Shared posts

24 Apr 18:00

Julien Salaud Creates Stellar Caves With Glow In The Dark Thread

by Stephanie Chan
cave installation
Julien Salaud- Installation cave installation Julien Salaud- Installation
Julien Salaud is a French artist who creates incredible thread drawings that light up like constellations under ultraviolet light. His otherworldly installations feel larger than life and look like futuristic cave paintings, brimming with both raw primitive energy as well as evoking the sense of some neon-splattered future.
His latest series of installations, called Stellar Cave, brings to life a mythology of their own. Their pantheon includes scenes from the natural world: birds of prey caught in mid-flight, deer-like creatures, and even a human figure who seems draped in the regalia of some minor forest god.
In an interview with Trend Tablet, Salaud says:
“There are different kinds of beauty. I suppose the one I am interested in is like a fruit: I am not following a logical analysis, and I am not trying to have some concept. I am rather into contemplation, which implies taking some time.”
Observing Salaud’s work from the darkness enables viewers to reflect and contemplate the world as we know it from a different point of view — one that seems almost extraterrestrial. (via This Is Colossal)

Julien Salaud- Installation Julien Salaud- Installation Julien Salaud- Installation Julien Salaud- Installation Julien Salaud- Installation Julien Salaud- Installation

The post Julien Salaud Creates Stellar Caves With Glow In The Dark Thread appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

17 Apr 15:55

Raw & Rendered: Experimental 3D Artworks by Joey Camacho

by Christopher Jobson


In early 2014, Vancouver-based graphic artist Joey Camacho set out to learn more about rendering images using Cinema 4D and Octane Render, with the goal of creating a new piece each day. His first attempts were pretty rudimentary, but it wasn’t long before his exploration and experimentation began to pay off with increasinly subtle details inspired by biology, sound, and geometry. Only several months into his ‘Progress Before Perfection‘ project, he started getting requests for prints as his images were shared widely around Tumblr and elsewhere. You can see more of his work on Behance and prints of many pieces are available through his website.











13 Apr 18:47

Illustrator Thomas Lamadieu Continues to Imagine the Strange Inhabitants Living in the Sky Between Buildings

by Christopher Jobson


French illustrator Thomas Lamadieu (previously) continues to travel the world to photograph vertical views of the spaces between buildings which he uses as a canvas for his comical illustrations. The gaps between roofs and gutters form the inspiration for different characters who inhabit the irregular patches of sky. To find the unusual vantage points Lamadieu visited Spain, South Korea, Germany, France, Canada and the United States in the last year. You can find more examples on his website.








09 Apr 18:00

Niyoko Ikuta’s Elegantly Layered Glass Sculptures

by Stephanie Chan
GLASS SCULPTURE Niyoko Ikuta - Sculpture Niyoko Ikuta - Sculpture
Niyoko Ikuta sculpts with glass, creating elegant layered shapes that seem at once severe and inviting. There’s a glacial quality to Ikuta’s sculptures, imparted by both the ocean blue palette of soft blues and marine greens as well as the brittle edges of each layer of glass.
In an interview with V&A, she says, “In creating my pieces it is like imagining an architectural space when viewing blueprints, deciding on an image by reading into the intentions of the architect, or imbuing a space with dynamic energy to bring it to life.”
Her sculptures do seem almost like three-dimensional blueprints. They could be compared to a wire model, implying the way a shape might take up space or giving us a sense of motion without actual movement. The result is ethereal: delicate curves and swirls that seem like they could evaporate at any moment.
Ikuta says of her work,
“My motifs are derived from feelings of gentleness and harshness, fear, limitless expansion experienced through contact with nature, images from music, ethnic conflict, the heart affected by joy and anger, and prayer.” (via This Is Colossal)

Niyoko Ikuta - Sculpture Niyoko Ikuta - Sculpture Niyoko Ikuta - Sculpture Niyoko Ikuta - Sculpture Niyoko Ikuta - Sculpture

The post Niyoko Ikuta’s Elegantly Layered Glass Sculptures appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

23 Mar 16:00

The Painted Carvings Of Tae-Jin Seong Convey Love, Honor And Happiness

by Stephanie Young
taejin seong painting
taejin seong paintingtaejin seong paintingtaejin seong painting
The technicolor world of Tae-Jin Seong rests meticulously on a carved piece of wood. Beneath his brilliant colors are hidden texts, symbols and scratches adding a secret aura to the painted surface. Combining that with a scroll-like comic book effect adds unique ability rarely seen in this day and age. Seong’s work points to the old traditions of woodblock printmaking.  Except here, the prints are missing and a picture is permanently rendered onto the surface. There is contextual balance in his narrative combining newspaper funnies, scroll painting and comics which he uses as fertile playing ground to tell everyday stories about love, honor and happiness. His cast melds into old Ssaurabi figures (similar to Samurai) with everyday people and western superheroes. He creates a dual reality which borders on what is and what one perceives it to be.
From certain perspectives,  Seong’s paintings explore quilt traditions with their sense of bright color and patchwork due to the under carvings. The tradition of quilt making includes the element of native story telling which Seong does to positive effect honing in on the daily life of small villages in his native Korea. In the end his work becomes a foray of hope turning vibrant eye candy into humorously thought provoking commodity. (via thecreator’sproject)

taejin seong paintingtaejin seong painting세상만사-162x100cm-Embossed-works-on-wood-2012-631x1024Gallery-LVS_Tae-Jin-Seong_Always-Reminded-122x80-cm-Acrylic-on-embossed-wood-panel-2011_thumb

The post The Painted Carvings Of Tae-Jin Seong Convey Love, Honor And Happiness appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

19 Mar 14:00

Slovakian Artist Duo Burn Spooky Pagan And Ritualistic Motifs Into Hardwood

by Genista

Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič

Jarmila Mitríková and Dávid Demjanovič are a fascinating artistic duo adding spice back into a traditional form of art-making. They hail from Slovakia and employ a technique called pyrography, which involves burning into plywood and shading the images with wood stains. This particular way of mark making was popular with people mostly during socialism in former Czechoslovakia. A style with is linked with folk art, domestic crafts and cultural traditions, the pair tap into their own history and national identity.

In their hybrid style you can see christian traditions, folklorism, pagan rituals, superstitions, myths, local legends with links to WWII and socialistic history, all with the backround of real slovak scenery. (Source)

Mitríková and Demjanovič play to their strengths of storytelling and creating very strong, personal images. We see very graphic scenes being played out – hunting rituals, exorcisms of some type, sacrificial set ups, and masked people involved in cult-like activities. With titles like Guardians of National Spirituality, Procession With Nazi, Cult of Goddess Morena, Dance Plague and Evacuation of Slovakian Elites, they focus on a time of secret societies and unknown mysterious behavior; they speak of a time when not everything was understandable, or explainable.

Typical for their practise is working with mystification and creating thematic series, where they focus their attention on one subject from our present or history….. when they work with real slovak subjects, using their style of storytelling, they create absurd, comic situations and new contextual reading. (Source)

This talented couple manage to recreate a sense of wonder, secrecy, ambiguity and riddles. They put a contemporary spin on an ancient art of wood burning and telling campfire-stories. 

Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič Jarmila Mitríková & Dávid Demjanovič

The post Slovakian Artist Duo Burn Spooky Pagan And Ritualistic Motifs Into Hardwood appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

09 Mar 15:15

История космического туалета

by Научно-популярно о космосе и астрономии
В один прекрасный день у тебя в доме начинается капитальный ремонт систем водоснабжения и водоотведения. Рабочие снимают старые стояки подачи воды и канализации, и на несколько дней ты становишься чуть-чуть космонавтом - обтирание влажными салфетками вместо душа, ёмкости питьевой, технической и отработанной технической воды, ассенизационная ёмкость с хлоркой от запаха и прочие неудобства. К счастью, более чем полувековая история космических полётов хранит достаточно историй для отвлечения и поднятия настроения. В самом деле, любой ремонт меркнет перед неудобствами, выпавшими на долю, например, Фрэнка Бормана и Джима Лоувелла на "Джемини-VII".

