Shared posts

03 Feb 01:41

The Classy Girl's Guide to Glittery Party Makeup

Не знаю, почему попросила блистательную Анастасию Ландер написать что-нибудь для TBookabilly только сейчас, хотя на протяжении последних лет семи думаю о ней с одинаковой счастливой восторженностью. В Насте живет самая классная книжная реальность из всех мне известных, где все веселые и строгие, смотрят “Войну и мир”, пишут мне гостевые посты, с любопытством реагируют на любые тематические новости, а когда зима затягивается и из ниоткуда вдруг возникает девичий книжный клуб, на его заседаниях честно скучают, пока вся затея не растворяется наконец в весне. 

Это все, конечно, совершеннейший лубок, но только им и можно пытаться передать ощущения – мало ли, повезет, и собеседник увидит Настю в заслуженной романтической дымке. Не забудьте еще подписаться на ее канал в телеграме, так как получать от кого-то бодрые книжные заметки – отдельный непривычный кайф, уж поверьте. 

Ну а в этом посте Настя подобно расскажет о литературе для родителей, это тот самый программный текст, в котором все так нуждались, и даже не знаю, если честно, как благодарить за такой царский подгон. Да здравствует информация и просвещение, да здравствуют дети и их читающие мамы, пускаю в Настину честь воображаемый салют и передаю ей слово, ура

image

Эту историю, наверное, можно начать так: «В детстве я была “книжным” ребенком». Мало телевизора, книжки под одеялом с фонариком, вот это все. В юности из этого вытекло поступление на филфак с чтением книг из списка по зарубежке в метро (от «Чистых прудов» до «Университета» 45 минут, если удастся сесть, то вообще круто). А потом в Россию и, к сожалению, ко мне домой провели интернет. И книжный ребенок положил болт на библиотеку лет эдак примерно на 12.

В общем, уже несколько лет кряду я методично отслеживаю количество прочитанных ежегодно книг. Сначала это были просто ежемесячные списки в Evernote (так, чтобы минимум 3 книжки в месяц), а потом я стала вести учет в Goodreads. Прошлый год стал очень успешным, про него и расскажу немного.

Дело в том, что осенью 2014го я забеременела. Как настоящая филологическая дева, успокоив мысли и слегка сжившись с будущими переменами, я приняла единственно верное решение – беременность моя должна пройти с пользой, желательно, интеллектуальной. Я принялась штурмовать музеи, концертные и оперные залы, а также читать с удесятеренной силой – в частности, читать ставшие культовыми в материнской среде книги о воспитании детей, взращивании их в счастье, гармонии и благополучии. В Goodreads я стыдливо выкладывала только худлит и всякий непозорный нон-фикшн, а в третьем триместре беременности уже вовсю пожирала женские побасенки на тему веселых родов и разудалых кесаревых. Тем не менее, из прочитанного составился список, который и предлагаю вашему вниманию. Он, как любой хит-лист, совершенно субъективен, то, что я возненавидела, обожают очень многие, но мне на это, признаться, наплевать. Итак, начнем.

Jennifer Senior, All Joy and No Fun: The Paradox of Modern Parenthood – эта книжка, скорее, проходит по разряду популярной социопсихологии. Речь в ней не столько о детях, сколько о родителях – о том, как меняется жизнь людей после рождения ребенка, Книжка, довольно пугающая своей статистикой: дети не укрепляют, а разрушают браки, женщины всегда делают и устают больше мужчин, подростки вообще орудие массового поражения. Сладкий вывод о том, как хороша безусловная любовь, не снижает предшествующего ужаса. Готовься к худшему, робко надейся на лучшее — такой приблизительно вывод можно сделать по прочтении. Все равно всем придется не спать ночами, вероятно, получить разрушенный брак и “я вас не просил меня рожать” — статистика неумолима. Но на фоне патоки и меда большинства прочих книг All Joy and No Fun очень освежает – я ее вполне рекомендую.

