The almost entirely male cast of the books has been largely gender-swapped, with people of color filling out key roles and numerous supporting characters. It's easy to imagine a certain subset of science fiction fan rolling their eyes at the "wokeness" of this choice, but it's a creative choice that pays dividends.

The result of this casting is a universe that feels modern, sprawling, and, you know, vast. A single frame of "Foundation" suggests a galaxy so sweeping, so filled with different cultures, that you can't help but get lost in it. (It helps that the show is downright lavish, and Goyer and his directors making fine use of Apple's Scrooge McDuck money to make it all look appropriately cinematic.)

The Pace Of It All

Llobell and Harvey are the audience's way into the story, our eyes and ears as the scripts introduce us to the rules of this world. So leave it to Lee Pace to find all of the remaining scenery and place it firmly between his teeth. The "Guardians of the Galaxy" actor is perfectly cast as Cleon, the literal emperor of the galaxy, his deep voice and intimidating build (and his opulent costumes, a standout in a series filled with inspired looks for every character) making him look and feel like a marble sculpture of a Roman god come to life. And Pace doesn't just play one character, but several — his emperor is the latest in a generation of clones, all descended from the same ruler who decided to literally keep the empire in his hands.

He rules alongside the older clone who came before him and the young clone who will take the throne when he ages, leading to a sinister and fascinating triumvirate. Pace shares the role with Cassian Bilton, Terrance Mann, and Cooper Carter, and their combined performances form a magic trick — you watch as the years pass and Carter's Cleon takes the place of Pace's Cleon, and Pace's Cleon is then played by Mann, before cycling through again. Tracking the Cleons could've been a nightmare, but it ends up being the show's most satisfying and strange narrative. An extended prologue in episode three explores what happens to an aged Cleon clone, and it's the kind of mesmerizing short story that defines the best episodes of "Foundation" so far.

The series is at its best when it finds these diversions and indulges itself. This universe is massive, and the show wants us to live in it.

Breaking The Gateway

If it sounds like I'm dodging a lot of plot here, well, I am. Part of that is knowing how the season unfolds (I have seen the first eight episodes of the 10 episode season) and not wanting to spoil it. But most of it, honestly, is because "Foundation" is at its best when it plants its feet in a single location for a bit and lets these characters exist in this rich, detailed universe. 

Looking nothing like "Star Wars" or "Star Trek" or "Battlestar Galactica," "Foundation" feels designed from a fresh place, pulled out from a corner of the imagination not yet mined. There are some familiar shades here and there (the Roman Empire in Cleon's court, the video game "Destiny" on Terminus), but it mostly feels fresh, like when we first started watching "Game of Thrones" and realized, so quickly, this wasn't Tolkien's fantasy world. It was something new.

Asimov purists will scoff, and that's their right. "Foundation" is full of gunfights and burning romance, dramatic plot reveals and sexy actors allowed to be sexy. It pauses to philosophize, but it also pauses for big, violent action and swimming pool make-out sessions. This isn't Asimov. This is the unsaid stuff between the chapters of Asimov that he probably thought too lurid, too pulpy, too simple.

But I'm reminded of how Peter Jackson approached his "Lord of the Rings" films. That trilogy isn't J.R.R. Tolkien. It's Tolkien and "Dungeons & Dragons" and thousands of pieces of art inspired by the original work and countless hours of dreaming about what Middle-earth looks like. Those movies, masterpieces all of them, built a personal, accessible vision of a complicated world. It took something tricky and made it for everyone. "Foundation" has similar gateway-demolishing goals.

It's Not Asimov – And That's Okay

I won't say "Foundation" is a masterpiece. It shares that "Game of Thrones" scope, but also its weaknesses, spinning wheels in the middle of the season to maneuver characters into place for a series of climaxes. Episodes blend into one another, and it's tough to recall which episode is which, a weakness common in the age of streaming and binge-watching. It's easy to imagine a tighter season, a more disciplined structure, that tightens the water-treading. It's ironic that the core storyline is the one that sometimes drags, while the subplots and asides are the ones that resonate.

"Foundation" has been reinvented as something more accessible, more vibrant, more action-driven, sexier, and yes, more fun in the traditional sense of the word. 

Asimov purists will cry foul. The rest of us will enjoy the ride.

Read this next: Foundation Was Considered Impossible To Adapt – Here's How David S. Goyer Did It [Interview]

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07 Jul 14:37

Photo



06 Jul 19:34

El bote de pasapalabra, el mayor premio de saber y ganar y ahora esto. Menuda racha de grandes premios llevamos.

by Fino
24 Jun 17:14

overlord-puffin:noblepeasant: hell-aint-a-bad-place:o-kurwa:maps...



overlord-puffin:

noblepeasant:

hell-aint-a-bad-place:

o-kurwa:

mapsontheweb:

Blue countries have less homicides than Brazil

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07 Jun 23:43

No Words

by Bill Harris

A car pulled up beside me in a parking lot.