Несовершенство человека

Первые туалетные проблемы появились уже в самом начале космических полётов. 5 мая 1961 года. Астронавт Алан Шепард должен стать первым американцем в космосе. По плану суборбитальный полёт должен продлиться всего пятнадцать минут, поэтому никто из инженеров не стал задумываться о человеческих потребностях. Однако, из-за проблем с погодой и техникой старт задерживался, и в какой-то момент Алан, просидевший в кабине уже больше четырёх часов (а в скафандре больше восьми), сообщил по радио, что ему категорически необходимо сходить по малой нужде. Перед ЦУПом возникла совершенно реальная проблема - попытка помочиться в скафандр могла привести к отказу датчиков телеметрии, проблемам с системой терморегуляции скафандра, в самом худшем (пусть и маловероятном) случае - к короткому замыканию. Альтернативой была бы только отмена полёта - подать башню обслуживания на пару минут, сходить в туалет и вернуться в кабину не было никакой технической возможности. А, учитывая публичность запуска, представьте себе заголовки газет, если бы полёт отменили по такой причине. Решили рискнуть - Шепарду разрешили справить нужду в блестящий гламурный скафандр. Аварии не произошло, и обратный отсчёт продолжили. К чести Алана Шепарда, он отнесся к ситуации с юмором и пошутил, что вот теперь-то он является "мокрой спиной" (жаргонное обозначение нелегальных мексиканских мигрантов, переплывавших Рио-Гранде). Полёт прошёл успешно, но все-таки при просмотре кадров торжественной встречи на авианосце немного забавно знать, что спина-то у Шепарда мокрая...
На второго американского астронавта Гаса Гриссома надели двухслойное трико, чтобы моча содержалась между слоями. Решение было неудачным, и уже к первому орбитальному полёту Джона Гленна был разработан простой мочеприемник (UCD - Urine Collection Device) из презерватива, трубки и емкости для мочи:


К последнему полёту корабля "Меркурий" систему немного изменили. Мочеприёмник на скафандре дополнили стационарной ёмкостью. Астронавт должен был ручным насосом перекачивать мочу из ёмкости на скафандре в стационарную. Шепард, провожавший в полёт Купера, подшутил над ним, положив в кабину вантуз. Шутка оказалась пророческой - насос работал плохо, шланги протекали, в кабине летали шарики мочи. Как минимум, часть коротких замыканий на последних витках полёта устроила протекающая ассенизационная система, серьезно осложнив полёт.
А для большой нужды в кораблях "Меркурий" не было ничего - астронавты за три дня до полёта переходили на специальную диету, сокращающую объем каловых масс. В случае задержки полёта (а такое было регулярно), диета продлевалась.

Советское значит отличное

Корабли "Восток" проектировались для многосуточных полётов, поэтому вопросы космического туалета были решены заранее, и даже Гагарин отправлялся в 108-минутный полёт с полностью комплектным туалетом, которого хватило бы на несколько дней. Конструкция позволяла справлять большую и малую надобности и была сравнительно простой:

1 – приемник; 2 – сборник урины; 3 – воздушный фильтр; 4 – вентилятор;5 – сборник каловых масс; 6 – выход чистого воздуха; 7 – гибкий шланг; 8 – сигнальная лампа.

Вентилятор создавал поток воздуха, который, как пылесос, втягивал отходы и не давал им разлететься по кораблю. Жидкие фракции по трубе попадали в сборник урины, где фиксировались в губчатом материале. Твердые фракции задерживались в сборнике каловых масс в сменном пакете. Затем пакет закрывался и убирался в отсек для отходов. Воздушный фильтр обеспечивал очистку воздуха от неприятного запаха. Большим достоинством туалета была пригодность как для мужчин, так и для женщин, что обеспечивали сменные насадки:

Сверху мужская насадка, снизу женская

Первым космонавтом, сходившим в космосе по-большому, стал Валерий Быковский на "Востоке-5", и это не произошло без курьёза. Доклад Быковского на земле услышали как "был космический стук", очень сильно перепугались и даже собрали рабочую группу для расчётов массы метеорита, с которым мог бы столкнуться Быковский, чтобы услышать стук. Но через виток, на следующем сеансе связи, ситуация разрешилась ко всеобщему облегчению.
Конструкция оказалась настолько удачной, что не претерпела принципиальных изменений уже больше полувека. На современных "Союзах" стоит почти такой же туалет, отличающийся только формой отсека каловых масс:


Здесь можно посмотреть на демонстрацию работы туалета в невесомости ("Союз ТМА-14", 2009 год):

Туалеты советских космических станций и МКС работают на том же принципе пылесоса и отличаются только полноценным сиденьем и более сложной системой обработки жидких отходов. Губчатый наполнитель имеет сравнительно небольшой ресурс, поэтому на орбитальных станциях жидкие отходы идут в специальные баки (которые затем загружаются вместе с прочим мусором в грузовой корабль "Прогресс" и сгорают с ним в атмосфере) или в систему регенерации, которая получает из мочи питьевую воду или кислород для дыхания.
На МКС два туалета отечественного производства:

Слева туалет в модуле "Звезда", справа - в модуле Destiny

Видео из фильма "Космическая одиссея, век XXI" (ЖЖ не позволяет проматывать вставленное видео, туалет с 4:30):

Туалеты иногда ломаются (как и любая другая техника) и попадают в новости, но на самом деле это весьма надежные и удобные устройства.

Две недели в мусорном баке

В отличие от конструкторов СССР/России, американская конструкторская мысль в ассенизационных вопросах прошла долгую и трудную дорогу и, несмотря на все старания, создавала сложные, неудобные и неприятные устройства. Корабли "Джемини" должны были летать долго, до двух недель, и тут уже эрзацами в виде UCD было не обойтись. Собственно говоря, UCD никуда не делись и использовались на "Джемини", "Аполлонах" и "Спейс Шаттлах" на старте. Астронавты-мужчины проходили процедуру подбора презерватива к UCD (рекомендую почитать Майка Маллейна "Верхом на ракетах", он её очень красочно описывает) и могли выбирать, стартовать с UCD или памперсом (Маллейн советует выбирать UCD, памперс неудобнее). Однако уже на орбите надо было использовать какой-то более долговременный туалет.

UCD времён "Джемини"

Первоначальная конструкция требовала, чтобы астронавт мочился в мочеприемник, одновременно вручную создавая тягу, растягивая гармошку приемного устройства:

Слева мочеприемник, справа гармошка приемного устройства

Идея оказалась никуда не годной. Во-первых, тянуть гармошку самостоятельно было нереально, требовалась помощь второго астронавта. Во-вторых, система часто выбрасывала мочу вместо всасывания - гармошка не вентилятор, одного неосторожного движения было достаточно для создания избыточного давления, а не разрежения.
Начиная с "Джемини-V" систему изменили - мочеприемник сделали плотно прилегающим и надевающимся как презерватив. В шланг добавили обратный клапан, защищающий от выбросов мочи, и заменили приемное устройство на простую мягкую ёмкость:


В таком виде система была более-менее пригодна для использования. Начиная с "Джемини" моча (кроме небольших пакетов для последующего медицинского анализа) не хранилась на борту, а сбрасывалась через специальный клапан с подогревом (жидкость в вакууме мгновенно испаряется и превращается в лёд, без подогрева клапан бы забило). По рассказам астронавтов, одно из самых красивых зрелищ в космосе - сброс мочи на закате. Урина превращалась в лёд и красиво разлеталась ледяным облаком. В принципе, вместо мочи подошла бы любая другая жидкость, но обычную воду, например, за борт не сбрасывали.

С твердыми отходами ситуация была гораздо, гораздо хуже. Для них в NASA придумали специальные пакеты:


Пакет имел клейкую горловину и должен был приклеиваться к ягодицам вокруг ануса. После дефекации нужно было просунуть пальцы в специальный мешочек, отделить фекалии от тела и протолкнуть их дальше в мешок, чтобы не вылетели. Затем необходимо было разорвать пакет с дезинфицирующим средством, поместить его в большой пакет с фекалиями и перемешать - это было необходимо для того, чтобы убить бактерии и не допустить газообразования в пакете. Потом наступала очередь туалетной бумаги и влажных салфеток, и, наконец, надо было поместить всё это в ещё один пакет и упаковать в контейнер для мусора.
В целом идея оказалась по-настоящему жуткой. Клей на горловине вырывал волосы на коже, фекалии вылетали из пакета, чтобы сходить в туалет требовалось порядка 45 минут, и не было никакой возможности не заполнить кабину неприятными запахами.