Ayelet Waldman, Bad Mother: A Chronicle of Maternal Crimes, Minor Calamities, and Occasional Moments of Grace – Айелет Уолдмен, жена писателя Майкла Чабона пишет про их троих детей и дает всем разрешение быть неидеальными матерями. Написано довольно бойко и, наверное, расслабляет американских helicopter moms. Но если вы не особо переживаете по поводу того, что у ребенка будет неидеальной формы деньрожденный пирог, то ничего нового в этой книге не прочтете. Нормальная мать пишет о нормальной жизни с детьми.

Michel Cohen, The New Basics – эту книжку, позиционирующуюся как Абсолютно Новый Подход К Педиатрии И Взращиванию Детей даже не дочитала, довольно банально все, никаких обещанных откровений. Здравый смысл FTW.

Безусловно, я читала и Памелу Друкерман про умненьких-благоразумненьких французских детей, которые не плюются едой, и ее эпигоншу Карен Ле Бийон, которая больше сконцентрировалась на проблеме детей и еды. Признаюсь честно – я сама воспитана была вполне по тем принципам, что описаны у Друкерман, за вычетом, наверное, обучения сну опасным методом «дать проораться». Пропаганды какой-то явной нелюбви к детям и желания поскорее отделить их от матери я там не вижу, хоть убейте. Ничего, опять-таки, нового в целом тоже не вижу – ах, скажите, пожалуйста, какое новшество – ребенку нужно устанавливать границы, иначе он сходит с ума от вседозволенности. В общем, еще одна книжка о еще одном взгляде на воспитание. Для американцев, помешанных в последние годы на гиперопеке, это, видимо, довольно освежающее чтение.

Марк Вайсблут, «Здоровый сон – счастливый ребенок» – самый, наверное, знаменитый детский сомнолог пишет о том, как важен сон для детей, и как его наладить. Масса полезного за вычетом, на мой взгляд, методики обучения самостоятельному сну – Вайсблут предлагает вариацию на тему контролируемого плача, мне этот метод не нравится категорически ни в каком проявлении, он опасен и вреден. А прочее – как настраивать режим – вполне ОК. Тут же упомяну Найджела Латту – «Прежде чем ваш ребенок сведет вас с ума» – снова немало здравого, но он очень защищает метод «дать проораться», от чего я взбесилась и книжку не дочитала.

Трейси Хогг, «Чего хочет ваш малыш?» – знаменитая британская акушерка и патронажная сестра написала очень хорошую книжку про детский сон и ритмы жизни младенцев. Методами Хогг я довольно успешно пользуюсь, они мягкие, они не травмируют детей и вносят в хаос родительства первых месяцев немало успокоительной упорядоченности.  

Супруги Никитины, «Мы и наши дети» – в этой еще советской эпопее снова нашла, скорее, какие-то подтверждения тому, как воспитывали меня (не сюсюкаться, говорить с ребенком на равных, не кормить насильно и т. п.). Из говна и палок я дочери столь прославляемый авторами спорткомплекс городить, естественно, не буду, а вот в прохладе держу. А остальное – снова здравый смысл.

Сирсы, «В ожидании малыша» – ставшая довольно великой книга адептов естественного родительства. Ее советуют все, читали также примерно все, а я, в итоге, не смогла довершить, это совсем не мое. Можно почитать здесь про стадии беременности, но многочисленные восхваления ГВ, СС и слингов вызвали у меня трясучку и осатанение. Однако если вы склоняетесь ко всем этим вещам и хотите узнать, как это делать правильно (кроме наматывания слинга, по их инструкции разве что удавиться этим слингом можно), то Сирсы отчасти помогут.

Laurence Pernoud, J'attends un enfant – библия французских матерей, я ее хотела в качестве культурного феномена, она очень приятная, и я сверялась с ней периодически. Это увесистый фолиант, расписанный по периодам беременности: что происходит с телом, что происходит с плодом, как есть, что носить, какую физнагрузку допускается иметь, как рожать и т. п.