I heard a window go down, and when I looked inside the car, I saw a black man about my age, with a blue fabric mask pulled down below his nose. 

He was sitting inside a dark Oldsmobile 88 from the mid 90s. There was trash in the floorboards, and the ashtray had a partially smoked Swisher Sweet cigar with the plastic tip.

"Excuse me, sir." he said. "Can you tell me how far I am from downtown?"

I pointed. "Not far. It's only a few minutes from here."

"Can you give me directions to the Spectrum Hospital Cancer Center? My phone is out of battery."

"Sure," I said, pulling out my phone. He looked worn, somehow, like people do when things have been wrong for a long time.

"How far is it from here?"

"A little over two miles," I said. 

"Two miles? Man." He looked at me. "I just bought this car, and it's a piece of crap. I haven't even cleaned it up yet." He moved his left leg. "I hurt this leg in the service."

Ah. 

This sounded like a scam, but I didn't react, because people who run this kind of con fascinate me. Plus I liked this guy. He had a soft-spoken, gentle quality.

"There's a product to plug the radiator until you can get it fixed, but it costs twenty-three dollars." He reached into his pocket and pulled out a small group of crumpled, folded bills, showing them to me. "I'm twelve dollars short."

"I'm sorry, man," I said. "I don't carry any cash. Who carries cash anymore?"

"Almost no one," he said. "Nobody carries cash."

"If you have some paper, I'll write down the directions for you," I said. "You just get on Lake and it takes you to downtown."

"That's all right," he said. "I'll find my way."

I turned to walk away, but I'd only gone a couple of steps when I came back. "Can I ask you something?"

"Sure," he said. 

"Look, I'm going to apologize in advance if what I ask offends you. It's really awkward."

"Don't worry about it. It's good."

"All right," I said. "Again, I apologize if I'm wrong, but what you just did has a lot in common with someone running a con. I'm a writer, and people who are good at doing this really fascinate me, and you're good at it. Would you mind if I asked you some questions so I can learn how you put this together?"

He looked at me for a few seconds, and he said, "I like you, brother. I'll tell you." He looked away for a moment, then he looked at me and said, "The throes of addiction make you do things you're not proud of."

"I understand," I said. "And I'm sorry you're struggling with that."

"What do you want to know?" he asked. 

"I can't understand how someone can approach a total stranger and gain their confidence to the point that they give them money. How do you handle the conversation?" 

"You have to establish control. You do as much of the talking as you can, and you give them so many details that they can't concentrate on just one. You just don't give them the chance to say no."

"How do you build the pitch?"

"The pitch doesn't really matter," he said. "What matters is you look them in the eyes, and you're polite. You're polite at all times."

"So how do you handle the moment when someone becomes suspicious? I assume most people have resistance to what you're telling them. How do you get past that and make them trust you?"

"You offer them something of value. If you have an iPad, you let them use it to look something up. Or you offer them something that they know is valuable to you. That makes them think that what you're saying is true."

"You were really, really smooth," I said. "How long have you been doing this?" 

"Too long," he said. "In rehab, they said that people with addictions are powerful persuaders, because we're desperate. I lost my wife, and my car, and a ranch-style home. I lost it all. I'm almost living out of my car at this point."

"Man, I'm sorry," I said. "I  can't even imagine what that must feel like."

"Nothing else matters when you're addicted. You won't spend a dollar on anything else. I've had three of these 88s. I buy them used, in bad shape, and I run them until they're ruined. Blew the "A" gasket on the first two. It'll blow on this one, eventually."

"What are you going to do?"

"I've got a plan to get free. God is working with me." He said it like a wish.

"Listen, do you have an address where you can get mail? I'll send you twenty dollars, just for the conversation."

"No, brother, you keep your money," he said. "It felt good to let it go."

"I hope you make it," I said.

"So do I."

I shook his hand, a long handshake, and walked away.

07 Jun 23:34

A Saga do Brasil na Estação Espacial Internacional

by Carlos Cardoso

A participação do Brasil no projeto da Estação Espacial Internacional foi uma saga de incompetência, mentiras, promessas não-cumpridas e o mais puro jeitinho brasileiro de empurrar com a barriga. Neste longo e tardio artigo vamos acompanhar passo a passo essa jornada épica a lugar nenhum. Pegue um conhaque, tome com um Prozac, e acompanhe.

Not yours, Brazil. (Crédito: NASA)

Em 2010 um documento1 do Conselho de Altos Estudos e Avaliação Tecnológica a Câmara dos Deputados dava como encerrada a participação brasileira no projeto da ISS – Estação Espacial Internacional. A rigor o Brasil já estava de fora oficialmente bem antes, em 2008, quando a NASA celebrou os dez anos a Estação Espacial Internacional2, sem nenhuma menção ao Brasil.