В программе "Джемини" было два длительных полёта - "Джемини-V" (почти 8 дней) и "Джемини-VII" (две недели). Оба полёта потребовали недюжинной силы воли от астронавтов. Хуже всего пришлось Френку Борману и Джиму Лоувеллу на "Джемини-VII". Уже спустя неделю кабина заполнилась вонью мочи (не всё можно было вытереть) и немытых тел (не было ни сменной одежды, ни возможности помыться). Астронавты терпели как могли - первый раз по-большому сходили только на десятый день. А последние несколько дней стали по-настоящему неприятными. Но в то время это стало большой победой - США обогнали СССР по длительности полётов, и двух недель хватало, чтобы слетать на Луну.

На Луну с мешками для фекалий

Программа "Аполлон" базировалась на ассенизационных наработках "Джемини". Жидкие отходы собирались в такие же надевающиеся приёмники с ёмкостями и сбросом за борт. На каждого астронавта хранился запас в 10 сменных манжет для мочеприемника.


И с большой нуждой было всё так же плохо - мешки для фекалий остались практически неизменными:


Расшифровки переговоров астронавтов регулярно содержат обсуждения "чья это какашка летает по кабине":


Поскольку программа "Аполлон" была предназначена для высадки на Луну, пришлось добавить системы сбора мочи и кала для скафандров. Мочу собирали в обычный UCD, а для фекалий сделали что-то типа памперса:


Особенностью американской космической программы был детальный анализ отходов - образцы мочи и кала привозили обратно на Землю, и, по слухам, они до сих пор хранятся где-то в холодильниках NASA.

Гигантский скачок вперед "Скайлэба"

Только на станции "Скайлэб" американцы приблизились к советскому уровню туалетного комфорта. В ассенизационной системе наконец-то появился вентилятор. Правда, вместо воронки мочеприемника использовались такие же манжеты, как и на "Аполлоне", но, по крайней мере, вентилятор надежно создавал разрежение для всасывания мочи. Зато в деле сбора твердых отходов появился туалет со сменными мешками:


На уровне колена виден приемник для твердых отходов

И откат назад шаттла

А вот с туалетом для Спейс Шаттла получился инженерный конфуз. Исходная идея была замечательная - давайте сделаем туалет, в котором потоки воздуха будут сами помещать фекалии в приемное устройство без участия астронавта. Однако добиться надежной работы не удалось - фекалии постоянно задевали стенки тоннеля, и астронавтам приходилось постоянно его чистить. Система упаковки фекалий работала недостаточно надежно, туалет достаточно регулярно выходил из строя. Также, для пользования туалетом приходилось проходить специальную подготовку. На тренажере в тоннеле стояла камера с подсветкой. Перед лицом астронавта стоял монитор с прицелом. Тренировка заключалась в том, чтобы поместить свой анус в центр прицела и запомнить положение тела, чтобы уже в невесомости фекалии начинали свой путь максимально близко к центру тоннеля. Относительно предыдущих американских космических туалетов система была прогрессивной, вентилятор и сменные насадки позволяли пользоваться туалетом и мужчинам и женщинам. Но туалет получился слишком сложным и недостаточно надежным. По воспоминаниям астронавта Майка Маллейна перед пользованием туалетом лучше всего было полностью раздеться. Утечки мочи и улетающие фекалии были не таким уж редким делом. Маллейн вспоминает одну достаточно неаппетитную шутку, которую устроил его коллега-астронавт. Он взял сосиску с обеда, спрятал её в кармане и пошёл в туалет. Выждав некоторое время, он выбросил сосиску в общий отсек и стал за ней гоняться с салфеткой (астронавты как могли уворачивались, не узнав сосиску в летающем предмете), а догнав, съел...

Туалет Спейс Шаттла. На переднем плане гибкий шланг мочеприемника

Видео тренажерной туалета Спейс Шаттла. В фильме участвует Майк Массимино, который "летал" на МКС с Говардом в "Теории Большого взрыва":

Невысокая надежность туалета шаттла означала, что там всегда ждали своего часа пакеты для фекалий времен "Аполлона". И остается только надеяться, что эти неприятные ассенизационные архаизмы совсем сошли со сцены и не отправятся в космос на "Орионах" и других новых американских кораблях.

Список использованных источников

Предыдущая публикация серии "Обеспечение длительного космического полёта" - там про еду и замкнутые системы жизнеобеспечения.

Небольшое объявление

15 марта в 14:00 в Первой Библиотеке Городских Историй в Москве состоится моя скайп-лекция "Космические байки". Встреча ВК.
03 Mar 15:12


03 Mar 20:00

El Gato Chimney Paints Symbolic Visions Of Fantasy Worlds Infused With Alchemy, Occultism, And Folklore

by Hayley Evans
El Gato Chimney - Painting

“My Black Heart” (2014.) 100 x 71cm, watercolor and pencil on cotton paper.

El Gato Chimney - Painting

“Speak The Truth” (2014). 50 x 71 cm, watercolor and pencil on cotton paper.

El Gato Chimney - Painting

“L’offerta” (2014). 80 x 60 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“The Catcher” (2014). 60 x 70 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney is an Milan-based artist who paints imaginative and symbolic scenes that explore the dualisms and crossovers between good and evil, life and death. Populated with anthropomorphized animals, fire-breathing demons, and masked religious-type figures, Chimney’s work resembles the kind of metaphorical, fantastical visions you might imagine on a medieval tapestry, where every detail is interwoven with a hidden significance. Intensifying the scope of his art is the fact that his paintings syncretize spiritual traditions and practices from around world and throughout history, including alchemy, occultism, and folklore. Brimming with wit, insight, and imagination, Chimney’s work is a modern interpretation of ancient art and ongoing philosophic themes.

One of the most compelling aspects of Chimney’s symbol-filled imagery is the apparent moral ambiguity. The creatures inhabiting the vast, melancholic landscapes are unclear in their intentions, with their strange, chimerical bodies appearing both gentle and wicked. Many of them are preparing for abstract duals with one another, the reasons for which remain unknown. In a statement provided on Chimney’s Bio page, this confounding of good and evil, darkness and light is eloquently described:

“The universe he portrays is dual and deceptive, like a good nightmare: a world constantly split between a daytime Arcadia and an inhabited and unquiet night, where the dividing line is clearly visible and easy to cross, both a danger signal and an invitation to disobedience” (Source).

If you look throughout the landscapes, the backdrops are frequently divided by bold demarcations of light and dark, with no apparent barriers between them; one can “switch sides” with a surprising ease. What Chimney seems to be depicting here is a pervasive ambiguity, a hybridic reading of morality and spirituality that reveals there is no singular conception of good and evil; instead, we are all just navigating the joys and misfortunes of existence. As the above statement continues, “the artist wants to assert that celebrating life and escaping death is what joins all beings” (Source).

Visit Chimney’s website and Facebook page and immerse yourself in his dualistic, symbolic visions, the interpretations of which are quite literally endless. His work will be exhibited at the Stephen Romano Gallery in Brooklyn from March 5 – April 30. (Via designboom)

El Gato Chimney - Painting

“Luce silenziosa” (2012). 50 x 60 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“Dal ciarlatano” (2014). 100 x 70 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“Sospiri” (2014). 40 x 50 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“Giocare col fuoco” (2013). 50 x 60 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“Tra amici” (2014). 60 x 70 cm, acrylic on canvas.

El Gato Chimney - Painting

“Inside The Circle” (2014). 100 x 71cm, watercolor on cotton paper.

El Gato Chimney - Painting

“Rebirth” (2015). 100 x 71cm, watercolors on cotton paper.


The post El Gato Chimney Paints Symbolic Visions Of Fantasy Worlds Infused With Alchemy, Occultism, And Folklore appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

03 Mar 09:35

Визуализируй это

by karmatsky

Несколько лет назад я делал сайт о рыбалке и публиковал на нём карту окресностей города, отмечая интересные места. Я так увлёкся картами, что и сегодня занимаюсь дизайном геосервисов, а на досуге экспериментирую с картографическими визуализациями. Недавно я визуализировал статистику работы московского велопроката, а ранее опубликовал высотную модель города в виде разноцветной сетки улиц.

Это здорово, когда большие массивы данных об окружающем нас мире становятся визуальными, осязаемыми. Привлекает меня в этом не множество разноцветных линий или точек на тёмном фоне, а возможность наглядно показать и рассказать окружающим интересную историю, сделать эти данные полезными для людей. Мне хочется, чтобы увлечённых этой темой людей становилось больше — делиться знаниями друг с другом, обсуждать идеи.