Юлия Гиппенрейтер – прочла все, что доступно на Букмейте, очень ее люблю. Сюда же, в категорию построения взаимоотношений с детьми, воспитания их личности, осознанного решения каких-то непростых ситуаций родительства отнесу всеми любимую Людмилу Петрановскую («Тайная опора» – великая книжка о привязанности) и Януша Корчака («Как любить ребенка» – еще одна великая книга о том, как, натурально, любить ребенка, каждая строчка совершенно не стареет и очень отзывалась во мне, бесконечно трогательное и искреннее чтение). Часто упоминаемого примерно в этом же ряду Гордона Ньюфелда («альфа-родительство» – это здесь) с книжкой «Не упускайте ваших детей» отмечу как небесполезное чтение о поддержании здоровых родительско-детских отношений, но он нагнетает такого страха, что хочется ребенка посадить под замок лет до 16, что, подозреваю, не вполне разумно.

Дональд Винникот, «Маленькие дети и их матери» – гораздо более сложное чтение на тему материнско-детских взаимоотношений, Винникот – важный ученый, и пишет он сложно. Единожды я продралась, запомнила примерно треть. Его, как и многих других психологов, надобно читать не раз и не два, он у меня в планах на перечесть.

Мишель Оден и Грантли Дик-Рид – книжки этих знаменитых акушеров, проповедующих естественные роды,  очень хороши, если вы задумываетесь об, опять-таки, естественных родах, а то и родах со своей акушеркой. Если вы собираетесь рожать с акушеркой из ЦТА, то прочтения книг этих авторов вам вполне хватит, чтобы не ходить на ЦТАшные курсы подготовки к родам, где есть шанс задохнуться от пролактина (господи, прости!). Добавьте сюда брошюру о грудном вскармливании авторства Ла Лече Лиги, и вы вполне готовы родить и начать кормить.  

Под конец декрета я отъехала на отличненько и прочла залпом всякие хиханьки небезызвестных Соломатиной и Чесновой, чтобы уж блевануть – так блевануть. Мадам Соломатина настрокала побасенки о красивой и смелой главвраче некоего fictional роддома (все основано на реальных событиях), которая одной рукой кесарит, другой курит, а третьей чехвостит баб-дур (все бабы – дуры, кроме нее). Ирина же Чеснова написала две развеселых книжки о том, как они с мужем ездят беременеть в Крым, и как рождение ребенка все меняет, вот так сюрприз. Читать, если хочется мозговой жвачки.

Напоследок упомяну несколько книг в жанре материнской исповеди – их авторы писали, явно желая лучше понять свою меняющуюся жизнь, осознать глубину тех сдвигов, что претерпел их мир, примириться с собой и новыми реалиями. Мне очень нравится этот жанр, и я, признаться, планирую однажды примкнуть к его представителям. Так, американка Энн Ламотт (Anne Lamotte) написала книжку Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year о том, как родить и растить сына без отца, зато с верными друзьями рядом и наркоманией да алкоголизмом в прошлом; мне все понравилось, вот только я не люблю, когда, описывая реакции младенцев, прибегают к сравнениям с тем или иным наркоприходом. Я знаю, что часто такие ассоциации бывают самыми емкими, но мне в этом видится бесконечное кощунство. Кэтрин Ньюман (Catherine Newman), долго писавшая колонки на британском портале Babycenter, составила из них милый мемуар Waiting for Birdy: A Year of Frantic Tedium, Neurotic Angst, and the Wild Magic of Growing a Family о том, как она ждет второго ребенка, а первому около 2 лет. И, конечно, я не пропустила книги Екатерины Кронгауз «Я плохая мать? И 33 других вопроса, которые портят жизнь родителям», также родившейся отчасти из «снобовских» колонок автора плюс уморительных выдержек из Катей же созданного фейсбучного сообщества Momshare. Все эти книжки мне милы тем, что совершенно или почти лишены менторского тона, ничего или почти ничего не проповедуют и являются просто искренними рассказами о себе, своих прихотях, страхах, желаниях, эгоизме, нервных срывах и бессонных ночах. Нормальные женщины говорят о детях нормально. Без розовых соплей. И это хорошо, потому что все розовые сопли, перефразируя Льва Николаича, у всех счастливых матерей одинаковые. И лучше их держать при себе.