1 – A Estação Espacial Internacional

Parece incrível, mas a ISS nem sempre esteve lá onde está. Ela já foi muito menos espacial e principalmente muito menos internacional. Sonhada desde os anos 1960, a estação espacial substituiria o modesto e atormentado Skylab, e ofuscaria a Mir russa.

Em 1984 A então batizada Estação Espacial Freedom foi anunciada por Ronald Reagan, que logo percebeu que espaço é caro, muito caro. Ele tentou uma parceria com a Inglaterra de Margareth Thatcher, mas ela era a Dama de Ferro, não de Ouro, e não tinha grana pra bancar o projeto.

Rapidamente a solução foi reduzir as expectativas, mudar o nome pra Estação Espacial Alfa, e oferecer parceria para Europa e Japão. Em 1993 os sonhos de uma Guerra Fria no espaço caíram por terra, a única chance da ISS sair do chão era com ajuda dos comunistas, por mais que isso colocasse em risco nossos preciosos fluídos vitais.

Ronald Reagan apresenta a Margaret Thatcher um modelo preliminar da Estação Espacial Freedom. (Crédito: Reagan White House Photographs / White House Photographic Collection)

Assim em Setembro de 1993 Al Gore, Vice-Presidente dos EUA e a Viktor Chernomyrdin, Primeiro-Ministro russo anunciam a intenção de desenvolver em conjunto uma Estação Espacial. Os países que foram convidados para a Alfa são confirmados, novos países são chamados a participar do projeto, entre eles a 8ª Economia do Mundo, o glorioso salve-salve Brasil.

2 - A Proposta Irrecusável

O convite veio em 1996, quando o Brasil, extremamente otimista assinava acordos de cooperação espacial com todo mundo, e a administração Clinton era favorável ao Governo FHC. Fomos o único shithole país em desenvolvimento convidado para o Projeto da Estação Espacial.

Em um documento de título longuíssimo3 assinado em 14 de Outubro de 1997 era detalhada a participação brasileira na ISS. Nele o Brasil se comprometia a entregar os componentes entre Novembro de 2000 e Janeiro de 2004. As peças (descrição detalhada no documento) eram:

  • Instalação para Experimentos Tecnológicos (TEF)
  • Janela de Observação para Pesquisa – Bloco 2 (WORF-2)
  • Palete Expresso para Experimentos na Estação Espacial (EXPRESS)
  • Container Despressurizado para Logística (ULC)
  • Adaptador de Interface para Manuseio de Carga (CHIA)
  • Sistema de Anexação ZI-ULC (ZI-ULC-AS)

Tecnicamente não eram essenciais. Ou melhor, eram componentes necessários, mas não estratégicos. Havia tempo caso algo desse errado.

Eles seriam produzidos no Brasil, seguindo especificações fornecidas pela NASA e fabricantes americanos, como a Boeing. O custo estimado pela NASA foi de US$120 milhões, ou US$196 milhões, em valores de 2021.

No Brasil o sinal de que as coisas não iriam dar certo já apareciam. Em uma notinha no Jornal do Brasil, em 13 de Outubro de 1997 era dito:

“Convênio garantirá ao Brasil participação em uma estação espacial construída pela NASA. O Brasil terá que entrar com US$12 milhões, mas a proposta do Congresso só prevê US$4 milhões”

Mau sinal (Crédito: Jornal do Brasil)

A gente já viu esse filme.

O governo exaltava o acordo dizendo que traria know-how para a indústria nacional, e em troca teríamos acesso a experimentos, hardware, espaço de carga na ISS e principalmente um astronauta brasileiro participaria de pelo menos uma missão na Estação Espacial. Com muita fanfarra foi anunciado em 1998 que o então Capitão Marcos Pontes havia sido selecionado, e iria treinar em Houston para sua eventual missão.

Em terra, as coisas não iam tão bem. A Embraer havia sido selecionada para construir os componentes, e terceirizaria o projeto envolvendo mais 15 empresas, incluindo a Boeing, mas não houve repasse de verbas. Em verdade o orçamento do MCT sequer contemplava o projeto da ISS, e a Boeing levou um calote de US$15 milhões em 1998. A Embraer entubou ainda mais, deixou de receber US$20 milhões.

Vai dar tudo certo. (Crédito: Jornal do Brasil)

3 - Problemas no Paraíso

A NASA discretamente começava a correr atrás de fornecedores alternativos, enquanto no Brasil a gente empurrava com a barriga. A Embraer acabou admitindo que não teria como produzir os seis componentes, que seriam capazes de construir apenas o Palete Expresso (Express Pallet, no original)  para Experimentos na Estação Espacial, que é basicamente uma estante de metal. Só que ele custaria US$300 milhões4, dos US$120 milhões alocados para o projeto inteiro.