Дома в центре Москвы разного цвета в зависимости от площади здания.
Данные: © Участники OpenStreetMap

О дизайне в картографии я уже рассказывали ещё буду рассказывать, ведь об этом можно рассказать много интересного. В этой истории, речь пойдёт не про традиционные карты.

Я задумал собрать что знаю про картографические визуализации и рассказать об этом. В итоге, у меня получился онлайн-курс «Визуализация геоданных»  —  серия мини-лекций об общих принципах и инструментах для работы с геоданными. К каждой части я собрал ссылки на дополнительные материалы и примеры рабочих файлов, чтобы можно было погрузиться в детали и попробовать что-то сделать самостоятельно. Этот пост собран из материалов курса.

Читать дальше →
03 Mar 06:11

Tuesday, March 3 @ 6:11:14 am

by Soze
24 Feb 19:00

Bagrad Badalian’s Long-Exposure Photography Manipulates Light Into Hypnotic Scenes Of Distorted Figures

by Christina Nafziger

Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph

Berlin based photographer Bagrad Badalian uses the technique of long-exposure photography to bend and manipulate light in his energetic and magnetic photography. The motion in his photography combined with a long exposure elongates his subjects and drags colored lights across the composition. Badalian, mainly focusing on the human form as his subject, allows the figure to be taken over by hypnotic, multicolored light sources that bounce and bend across the figures. This element along with his carefully cropped compositions render many of the subjects unrecognizable, shifting the focus onto the many waves of light. Each color seems to be exploding from the bodies with an energetic force, creating a vibrant pulse felt by the viewer. As you look at each figure in motion, you can feel the pulsating rhythm that encompasses each photograph.

“The photographic technique interests me for the many possibilities it offers not only to scientists but also artists. Long exposure photography is on of those techniques that fascinate me since I have started practicing photography. It allows me to decompose the movement of time and control the aesthetic and imaginative potential of chance.”

Each figure’s identity is skewed as their features are distorted and manipulated by the long exposure. This creates a beautiful, but sometimes nightmarish, effect. The colored lights dance across the figure’s faces due to the movement in the photograph, which also causes the face to shift. It becomes disfigured as the movement t manipulates the face and body like a ball of clay. Although causing a face-altering effect, Badalian’s technique is overall unique, holding a strong and powerful force.

Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph Bagrad Badalian - Digital Photograph Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph Bagrad Badalian - Digital Photograph

Bagrad Badalian - Digital Photograph



The post Bagrad Badalian’s Long-Exposure Photography Manipulates Light Into Hypnotic Scenes Of Distorted Figures appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

25 Feb 17:00

Liz Nielsen Uses New Photographic Technique To Create Striking Abstract Images

by Genista

Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography

These images may look like simple abstract paintings, or cut out pieces of cardboard collaged on top of each other, but they are anything but. They are actually a product of one of the most avant-garde photographic processes being used today. Brooklyn artist Liz Nielsen‘s current exhibition Wolf Moon is an eloquent display of a very strange technique. She places different objects and shapes cut from transparent colored gels directly onto photographic paper and exposes them to light resulting in dramatic compositions.

It is a negative process, so that colors are reversed. It has taken many years of dedicated darkroom experimentation to layer the overlapping shapes so that a subtle color results instead of pure white. The resulting unique chromogenic prints in Wolf Moon are singed with red from leaked light in the darkroom and populated by abstract shapes reminiscent of terrestrial and extraterrestrial forms. (Source)

Nielsen’s exhibition has a focus on landscapes, celestial shapes and beautiful phenomena (like electricity and lightning). The subject matter mirrors the strange and wonderful process she uses in developing the images. See more of her unique C-prints at the exhibition – running from Jan 29 – March 8 at Denny Gallery in New York. (Via Pattern Pulp)

Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography Liz Nielsen - photography

The post Liz Nielsen Uses New Photographic Technique To Create Striking Abstract Images appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

18 Feb 14:50

Руководство астронавта по жизни на Земле

by daily


19 декабря я надел голубой летный костюм и отправился на мой последний в 2012 г. завтрак на Земле. Завтрак этот был больше ритуалом, чем приемом пищи. Мы с Томом и Романом ограничились чистой водой и небольшой порцией жидкой овсянки. Ели мы с сардоническими размышлениями о том, что можем увидеть все это снова через несколько часов, ведь послестартовая рвота — обычное дело. И еще мы знали, что отдельного туалета нам не видать в ближайшие два дня, пока мы не доберемся до МКС. Чуть позже мы отправились в небольшую комнатку для того, чтобы поднять тост в узком кругу с нашими женами и представителями руководства каждого из космических агентств, связанных с нашим полетом, — ККА, НАСА и Роскосмоса. Мы все сказали несколько слов, и те из нас, кому предстояло лететь на «Союзе», подняли бокалы с имбирным лимонадом, а не шампанским, а затем все присутствующие сели и провели минуту в тишине. Русские всегда так делают перед любой поездкой, летят ли они в космос или собираются к друзьям на дачу. Это такой способ отметить важность текущего момента.

Мы были почти готовы покинуть здание, в котором мы прожили почти две недели. В качестве прощания мы оставили свои автографы на дверях карантина, добавив наши имена к множеству других, затем спустились вниз к выходу. Там нас ждал священник, с головы до ног облаченный в черное, и его помощник с бадьей воды в руках. Мы стояли перед священником, позади нас — резервный экипаж, и священник погружал что-то, сильно похожее на конский хвост, в бадью, а потом брызгал на нас водой. Он прилично нас намочил, пока благословлял.

Мы отправились к автобусу, который должен был нас доставить к скафандрам, ракете и следующей главе нашего повествования. Все гости, приглашенные на запуск, выстроились в ряд, махали флагами и приветствовали нас, желали счастливого пути и топали ногами. Был ясный солнечный день, но было жутко холодно, около –25 °С. Задерживаться на морозе с мокрыми головами явно не стоило, поэтому, постояв минуту и помахав зрителям, мы забрались в автобус и продолжили махать на прощание. Глядя сквозь окно, я пытался найти взглядом детей, жену, запомнить их. Я надеялся, что они смогут увидеть благодарность и любовь в моем взгляде, пока автобус, в котором было натоплено до духоты, медленно ехал к воротам гостиницы. Итак, мы отправились в путь.

Руководство астронавта по жизни на Земле 1 Руководство астронавта по жизни на Земле 1а

В автомобиле «Додж Караван» почти 5 м3 свободного пространства; в корабле «Союз» — теоретически 8 м3 жизненного пространства. В реальности большая часть этого пространства занята грузом и оборудованием, крепко связанным и прикрепленным к корпусу на время взлета. В любом случае во время экспедиции трем взрослым людям приходится делить друг с другом не так много места. Но во время взлета расстояние между нашими локтями еще меньше, так как мы заключены в спускаемом модуле, который, кроме прочего, является единственной частью корабля, возвращающейся на Землю. По пути домой мы отбрасываем остальные два модуля: служебный, в котором размещены приборы и двигатели, и орбитальный, предоставляющий дополнительное жизненное пространство во время нахождения на орбите.

С точки зрения сторонних наблюдателей, в первые 10 секунд после старта все происходит мучительно медленно. Кристин потом мне призналась, что была так сильно напугана, что не могла оторвать глаз от «Союза» ни на секунду, и ей даже не пришло в голову что-то фотографировать. В отличие от взлета шаттла, при отрыве «Союза» кажется, будто он зависает над стартовой площадкой как-то слишком долго. Один из гостей сравнил отрыв ракеты с жимом штанги на пределе сил, как будто невидимый тяжелоатлет стоял внизу и с неистовым усилием толкал корабль прочь от Земли, и не исключено, что он мог его уронить.

Однако внутри корабля мы были сосредоточены не на страхе, а на упреждении развития событий, готовые к тому, что техника сделает свою работу. Чувствуешь себя пассажиром огромного локомотива, правда, никто не сможет дернуть стоп-кран в случае необходимости. В какой-то степени мы могли управлять кораблем. Задача состояла в том, чтобы понять, нужно ли брать управление на себя, и если да, то когда именно. Через минуту нас начало вдавливать в кресла все сильнее и сильнее. Начальный подъем казался четко направленным, но плавным, как будто сидишь на ручке метлы, которую невидимая рука спокойно направляет немного влево, потом немного вправо, вперед и назад. Ракета сама корректировала свое положение в пространстве по мере взлета и при изменении ветра и тяги двигателей. Однако полет становился все менее плавным. Когда двигатели первой ступени прекратили работу и стартовые ускорители отделились от ракеты, произошло заметное изменение вибрации и увеличилось ускорение, а не только скорость, которая росла постоянно. Нас бросило вперед, затем мы постепенно вернулись назад, когда сбросивший вес «Союз» с ревом продолжил набирал высоту.

Руководство астронавта по жизни на Земле 2 Руководство астронавта по жизни на Земле 2а

Однако это было хорошее ощущение, ведь всего год назад двигатели третьей ступени на беспилотном грузовом корабле «Прогресс» не запустились, и он рухнул где-то в малонаселенном районе Гималаев. Если бы подобная авария произошла с нашей ракетой, «Союз» раскрыл бы свои парашюты, после чего потребовался бы не один день, чтобы нас найти. Мы все прошли курс выживания в зимних условиях в отдаленных районах, чтобы быть готовыми к такому сценарию, так что отлично представляли, какими трудными и несчастными будут эти дни. В это время года нам, бесспорно, хотелось бы, чтобы костюмы мишленовских человечков были с нами.

Прошло девять минут полета. Двигатели третьей ступени отключились, «Союз» отделился от ракеты-носителя, а антенны и солнечные панели корабля развернулись. Управление полетом переводилось с Байконура в Российский центр управления полетами, расположенный в пригороде Москвы, городе Королеве.

Каждый экипаж берет в полет свой собственный «g-метр» на веревочке, игрушку или фигурку, которую подвешивают перед собой, чтобы увидеть, когда корабль окажется в невесомости. Нашим «g-метром» была Клепа, маленькая вязаная кукла — герой российской детской телевизионной программы, подарок Анастасии, девятилетней дочери Романа. Когда нитка, на которой была подвешена кукла, вдруг ослабла и игрушка начала парить в воздухе, я испытал чувство, которое никогда раньше не испытывал в космосе: я вернулся домой.

* * *

Руководство астронавта по жизни на Земле 3 Руководство астронавта по жизни на Земле 3а

Но в конечном счете это все притворство. И только после того, как двигатели отключены и вы убедились, что курс и скорость корабля верны, можно признать: «У нас получилось. Мы в космосе». Кажется, в этом есть что-то общее с рождением ребенка, когда вы постоянно думаете о «конечном результате»; вы прочитали книги и посмотрели фотографии, вы приготовили детскую комнату и прошли курсы по методу Ламаза, у вас все было спланировано, и вы думали, вы знаете, что делаете, — а потом вдруг оказываетесь лицом к лицу с визжащим младенцем, и все оказывается совсем не так, как вы предполагали.

Очевидно, что важные события в жизни — такие как космический запуск — нужно тщательно планировать. Вы не сможете здесь просто импровизировать. Менее очевидно, что целесообразно иметь такой же подробный план на период послестартовой адаптации. Физическое и психологическое привыкание к новой обстановке, не важно, на Земле или в космосе, не проходит мгновенно. Всегда существует временной промежуток между прибытием в новое место и появлением ощущения комфорта. Иметь заранее план, в котором все ваши действия будут разбиты на маленькие, конкретные шаги, — это лучший способ, который я знаю, чтобы безболезненно проскочить этот самый промежуток.

На «Союзе» не приходится долго мучиться, чтобы составить такой список. Как только мы оказались на орбите, возникло много практических дел по хозяйству, причем из-за крайне ограниченного пространства нам приходилось делать все очень осторожно и внимательно. Первое и самое важное — проверка герметичности. Как только мы убедились, что автоматические системы работают, а топливные линии маневровых двигателей заполнены, мы отключили подачу кислорода и в течение часа измеряли давление в спускаемом и орбитальном модулях. Если бы оно хотя бы немного снизилось, нам пришлось бы развернуться и направиться к одному из резервных мест посадки или, в зависимости от серьезности ситуации, попытаться приземлиться хоть где-нибудь, надеясь, что мы не рухнем у кого-нибудь во дворе.

Руководство астронавта по жизни на Земле 4 Руководство астронавта по жизни на Земле 4а

Нам пришлось подождать своей очереди: на «Союзе» слишком мало места, чтобы трое взрослых мужчин одновременно выбирались из своих «Соколов». Снимать скафандр легче, чем надевать, но все равно не удобно, в том числе и потому, что к этому моменту полета он становится очень липким изнутри, как резиновая перчатка, которую вы некоторое время поносили на руке. Чтобы высушить скафандр, нужно несколько часов продувать его вентилятором.

Следующее, что нужно убрать, — подгузник. Гордыня заставляет меня сообщить, что своим я ни разу не воспользовался, но те, кому пришлось, были чрезвычайно счастливы его снять. Теперь на нас оставалось только длинное нижнее белье — 100%-ный хлопок, потому что в случае пожара он только обугливается, не плавится и не горит. Как правило, астронавты остаются в своих теплых кальсонах вплоть до момента стыковки с МКС. Да и после стыковки переодеваются неохотно и только потому, что там будут ТВ-камеры, ну и чтобы на лицах других членов экипажа МКС не появилось выражение ужаса, когда их будут приветствовать астронавты, наряженные в грязное исподнее. Подход к гигиене на «Союзе» такой же, как в походе с палатками. Правила приличия весьма условны на корабле такого размера; здесь нет, к примеру, отдельного туалета, по этому, если вам нужно сходить по-маленькому, ваши коллеги по команде просто скромно отворачиваются, пока вы управляетесь со штукой, больше похожей на ручной пылесос с приделанной к нему маленькой желтой воронкой. Пользоваться им достаточно легко: поворачиваете ручку в положение «ON», проверяете, что пошел поток воздуха, и потом держите его поближе к себе, чтобы не обмочить все вокруг. Потом быстро протираете куском марли, и воронка уже сухая. Как только я выбрался из своего «Сокола», я сразу принял лекарство от тошноты.

Чувство тошноты неизбежно в течение первого дня в космосе, потому что невесомость полностью сбивает с толку ваш организм. Вестибулярный аппарат больше не может надежно определить, где верх, а где низ, и это приводит к потере равновесия и недомоганию. В прошлом некоторых астронавтов рвало во время всего полета; их организм не мог привыкнуть к отсутствию гравитации. Я знал, что постепенно адаптируюсь, но не видел смысла в том, чтобы находится в плохом самочувствии в первые несколько дней, поэтому принял лекарство и старался много не есть. В первые дни, кроме того, я старался не пялиться в иллюминатор. В отличие от шаттла, который получает электроэнергию от топливных элементов, «Союз» питается от солнечных батарей; чтобы сохранять ориентацию солнечных панелей относительно Солнца, корабль вращается, как цыпленок на вертеле. Поэтому через иллюминатор вы видите Землю, которая кувыркается снова и снова, и на это трудно смотреть, когда у вас в желудке неспокойно. Я подождал, пока мы выполним корректировку траектории, после которой корабль получит более устойчивое положение, и уже потом восхищался видами.

Запись Руководство астронавта по жизни на Земле впервые появилась Метрополь.

18 Feb 21:18

Information travelling.  Coded in Processing.  80...

Information travelling.

  Coded in Processing.
  80 frames.

_Related: Virtual Lands, City, Road.

09 Feb 16:03

80s Style Retrowave Animation

by Daniella

Dans ce court film d’animation réalisé par Florian Renner, on découvre une Delorean parcourir à toute allure une ville futuriste illuminée de toutes parts. Sans révéler l’identité du conducteur, la caméra se concentre sur le compteur de la voiture, puis sur la magnificence des buildings environnants dans une ambiance 80′s que l’artiste a réussi à retranscrire avec brio. À découvrir en vidéo.