Nossa participação equivalia a 0.12% do custo5 total da Estação Espacial, mas era suficiente para causar atrasos ao cronograma do projeto. A NASA cobrou do Brasil a entrega do componente mais crítico, o Palete Expresso. Ele estava planejado para subir em 2006, deveria ser entregue em 2001 e já era 2002.

A Embraer agora dizia que podia reduzir os US$300 milhões do Express Pallet para US$140 milhões6, o que ainda era US$20 milhões além do orçamento original pra todos os componentes.

Partes da Estação Espacial que cabiam a cada país. Brasil é em laranja. Clique para ampliar (Crédito: NASA)

A NASA foi enrolada de Junho a Outubro, quando o Brasil admitiu que não tinha como entregar o tal Palete. E não iríamos mais construir os projetos mais complexos, como a Janela de Observação WORF-2.  (sim, pessoal da NASA assiste Star Trek)

Internamente a NASA queria detonar a participação brasileira, mas diplomacia morre de medo de criar climão e causar cenas, então foram feitas novas propostas. O Brasil construiria o Container Despressurizado para Logística, que é pouco mais que uma caixa de metal e materiais compostos, e 43 FSEs, Flight Support Equipments7, adaptadores genéricos para interfacear sistemas na estação.

O Brasil disse que não terá como fazer o tal Container, mas se comprometeu a produzir os FSEs, a um custo de US$8 milhões. Eles precisavam estar prontas em 2006.

Nesse momento o Brasil caiu num buraco negro estatal.

Entre 2002 e 2004, silêncio total de rádio. Diz o DefesaNet:

“Segundo dirigentes da NASA declararam à imprensa internacional em abril de 2006, desde 2004 os contatos com a agência brasileira saíram por completo de cena. O Brasil simplesmente se escondia de suas atribuições e cobranças.”

Para piorar, o Brasil, como bom caloteiro orgulhoso, estava indignado com a retirada de Marcos Pontes dos cronogramas dos próximos vôos. Ele deveria embarcar em um ônibus espacial em 2007, mas o acidente com o Columbia fez a NASA encolher o número de futuros vôos planejados, e de qualquer jeito o Brasil ainda não havia entregue NADA do prometido.

Ainda era possível ver a bandeira brasileira espalhada pela NASA (Crédito: NASA)

4 - Pobres mas Orgulhosos. E Exigentes.

Roberto Amaral, Ministro de Ciência e Tecnologia chegou a cobrar via imprensa um vôo para Marcos Pontes, era questão de orgulho nacional. Ao mesmo tempo na NASA o clima era o pior possível. O próprio Pontes relata8 que não tinha mais o que dizer em reuniões, já estava sem desculpas. Nos corredores da NASA ele desviava para não ter que encarar as pessoas.

Os tais FSEs? Ninguém sabe. Mesmo. Foram literais ANOS sem avanço.

Agindo por conta própria Marcos Pontes foi atrás de parceiros comerciais, e chegou ao SENAI, do qual havia sido aluno. Ele conseguiu convencer o SENAI9 a produzir os FSEs, segundo as especificações da NASA, a CUSTO ZERO PARA O GOVERNO BRASILEIRO.

O racional era que teriam equipamentos no espaço com o selo MADE IN SENAI, e em termos de propaganda isso seria insuperável. Tipo mandar um Tesla pro espaço.

5 - Problema resolvido, certo?

Se você disse certo, first week in Brazil, am I right?

Em Abril de 2005 foi noticiado que o SENAI construiria 38 FSEs (mais tarde reduzidos a 33) e o primeiro protótipo seria entregue em um ano, mas Pontes garantiu que o fariam em 120 dias. De novo, de graça. A Agência Espacial Brasileira havia orçado os tais FSEs a R$86 milhões.

Em Junho de 2006 o SENAI ainda estava fabricando o primeiro dos FSEs10. A AEB chegou a propor trocar os FSEs por uma câmera de satélite que eles juram o INPE seria capaz de construir.

Um dos FSEs. (Crédito: INPE/NASA)

O atraso não foi culpa do SENAI. Eles simplesmente não conseguiram furar a inércia e burocracia estatal, os agentes do governo que viam a Estação Espacial com extrema má-vontade tinham interesse zero em avançar o projeto, então engavetavam os pedidos de especificações e dúvidas técnicas, o que levaria alguns minutos entre empresas parceiras levava semanas com a AEB intermediando.

De novo estava claro para a NASA que o Brasil não conseguiria entregar os 18 (sim, reduziram de novo) FSEs, orçados em US$8 milhões. Eis que veio a facada nas costas:

6 - O Vôo de Marcos Pontes para a Estação Espacial

Desde 2004 que o Brasil tinha dúvidas se Pontes iria ao espaço pela NASA. O Governo era cobrado pelos US$500 mil investidos em seu treinamento, e o próprio Pontes estava BEM descontente com a forma com que foi tratado, sendo taxado de herói nacional em público, mas como indesejável internamente. Muita gente nunca engoliu ele ter conseguido o acordo com o SENAI, e sua posição apoiando a NASA também não era nada popular entre os caloteiros, digo, políticos brasileiros.

Mesmo assim era preciso um cala boca geral, e em 30 de Março de 2006, a bordo de uma Soyuz, subiu para a ISS o Cosmonauta Marcos Pontes, mas ele não fazia parte oficial da Expedição 1311, que para a NASA constava do Comandante, Pavel Vinogradov, e do Engenheiro de vôo Jeffrey Williams.

Imagem oficial da NASA da Expedição 13 (Crédito: NASA)

Pontes não consta das fotos oficiais, ele foi levado como “carga”, ou de forma mais delicada, como um turista espacial. A imprensa logo levantou essa lebre, mas a abordagem do New York Times12, chamando Pontes de “caroneiro” está errada.

Ele foi um passageiro pagante, e muito bem pagante. Os russos estavam passando por um perrengue financeiro, e ofereciam vôos para a Estação Espacial Internacional para turistas. A NASA não gostava muito mas era o jeito. Desde Denis Tito em 2001, vários visitantes pagaram para conhecer a Estação. O mais recente, Gregory Olsen, pagou por volta de US$20 milhões13, então imagina-se que Pontes não saiu muito mais barato.

Na cabeça dos americanos a conta era simples: “A gente negocia um monte de peças por US$120 milhões, vocês enrolam, não entregam, renegociamos até um pacote de US$8 milhões, vocês dizem que não tem dinheiro, mas pagam US$20 milhões pra mandar um sujeito ficar 9 dias no espaço?”

Nota: Oficialmente o Governo Brasileiro diz que o custo do vôo de Pontes foi de US$11,2 milhões. (Fonte: Este documento aqui, página 171. JURO.)

Em Terra, sonho realizado, Pontes vai para a Reserva da Aeronáutica e começa a criticar o Governo, que o corta totalmente.

“Sou a única pessoa que pode falar oficialmente com a Nasa”, disse em 2006 Raimundo Mussi, gerente do Programa ISS-Brasil da AEB.

Segundo ele as renegociações estavam quase no final, e o Brasil tinha reservado naquele ano R$5 milhões do orçamento da AEB para a Estação Espacial. O que dava na época US$2,2 milhões. Uns 15% do que custou o vôo de Pontes e ¼ do custo projetado das FSEs.

No mesmo ano, antes do SENAI conseguir entregar seu protótipo, o Brasil recebeu uma carta da NASA dizendo “Obrigado, não precisa mais”. Outros fornecedores foram alocados para produzir em regime de emergência as FSEs, e o resto dos equipamentos já haviam sido construídos ou estavam em fase de entrega.

7 - O Sonho da Estação Espacial Acabou

Em Maio de 2007 um artigo do Estadão, citando John Logsdon, Conselheiro da NASA, foi taxativo: “Brasil está fora do projeto da estação espacial”.

Logsdon aponta corretamente que a paciência da NASA acabou. Dez anos de promessas vazias, uma bolada nas costas pagando ao “inimigo” pra levar um astronauta de pirraça para a Estação que o país não contribuiu com um parafuso. Em nome da diplomacia não haveria uma expulsão formal, o Brasil seria ignorado, ostracizado.

Sem nunca deixar explícito, a NASA removeu o Brasil do programa da Estação Espacial Internacional. As bandeiras foram retiradas dos cartazes e da decoração, tanto em terra quanto no espaço, e em Novembro de 2008 um press release15 comemorando os Dez Anos da Estação Espacial não menciona o Brasil entre os membros do projeto.

Da nossa parte, um monte de gente começou a irracionalmente tentar justificar de forma racional o injustificável. Houve quem dissesse que o Programa da Estação Espacial era uma forma dos Estados Unidos alinharem o Programa Espacial Brasileiro com o deles, em detrimento de nossa soberania. No já citado documento sobre a Política Espacial Brasileira1 (página 154), de 2010, é dada a inacreditável desculpa: O programa não era bom pois as empresas brasileiras construiriam projetos já prontos, ao invés de “desenvolver” a tecnologia.