80s Style Retrowave Animation-11 80s Style Retrowave Animation-10 80s Style Retrowave Animation-9 80s Style Retrowave Animation-7 80s Style Retrowave Animation-6 80s Style Retrowave Animation-4 80s Style Retrowave Animation-3 80s Style Retrowave Animation-1 80s Style Retrowave Animation-00 80s Style Retrowave Animation-0

12 Feb 15:00

Artist Brings Sculptures To Life With His Mesmerizing Moving GIFs

by Christina Nafziger

DarkAngelOne - GIF

DarkAngelOne - GIF

DarkAngelOne - GIF

Artist DarkAngelOne has taken a collection of sculptures created by different artists and brought them to life! Using photos of these sculptures, the artist transforms them into stunning, moving GIFs full of energy. The variety of sculptures is incredibly eclectic, ranging from artistic fashion to bronze. Even more diverse and unique, is what part of the sculpture is moving in each photograph. In one photo, buttons seem to endlessly skid across a woman’s face. In another, a crystallized substance is exploding from a person’s body. Sometimes, the fabric of the sculpture itself transforms and morphs back and forth between patterns and materials. What is so impressive about this series is how seamless the editing seems to be. The sculptures really do seem to have gold dripping up continuously or have safety pins eternally sliding across a face. This transformation has truly taken some incredible skill from the artist that created the GIFs.

The movement created in this series not only transforms the sculpture itself, but the mood and the meaning as well.  A new sensation emerges from each of these photos as they now pulsate and flow with a new life right in front of our eyes. They become more surreal, magical, and in some cases, a bit unnerving. Several of the sculptures take on a new feeling of anxiety or perhaps fear as they now have new elements added to it due to the movement. For example, one sculpture now has a fluttering iris that moves back and forth out of her skull. Another simulates a threaded face with black string moving across the eyes. Each sculpture is amazingly transformed into a new image full of life and meditative movement. (via Fubiz)

DarkAngelOne - GIF DarkAngelOne - GIF DarkAngelOne - GIF DarkAngelOne - GIF DarkAngelOne - GIF

DarkAngelOne - GIF

DarkAngelOne - GIF DarkAngelOne - GIF



The post Artist Brings Sculptures To Life With His Mesmerizing Moving GIFs appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

11 Feb 15:00

Paco Pomet’s Pink Clouds And Orange Rivers Change Vintage Photos Into Surreal Paintings

by Christina Nafziger

Paco Pomet - Oil on Canvas

Paco Pomet - Oil on Canvas

Paco Pomet - Oil on Canvas

Paco Pomet - Oil on Canvas

Spain based artist Paco Pomet paints colorful clouds of pink and blue that consume and take over vintage scenes of landscapes. A skilled painter, Pomet uses oil paints to create surreal landscapes where his vibrant colors transform each image into something out of the ordinary. He paints his transformative palette like a wave that will eventually consume everything in its path. Pomet’s work starts out looking like vintage photos of tranquil wilderness in black and white or sepia tones, but then a burst of colored slime oozes and covers the scene. His fluffy pinks and fiery reds cut through the composition to reveal new elements, changing the situation and meaning of each image. Not only does this now distort the circumstance of the painting, but also the setting has become a whole different world where anything is possible. This is a place where tree trunks can glow, the sky can drip, and mountains can break in half. Each color is placed cleverly and adds a bit of humor and curiosity to his work.

Pomet’s paintings show influence of traditional western paintings and landscapes, with their inclusion of desert scenes, covered wagons, and cowboys. His choices of misfit colors do not only break up this traditional imagery, but ads a contemporary, dream-like quality not unlike that of contemporary pop-surrealism. His paintings hint at analogue photography, but with elements of modern design.

Paco Pomet is represented by Richard Heller Gallery in Santa Monica, CA and currently has a solo exhibition on view until February 15th. Make sure to see the artist’s incredible work in person while you have the chance!

Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas

Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas Paco Pomet - Oil on Canvas

The post Paco Pomet’s Pink Clouds And Orange Rivers Change Vintage Photos Into Surreal Paintings appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

09 Feb 15:00

Peter Kogler’s Intricate Installations Transform Spaces Into A Vortex Of Warped, Optical Illusions

by Christina Nafziger

Peter Kogler - Installation/Paint

Peter Kogler - Installation/Paint

optical  Installation

Artist Peter Kogler takes ordinary spaces and converts them into optical illusions with little more than paint and projections. His installations completely encompass the gallery room or public space in which they inhabit and cause it to appear warped, stretched, distorted and twisted. These eye-tricking spaces devour the viewer in their endless lines and pattern while they creates a disorienting effect. Each strategically placed line is created by paint, but also sometimes by a projection onto the walls. Because Kogler’s patterns and lines are often on every side of the space, including the ceiling and floor, they create a powerful and overwhelming environment. The wall-to-wall spaces are completely taken over by lined grids, tubes weaving around each other, and swirling scribbles that create funhouse walls.

The settings for Kogler’s elaborate and impressive installations vary from gallery rooms to subway tunnels. One can truly get lost in these complex compositions trailing all over each wall. Each installation is like a beautiful labyrinth that entraps and engulfs the viewer. Kogler’s work uses mostly bold colors like white and black, and sometimes red. This creates a harsh, stark contrast that allows the optical illusion to be more apparent with a highly dramatic feel. The artist’s talent does not only lie in his incredible installations, but also his sculpture and two-dimensional work. His use of geometrics and line is similar in his other work, which makes them look absolutely stunning when they are exhibited within his installations. Kogler’s multifaceted style compliments whichever medium he desires.(via Illusion.scene360)

optical  Installation Peter Kogler - Installation/Paint Peter Kogler - Installation/Projection

Peter Kogler - Installation/Paint

Peter Kogler - Installation/Paint Peter Kogler - Installation/Paint Peter Kogler - Installation/Projection Peter Kogler - Installation/Paint

Peter Kogler - Installation/Projection Peter Kogler - Installation/Paint


The post Peter Kogler’s Intricate Installations Transform Spaces Into A Vortex Of Warped, Optical Illusions appeared first on Beautiful/Decay Artist & Design.

09 Feb 04:01

Куда применить дискету на самолёте?

by Lx

Автопилот ведёт самолёт, используя навигационную базу данных.
Я не вдавался в эти их авиониковские подробности, но, по идее, она должна содержать список и координаты аэродромов, характеристики их полос, заходы на них и уходы с них, и данные навигационных радиомаяков.
База данных обновляется раз в 28 дней.
Самолёт Airbus-320 обычно имеет две базы данных в каждом из двух автопилотов - текущую и предыдущую.
Если обновить текущую базу не успели, по ней тоже можно открыть дефект и полетать немного до загрузки правильной базы.

Вот и этому самолёту подошло время обновить навигационную базу данных.

Оператор самолёта (авиакомпания) прислала две дискеты с новой базой данных.

Любая более или менее серьёзная работа на самолёте начинается с изучения и распечатки в офисе технологии работы. И только потом идём на самолёт.

Работать мы сегодня будем с несколькими частями кабины.
На потолочной панели будет использоваться АЗС (автомат защиты сети) по питанию автопилота 1.

И жёлтеньким будет гореть селектор выбора адресата загрузки данных.

На пьедестале (среднем пульте) будем пользоваться дисководом для флоппи-дисков (дискет) - в левом нижнем углу под крышкой.

Работку я опишу с возможными непринципиальными неточностями. Потому что по памяти, а точная последовательность операций в данном случае не важна: главное - дать представление.
Работать же надо в любом случае согласно технологии, которая уже и заждалась нас на пилотском столике.

Первое, что надо сделать - это обесточить оба FMGC (Flight Management and Guidance Computer = Компьютер Управления Полётом = Автопилот).
Вытаскиваем один АЗС на потолочной панели

и один - на панели АЗС сзади второго пилота.

Оба автопилота обесточены.

Включаем панель управления загрузчиком на потолке.

Откроем дверку дисковода на пьедестале, чтобы быстро туда совать дискеты с базами данных:

Теперь мы все готовы.

Выбираем автопилот, куда будем грузить базу:

Вставляем первую дискету:

И включаем АЗС первого автопилота:

Как только он закончит самотестирование, начинается загрузка базы данных.

На ЖК-дисплейчике над дисководом показывается оставшееся до конца этой дискеты количество байтов.

Ждём 10-12 минут.

Вот уже совсем почти:

По команде

меняем диск на следующий.

По окончании дисковод попросит нас вынуть дискету.
После этого надо снова выдернуть АЗС компьютера, куда грузилась база, и воткнуть его не менее чем через 15 секунд.
Время удобно отсчитывать часами на навигационном дисплее.
Нажимаем кнопку Chrono на козырьке приборной доски:

, и наблюдаем отсчёт времени в нижнем левом углу дисплея:

Втыкаем АЗС.
После самотестирования компьютера автопилота заходим на страницу статуса и наблюдаем на MCDU, что базы данных-то различные!
в первом и втором автопилотах :)
Теперь нужно или снова грузить базу данных во второй компьютер, или скопировать её из первого. Обычно копируют - это проще.
Нажимаем Crossload, и отдыхаем ещё минут 6.