“A negociação do Inpe com a Nasa e a Boeing (sua empresa contratada) mostrou-se morosa e foi definido um modelo onde o Inpe atuaria efetivamente como contratante principal tendo as empresas nacionais como subcontratadas, somente para a etapa de fabricação, pois o projeto seria elaborado por empresas estrangeiras, ocorrendo no exterior o desenvolvimento inicial de vários itens, ou seja, o Brasil financiando o desenvolvimento em outro país. Etapas estratégicas para o desenvolvimento tecnológico do país, como o desenvolvimento de itens eletrônicos (a chamada aviônica), dificilmente seriam passadas para as empresas brasileiras. Finalmente a não colocação de recursos adequados por parte do Brasil determinou o término do referido programa.”

Ou seja: A culpa não é nossa. A culpa é das estrelas. E só levamos dez anos para perceber isso.

A Saga do Brasil na Estação Espacial Internacional não é a primeira nem a última cooperação científica internacional onde o Brasil só entra para passar vergonha. Só é, de longe a mais longa, constrangedora e o suprassumo de todas as vis características dessa terra e dessa gente, que garantem de forma absoluta: O Brasil não tem a menor, a mais remota chance de dar certo.

Fontes:

  1. A Política Espacial Brasileira
  2. Nations Around the World Mark 10th Anniversary of International Space Station
  3. Ajuste Complementar entre o Governo da República Federativa do Brasil e o Governo dos Estados Unidos da América para o Projeto, Desenvolvimento, Operação e Uso de Equipamento de Vôo e Cargas Úteis para o Programa da Estação Espacial Internacional (ufa!)
  4. Brasil pode perder sua participação na ISS
  5. EEI - A história de uma crise anunciada: AEB versus NASA
  6. Brasil pode perder sua participação na ISS
  7. Brazilian Industry Conference on the Contract Flight Support Equipment #1
  8. NASA PODERÁ MUDAR A PARTICIPAÇÃO BRASILEIRA NA ISS
  9. Peças brasileiras para a Nasa
  10. Brasil quer trocar peças da ISS por câmera
  11. Expedition 13
  12. Brazil's Man in Space: A Mere 'Hitchhiker,' or a Hero?
  13. Gregory Olsen - American scientist and entrepreneur
  14. País renegocia acordo com a Nasa e descarta Pontes
  15. Nations Around the World Mark 10th Anniversary of International Space Station

PS: ESQUECE ALCÂNTARA!

A Saga do Brasil na Estação Espacial Internacional

28 May 19:16

Saturday Morning Breakfast Cereal - Disinformation

by tech@thehiveworks.com


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If only we could merge relativistic bullshit with quantum bullshit.


Today's News:
23 May 15:18

The people who want to keep masking: ‘It’s like an invisibility cloak’

The people who want to keep masking: ‘It’s like an invisibility cloak’:

antoine-roquentin:

She’s been fully vaccinated for three weeks, but Francesca, a 46-year-old professor, does not plan to abandon the face mask that she’s come to view as a kind of “invisibility cloak” just yet.

“Maybe it’s because I’m a New Yorker or maybe it’s because I always feel like I have to present my best self to the world, but it has been such a relief to feel anonymous,” she said. “It’s like having a force field around me that says ‘don’t see me’.”

Francesca is not alone. After more than a year of the coronavirus pandemic, some people – especially some women – are reluctant to give up the pieces of cloth that serve as a potent symbol of our changed reality….

“It’s a common consensus among my co-workers that we prefer not having customers see our faces,” said Becca Marshalla, 25, who works at a bookstore outside Chicago. “Oftentimes when a customer is being rude or saying off-color political things, I’m not allowed to grimace or ‘make a face’ because that will set them off. With a mask, I don’t have to smile at them or worry about keeping a neutral face.”

“I have had customers get very upset when I don’t smile at them,” she added. “I deal with anti-maskers constantly at work. They have threatened to hurt me, tried to get me fired, thrown things at me and yelled ‘fuck you’ in my face. If wearing a mask in the park separates me from them, I’m cool with that.”

Aimee, a 44-year-old screenwriter who lives in Los Angeles, said that wearing a mask in public even after she’s been vaccinated gives her a kind of “emotional freedom”. “I don’t want to feel the pressure of smiling at people to make sure everyone knows I’m ‘friendly’ and ‘likable’,” she said. “It’s almost like taking away the male gaze. There’s freedom in taking that power back.”

Bob Hall, a 75-year-old retired researcher in New Jersey with a self-described “naturally grim countenance [that] tends to be off-putting to others”, concurred. “In the United States there is an obligation to appear happy, and I get told to smile and ‘be happy’ a lot, which is very annoying,” he said. “The mask frees me from this.”

For Elizabeth, a 46-year-old tutor living near Atlanta, Georgia, the mask has accomplished for her social anxiety what years of therapy and medication have not: allowing her to feel comfortable while out in the world.

“I’m short and fat and if I don’t moisturize compulsively, my face is constantly flaking,” she said. “It’s easy to feel like I’m surrounded by mocking, disapproving eyes … Nothing has shielded me from the feeling of vulnerability like a mask has.”

this broadly tracks from my conversations with a few japanese women before the pandemic where they said that masking up means they don’t have to conform to social mores about women’s appearances to the same degree. personally, i’m going to be wearing a mask every october-november because every year i get a terrible cold that knocks me out for a day or two during those months (i know it’s not the flu because i always get a flu shot by early october)

22 May 15:45

La «sopa de plástico» tiene un kilómetro de grosor en Canarias

by Nonagon

Seis investigadores de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria y el Instituto Español de Oceanografía publican este mes en la revista «Science of the Total Environment» un estudio sobre la presencia de microplásticos en el mar que tiene pocos precedentes, porque no se limita a medir su concentración en la superficie, en la línea de costa o los fondos del océano, sino que muestra hasta qué punto están presentes a lo largo de toda la columna de agua.

etiquetas: sopa de plástico, canarias, estudio, un kilómetro

» noticia original (www.canarias7.es)

22 May 00:37

papapupi: … vía  papapupi

papapupi:

… vía  papapupi

21 May 14:39

Europa lleva años exportando su reciclaje de plástico. Lo que exporta en realidad es prenderle fuego

by Mohorte

Europa lleva años exportando su reciclaje de plástico. Lo que exporta en realidad es prenderle fuego

La humanidad tiene un problema con el plástico. No es ninguna novedad. En 2018 la agencia medioambiental estadounidense calculaba que sólo éramos capaces de reciclar un 8,7% del plástico producido a lo largo de un año. En este proceso no todas las partes del mundo son igual de responsables. Europa y los países más desarrollados consumen más materiales plásticos que otros. Pero no disponen de la infraestructura necesaria para reciclarlo. Durante años, su solución ha pasado por exportarlo.

O eso creíamos.

Mantenlo prendido. Una investigación de Greenpeace en Reino Unido publicada esta semana ilustra lo que sucede con nuestro plástico cuando llega a los vertederos de otras partes del mundo. El trabajo se centra en Turquía . Desde que China pusiera fin a sus importaciones de residuos en 2017, Reino Unido y Europa tuvieron que buscar alternativas. Una de ellas fue Turquía, y en particular los vertederos de Adana. Si en 2016 los puertos británicos enviaron 12.000 toneladas de plásticos al país, en 2020 la cifra había ascendido a las 209.000 toneladas. Un 30% del total.

Y digo fuego. ¿Y qué sucede con ese plástico que sale de Reino Unido y termina en Turquía? Sobre el papel, se recicla. En la práctica, se le prende fuego. En su visita a las escombreras, la oenegé encontró restos calcinados de productos de Tesco, Aldi, Sainsbury's, Lidl y Marks & Spencer, algunas de las principales cadenas de supermercados del país. Ni las tiendas cumplen con sus supuestos compromisos medioambientales ni el gobierno británico hace negocio sostenible con el reciclaje. Lo único que Reino Unido (y Europa) han estado haciendo es externalizar la quema.

Mala idea. Sabemos que prenderle fuego a la basura no es lo ideal. El motivo principal es la contaminación. Las tan afamadas centrales de energía suecas que funcionan con basura sobrante de otros países europeos generan más emisiones que sus pares de carbón o gas natural, y hablamos de dos de las formas de generar electricidad más contaminantes que el ser humano haya ideado jamás. Quemar basura no computa como reciclar. Esto es algo que Europa y Reino Unido sabían de antemano cuando comenzaron a exportar su plástico a Turquía, por cierto.

El país sólo recicla un 12% de sus residuos.

Negocio sucio. En 2018, un año después de que China cerrara el grifo de las importaciones de basura, Interpol advertía sobre el incremento de las actividades criminales relacionadas con la compra-venta de residuos plásticos y su posterior "reciclaje". Ante la inoperancia de los estados, distintas organizaciones criminales entrevieron una oportunidad en el plástico. Podían ofrecer sus servicios a cambio de llevar los residuos a países pobres, como Malasia, donde se encargarían de procesarlos. Este procesado no era sino un eufemismo consistente en quemarlos.

Cerrando puertas. Mientras Europa vivía ajena a todo esto, Malasia observaba cómo su costa y puertos se convertía en una consecución infinita de vertederos ilegales. En 2019 el gobierno malayo seguía los pasos de China y ponía fin a las importaciones de residuos plásticos desde Europa. España lo descubrió en sus carnes cuando un año después seguía topándose con barcos cargados de basura de vuelta de la otra punta del mundo. Barcos, en su mayoría, cargados de plásticos "ilegales", tóxicos, cuyo reciclaje es imposible, y cuya comercialización no está permitida.

Las autoridades malayas se habían cansado de que su país se convirtiera en el vertedero del mundo desarrollado. Otros países, como Filipinas o Vietnam, afrontan similares dilemas.