Сообщение на экране извещает о завершении процесса.

Обе базы данных одинаковые

и современные:

Выключаем загрузчик, собираем вещи, оформляем выполнение работы в бортжурнале.

И на сегодня это всё про самолёты :)
06 Feb 20:30

There was something beneath.Coded in Processing.20...

There was something beneath.

Coded in Processing.
20 frames.

Related: Circle.

02 Feb 20:25

Dog Fort

by ierdnall

03 Feb 18:20

Tuesday, February 3 @ 6:20:24 pm

by FlashOnYouCrazyTonton

04 Feb 19:49

Keiichi Tanaami’s Fantastic World

by Marina

keiichitanaami_00 keiichitanaami_01 keiichitanaami_02 keiichitanaami_03 keiichitanaami_04 keiichitanaami_05 keiichitanaami_06 keiichitanaami_07 keiichitanaami_08 keiichitanaami_09 keiichitanaami_10 keiichitanaami_11 keiichitanaami_12 keiichitanaami_13 keiichitanaami_14 keiichitanaami_15 keiichitanaami_16 keiichitanaami_17 keiichitanaami_18 keiichitanaami_19 keiichitanaami_20 keiichitanaami_21 keiichitanaami_22

30 Jan 08:29


29 Jan 14:11

Жесть как она есть: шедевры трансгрессивного кино

by Marina

Обычно молодые люди хвалятся тем, что вот-де смотрели «плохие фильмы»: «Человеческую многоножку 2» и «Сербский фильм». И это их не красит: называть эти картины «плохими фильмами» неправильно. На Западе ученые предложили для описания кино такого рода термин «новый экстремальный кинематограф». Неплохо, хотя мне кажется, что «трансгрессивное кино» — более удачный термин. Итак, 15 трансгрессивных фильмов, которые не являются плохими. Без «Сербского фильма» не обошлось. И чтобы никто не говорил, что «все известно», в списке 15, а не 10 фильмов. Ханеке здесь нет: он недостаточно экстремален и слишком нединамичен, зато периодически упоминается в тексте как большой художник. И да, в топе — только Европа.


Ларс фон Триер

«Антихрист», 2009

Ларс фон Триер  «Антихрист», 2009

К каким бы темным сторонам человеческого бес/сознательного ни взывал Ханеке, его фильмы остаются довольно унылыми, за исключением разве что обоих вариантов «Забавных игр». Однако трансгрессия не терпит скуки — вот почему Ханеке в листе отсутствует. Да, он — гений, но Ларс фон Триер — больший гений, поскольку, в отличие от Ханеке, избавляет свои фильмы от всякой скуки. Его «Антихрист» настолько же динамичен, насколько эпатажен. Кажется, Триер уже не сделает чего-то более трансгрессивного, чем «Антихрист». Вряд ли кто-то будет спорить с тем, что «Нимфоманка» (возможно, даже в режиссерской версии) скорее забавляет, нежели шокирует. Кстати, на обложке книги «Новый экстремизм в кинематографе: от Франции и до Европы» кадр из «Антихриста»: на полу валяется полуобнаженная Шарлотта Генсбур, а рядом расположились милые олененок, лисичка и ворона.


Том Сикс

Дилогия «Человеческая многоножка», 2009 и 2011

Том Сикс  Дилогия «Человеческая многоножка», 2009 и 2011

Режиссер фильма Том Сикс добился чего хотел: о его творении все говорят как о весьма мерзком. С появлением дилогии, пожалуй, статус «самого больного фильма», ранее принадлежавший «Сало», по праву переходит к «Человеческой многоножке». «Дурная слава» кино колоссальна — судьба, которой позавидовал бы любой трансгрессивный фильм. Правда, однако, в том, что Том Сикс — гений дешевого самопиара, а его фильм — всего лишь результат этого пиара. Парадоксально, но, преследуя цель войти в историю и попасть в когорту будоражащих сознание режиссеров, Сикс снял отличное кино. Обе части — не просто не плохие, но с художественной точки зрения сделаны весьма и весьма качественно. Яркий пример трансгрессивного кино: что более ужасного может придумать художник, чтобы совершить трансгрессию в представлениях о природе человека, его пороке и его перверсиях?


Даниэле Чипри, Франко Мареско

«Тото, который жил дважды», 1998

Даниэле Чипри, Франко Мареско  «Тото, который жил дважды», 1998

Пазолини со своим «Сало» на фоне этой картины — пушистый котенок, причем во всех смыслах: он просто показывает, какие же извращенцы эти фашисты, а режиссеры «Тото» снимают свой фильм с целью оскорбить религию и чувства верующих. Смотреть кино тяжело и неприятно, а говоря точнее — невыносимо. Долгое время в России — тем более с переводом — этот фильм был большой редкостью, пока переводчик Антон Алексеев «это» не перевел по заказу одной пиратской конторы. Однако, когда фильм попал в сеть, широким спросом он пользоваться не стал. Не думаю, что по причине неизвестности (хотя и поэтому тоже). Кому хочется смотреть на акты однополой любви, зоофилию и прочие прелести в том же роде? В Италии, разумеется, выходу фильма сопутствовал большой скандал, эхо которого раздается там и по сей день.


Мигель Анхель Вивас

«Захват», 2010

Мигель Анхель Вивас  «Захват», 2010

Группа грабителей берет семью в заложники с целью получения выкупа. Что же с ними будет? Данное кино можно считать своеобразным ремейком «Забавных игр», только без неуместной философии и натужной рефлексии над природой насилия, что на самом деле прекрасно: не всегда режиссер должен представлять свой взгляд на проблему. Чаще гораздо удобнее, чтобы автор лишь предоставил материал зрителю, который сам решит, хочется ли ему думать над проблемой, поднимаемой в фильме, или нет. «Захват» слишком жестокий, чтобы быть рядовым триллером, и слишком живой, чтобы считаться «авторским высказыванием». Но динамика идет фильму лишь на пользу. А в конце — сюрприз.


Срджан Спасоевич

«Сербский фильм», 2010

Срджан Спасоевич  «Сербский фильм», 2010

«Что вчера делал? — Смотрел фильм. — Какой? — Сербский фильм. — Ясно, а какой? — Сербский фильм. — Понятно, а какой? — Сербский фильм…» — этот диалог был возможен разве что пять лет назад. Теперь каждый школьник знает, что существует только один сербский фильм — «Сербский фильм». Еще одна лента, о которой молодые люди говорят как о самой плохой из всех, какие они только видели. И говорят ерунду. Плохое кино — это то, что вчера просмотрено, а сегодня забыто. Но «Сербский фильм» не плохое кино — оно шокирующее, поистине трансгрессивное, опять же с художественной точки зрения сделано безупречно. На самом деле во всех отношениях этот фильм ничем не хуже «Антихриста». Не лучше, конечно, но и не хуже.


Тьерри Зено

«Мужчина и его свинья» («Свадебная ваза»), 1974

Тьерри Зено  «Мужчина и его свинья» («Свадебная ваза»), 1974

Еще один фильм, название которого на устах у всех молодых людей. Говорить о нем так же модно, как, возможно, его не смотреть. И зачем смотреть, если и так все ясно — даже не по описанию, а по названию? Наверное, это кино постигла та же участь, что и «Человеческую многоножку». Быть картине всеми забытой, если бы какой-нибудь топовый блогер-школьник не помянул ее как «мерзкую». А ведь даже в Советском Союзе про нее знали, а может, и тайно любили это кино. Так, советский киновед Георгий Капралов в книге «Человек и миф. Эволюция героя западного кино» (1984) посвятил фильму целую главу, смакуя в деталях, до чего же дошел в своем разложении бездуховный загнивающий Запад. Но этот фильм, в отличие от нового экстремизма в кинематографе, скучноват. Хотя, разумеется, вполне трансгрессивен.


Дьердь Пальфи

«Таксидермия», 2006

Дьердь Пальфи  «Таксидермия», 2006

Три новеллы о трех мужчинах разных поколений: военном, спортсмене-поедателе и таксидермисте. У каждого из них — своя сложная судьба. «Таксидермия» останется вершиной творчества Пальфи — весьма бескомпромиссным фильмом, бескомпромиссным в такой степени, что он не настолько противен, чтобы вызывать отвращение, и не настолько эпатажен, чтобы быть у всех на слуху. То есть отличает это кино от, скажем, «Человеческой многоножки» то, что оно не шокирует ради того, чтобы шокировать и чтобы зритель бросился звонить подружке со словами: «Вава, ты щас упадешь!» Надо смотреть. А так Пальфи — гений, который умеет не только вызывать у зрителей тревожащие сознание чувства. Он доказал это своим недавним скромным шедевром «Окончательный монтаж, дамы и господа».