Sin solución. Cuatro años después de que el gobierno chino se hartara de nuestra basura, Europa sigue sin saber qué hacer con todo el plástico que genera. No cuenta con la logística necesaria para reciclarlo en su totalidad (en España las cifras reales sobre su reciclado, exportaciones mediante, son una nebulosa indescifrable) y en torno al 70% no tiene una segunda vida (la mitad de la basura sobrante se marcha para Asia). Todo esto mientras los propios vertederos europeos queman el 40% que llega a sus manos. Un quebradero de cabeza al que seguimos sin encontrar remedio.

Imagen: Mahesh Kumar A/AP

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La noticia Europa lleva años exportando su reciclaje de plástico. Lo que exporta en realidad es prenderle fuego fue publicada originalmente en Magnet por Mohorte .

19 May 23:34

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by wiselwisel

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19 May 23:33

Necesitas este vídeo pero aún no lo sabías.

by wiselwisel

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19 May 11:05

The Cat on the Rug Problem

by Miss Cellania

Cats love boxes, and they tend to fit themselves inside a cat-sized shape on the floor, even if it's not a box. Cats will even sit inside fake squares. This presents a problem for Muslims. Set a prayer rug out, and the cat will be there. You can see plenty of examples in this Twitter thread.

What to do? The simplest solution has been to get the cat its own prayer rug. These miniature rugs have become rather popular in Malaysia and Indonesia, as you can see from this collection of images.



Now, that's a devout cat! -via Metafilter

(Image credit: Risa Andriana Putri)

17 May 12:53

Saturday Morning Breakfast Cereal - Fads

by tech@thehiveworks.com


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Google images assures me that the font style at top is 90s style, though it seems to me more late 80s? Anyway, I await your complaints.


Today's News:
16 May 13:30

ultrafacts: Just Room Enough Island is part of the Thousand...





ultrafacts:

Just Room Enough Island is part of the Thousand Islands in the St. Lawrence river. It is the smallest of the 1,864 islands in the famous archipelago shared by the cities of Ontario and New York. Just Room Enough Island counts as a legitimate part of the Thousand Islands because it satisfies these state-given criteria: 1) Above water level year round; 2) Have an area greater than 1 square foot (0.093 m2); and 3) Support at least one living tree.

(Fact Source)

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12 May 12:46

Empezaron con un garaje, pero… ¿En Vallecas?

by Fino

Visto en vallecas. @JuanGT

Empezaron con un garaje, pero... ¿En Vallecas?

12 May 01:28

Hay gente que solo quiere ver el mundo arder…

by Fino

Hay gente que solo quiere ver el mundo arder...

10 May 01:24

La tortuga gigante que pasea por las calles de Tokio y que anima a los clientes de una funeraria

by filosofo

Además de por su tamaño, también se ha hecho popular porque en sus habituales paseos siempre hace una parada en la puerta de una funeraria. “Algunas personas pueden decir que es absurdo tener una tortuga tan grande en la entrada de una funeraria. Pero incluso en sus momentos de tristeza, la gente sonríe cuando lo ve, así que no creo que sea una mala idea tenerla”, comentó el dueño del local.

etiquetas: tortuga, pasear

» noticia original (www.lavanguardia.com)

09 May 00:27

Lost and forgotten, jacob howard

09 May 00:27

Alex Krokus

08 May 23:58

Source: [x]Click HERE for more facts!

08 May 17:17

Facebook banea la campaña publicitaria más honesta

by mat30

Una campaña publicitaria en Instagram por parte de Signal acaba con el baneo de esta en la plataforma publicitaria de Facebook. La campaña mostraba en los anuncios la cantidad de datos que Facebook/Instagram disponen de sus usuarios.

etiquetas: facebook, ban, instagram, signal

» noticia original (gizmodo.com)

07 May 11:16

Una ciudad de suiza encuentra una manera muy polémica para deshacerse de los sin techo de sus calles

by Wurmspiralmaschine

El servicio migratorio de Basilea ha decidido deshacerse de las personas sin techo en las calles de la ciudad suiza ofreciéndoles pasajes de tren y 20 francos (unos 22 dólares). Cualquiera que lo solicite y se dirija a las autoridades podrá viajar gratis a un destino de Europa a cambio de comprometerse por escrito a no volver a Suiza nunca más. En el caso de que estos sin techo violen el compromiso y los vuelvan a encontrar en el territorio del país, correrán el riesgo de ser deportados.

etiquetas: suiza, basilea, europa, sin techo

» noticia original (diariodeavisos.elespanol.com)

05 May 01:27

El idioma universal que entienden todos los perros

by Fino

Lo curioso es que Batman, siendo un murciélago (en teoría ciego), no acuda con llamaras sonoras como este perro, sino con una linterna gigante…