Йоргос Лантимос

«Клык», 2009

Йоргос Лантимос  «Клык», 2009

Греческая сенсация — обыкновенное трансгрессивное кино о человеческих перверсиях. Представьте себе, что пара извращенцев (в истонченном и изысканном смысле слова) решила вырастить своих детей в соответствии с правилами, ими самими придуманными. В таком случае предметы, вас окружающие, приобретают новые наименования, часто — даже новое значение, а мир ограничивается высоким забором, за который нельзя выходить, пока у вас не выпадет правый клык. Этот фильм на западных форумах вчера был примерно тем же самым, чем стала у нас «Человеческая многоножка» вчера и сегодня, правда отличие в том, что шокирующих сцен в «Клыке» не так много. Шок испытываешь, когда видишь, до чего может дойти воспаленное воображение человека.


Нико Масторакис

«Остров смерти», 1975

Нико Масторакис  «Остров смерти», 1975

Классика греческого скандала. Молодая пара приезжает на остров… смерти. Хотя это остров не только смерти, но и многих других ужасных вещей. Своеобразный вариант маликовских «Пустошей», только греческий и трансгрессивный, — так поначалу смотришь это кино и не ожидаешь подвоха. А потом там начинает твориться такое, что не знаешь, что и думать. Нико Масторакис, снявший этот скандальный фильм, позже перебрался в Голливуд и там стал делать второсортные поделочки (хорошие, кстати), так и не добравшись до больших бюджетов и до гордого звания «режиссер категории „А“». Его карьерную стратегию с большим успехом претворил в жизнь Дэннис Илиадис, снявший «Хардкор» в Греции и ремейк «Последнего дома слева» в США (кстати, тоже жесткий фильм). Впрочем, Масторакису после «Острова смерти» можно было не снимать: им он все уже сказал.


Бо Арне Вибениус

«Триллер: жестокий фильм», 1974

Бо Арне Вибениус  «Триллер: жестокий фильм», 1974

Это кино скорее «жестокий фильм», нежели «триллер». Оно уже давно стало классикой грайндхауса и всем хорошо известно. Фильм включен в список, чтобы зритель смог сравнить, как далеко продвинулись художники в изображении жестокости и различных перверсий. Воистину, неслучайно новый экстремальный кинематограф назвали «новым»: «старый» отдыхает по сравнению с ним. Подчеркну: сравниваются фильмы не по качеству съемок, но по вызову, который они бросают пытливому зрителю. Кстати, несправедливо в тени «Триллера» остается другое кино того же режиссера — «Точка разрыва», по сравнению с которой «Триллер» — довольно попсовый фильм, хотя и гораздо более динамичный и, конечно, мастерски сделанный. И да, «Точка разрыва» — гораздо более триллер, чем непосредственно «Триллер». Такой вот парадокс.


Гаспар Ноэ

«Необратимость», 2003

Гаспар Ноэ  «Необратимость», 2003

Французы — странный народ. Вряд ли есть бо́льшие извращенцы, чем они. Ну, может быть, итальянцы, греки, испанцы, датчане, голландцы, бельгийцы, норвежцы и другие европейцы. Пожалуй, все на одном уровне. Как бы то ни было, Ноэ — художник и выделяется на фоне собратьев-французов. Хотя ни один из фильмов Гаспара Ноэ не является слабым в художественном отношении, «Необратимость» — его визитная карточка. Эта лента — из тех фильмов, про которые всегда знают, но которые не всегда любят. Часто про него говорят так: «Видели. Впечатлил. Пересматривать не будем никогда». В отсутствии динамики и безынтересном сюжете картину не упрекнешь, равно как и режиссера не упрекнешь в отсутствии мастерства. Про это кино можно говорить так: до Тома Сикса был Гаспар Ноэ. Имеется в виду, конечно, «слава» фильма. Если бы только картина была чуть менее на слуху, то стала бы идеальным «трансгрессивным кино».


Фабрис Дю Вельц

«Мучение», 2004

Фабрис Дю Вельц  «Мучение», 2004

Не воспринимайте название фильма буквально — как «ваше мучение». То есть все же воспринимайте буквально, но в другом варианте перевода — «Испытание». В целом, любой фильм из этого списка — испытание, большее или меньшее. Однако почти все смотреть очень интересно. Мучиться же за вас будет главный герой, натерпится он от извращенцев всякого. Но что поделать? Бывает, что и такие испытания надо пройти. Зритель, впрочем, тоже может испытать себя: станет он сопереживать главному герою или нет? И если не станет, то испытание превратится в мучение — в мучительную скуку рядового пыточного порно. И еще: где-то я видел, что это кино называют «„Зеленым слоником“ с большим бюджетом». Это неправда: в отличие от «Зеленого слоника», это высказывание художника. Посмотрите — и убедитесь сами.


Алекс ван Вармердам

«Северяне», 1992

Алекс ван Вармердам  «Северяне», 1992

Алекс ван Вармердам снимает лучшее кино в мире. «Северяне» — его визитка. Фильм не шокирует так, как некоторые другие картины из этого списка, во всяком случае подготовленного зрителя, натренированного просмотром современного экстремального кино. Однако фильмы ван Вармердама — то еще испытание. Не потому, что тяжелы для просмотра, а потому, что все равно эпатируют. Главное достоинство всех его фильмов — невероятное чувства юмора, который является слишком черным, чтобы показаться кому-то смешным, и от этого становится воистину гениальным. Нечто подобное пытался делать Триер в своем лучшем творении, «Королевстве», но впоследствии отказался от этого. Вармердам верен себе: каждый его фильм — самое вкусное лакомство для гурмана. Если бы у меня спросили, кто из авторов, работающих в комедии, у меня любимый, то после братьев Фаррелли я бы назвал его. Потом, правда, со мной прекратили бы всякое общение, но по крайней мере я не покривил бы душой.


Паскаль Ложье

«Мученицы», 2008

Паскаль Ложье  «Мученицы», 2008

Стратегия Паскаля Ложье понятна: лавры Александра Ажа, после первых успехов быстро перебравшегося из Франции в Голливуд, не дают покоя талантливому молодняку во Франции. Первый фильм Ложье не был примечательным, и тогда он решил снять «Мучениц» — суровое кино про… Отгадайте про что? Надо сказать, во второй половине фильм сбавляет динамику и смотрится скорее со скукой, нежели с напряжением. Конечно, кино совсем не бездарное, вполне себе трансгрессивное зрелище. Кстати, Ложье в итоге добился чего хотел: его пригласили снимать за пределами Франции, только вот не в Голливуд, а в Канаду, но хотя бы уже с узнаваемой звездой (Джессикой Билл). Впрочем, Канада участвовала и в производстве «Мучениц». Остается надеяться, что режиссеру улыбнется удача и он снимает что-нибудь эдакое с большим бюджетом и звездами в США.


Александр Бустильо, Жюльен Мори

«Месть нерожденному», 2007

Александр Бустильо, Жюльен Мори  «Месть нерожденному», 2007

По динамике «Мученицы» находятся посередине между двумя французскими жесткими хитами: «Месть нерожденному» (2007) и «В моей коже» (2004), который любители проверять свои нервы на прочность тоже могут посмотреть. И если скучноватый и уже претенциозный «В моей коже» можно пропустить, то «Месть нерожденному» игнорировать не стоит. Много действия, много крови. Убийств не так чтобы очень много, зато они довольно жестокие. А то, что кино идет 75 минут, так это только на пользу. А ведь это был всего лишь дебют! Удивительно, но, кажется, режиссеры так и не смогли повторить свой успех. Быстро же они скатились. Впрочем, скатиться после такого фильма — совсем не грех.

24 Jan 16:14


25 Jan 20:29

Inner look.-Coded in Processing.20 frames._Related :Circle

Inner look.

-Coded in Processing.
20 frames.

_Related :Circle

29 Jan 07:16


27 Jan 16:43

Tuesday, January 27 @ 4:43:49 pm

by ThunderCunt