02 Feb 19:21

Планета Неа. Часть III.

Это фантастический проект Джошуа Кнуппе с его же иллюстрациями. Первая часть с комментариями по-русски ЗДЕСЬ, вторая ЗДЕСЬ. В проекте участвовали и другие художники, в этом посте представлены некоторые их работы.

Fabio Alejandro:

Адансонии, больше известные как баобабы, были акклиматизированы на Неа из-за своих полезных свойств, использовавшихся еще древними жителям Земли, нашедшими применение практически для любой части этого дерева. Из их коры изготавливают текстильное волокно, листья, побеги, семена и плоды употребляют в пищу, делают из них напитки, масло, клей и мыло. Баобабы крайне живучи, они быстро восстанавливают содранную кору; продолжают цвести и плодоносить с пустой сердцевиной; срубленное или поваленное дерево способно пускать новые корни, а благодаря запасам влаги в толстых стволах это дерево отлично переживает засуху.
"Надежда среди сухости" - генетически модифицированный потомок голубой агавы, способный расти в любой почве при более высоких температурах, чем их земные предки. Помимо прочего, используется неанцами для изготовления местного аналога текилы.
Хубурские мангры - потомок красных мангровых деревьев, высаживаемых в дельте Хубура для создания там продуктивных биоценозов. Как и на Земле, мангры создают места обитания для множества других видов, способствуют почвообразованию, защищают берега и сами лежат в основании пищевых цепей для многих организмов


Одно из наиболее приспособленных к жизни в пустыне животных обитает на Земле в пустыне Намиб - это жук-чернотелка Stenocara gracilipes, он способен собирать воду при помощи гигроскопичных волосков на своем теле: в местах, где он обитает, дождей практически не бывает, зато часты туманы, приходящие с океанского побережья. Это свойство используют жители Неа, стараясь ставить конденсаторы влаги в местах, где водятся эти жуки - там воздух содержит достаточно водяных паров для жука, а значит, и для эффективной работы бионических устройств.

Cyanopica:

Неанская императорская креветка - потомок земной креветки Periclimenes imperator, дживущей в симбиозе с голотуриями или морскими слизнями - креветки путешествуют на своих хозяевах и питаются остатками их трапез. первоначальный ареал завезенных на неа креветок ограничивался эстуариями с солоноватой водой - воды курнугийского моря были для них слишком солеными. Один из подвидов приспособился сожительствовать с мангровыми мулакандо из предыдущей части (слева вверху изображена креветка, зацепившаяся за поверхность морского слизня) и постепенно приспособились к более соленой воде и приобрели бОльшую склонность к свободному плаванию. Тела их более стройны и обтекаемы, а окраска бледнее, чем у земных собратьев, что делает их менее заментными в воде. Большую часть времени они проводят, путешествуя на "спине" мулакандо, переходя на его "брюхо", когда тот принимает солнечные ванны, что спасает их от перегрева.

Leonardo Oliveira:

Цутиноко (ツチノコ или 槌の子), также называемая бати хеби (バチヘビ), что означает "пчелиная змея" - крупное, массивное амфисбеновое, то есть безногая ящерица, потомок Amphisbaena microcephala, обитающее в песчаных морях Неа. Несмотря на довольно широкое распространение, увидеть их трудно, поскольку практически всю жизнь они проводят в песке. В отличие от своих стройных, червеподобных предков, цутиноко скорее рыбообразны по форме, что помогает им в буквальном смысле слова плавать через песок. Глаза этой ящерицы рудиментарны. Цутиноко получил свое название от колонистов японского происхождения из-за своего сходства с соответствующим персонажем японского фольклора, в отличие от которого реальный цутиноко не ядовит, хотя и будет кусаться, если его схватить. Его мясо считается деликатесом в некоторых районах, особенно в южных пределах его ареала.

Clawedfrog:

Волосатые броненосцы Оливера водятся в предгорьях Неанских Альп, а районах, где есть слой мягкой земли, позволяющей зарываться. Вдали от побережья они питаются насекомыми, мелкими позвоночными и растительнстью, иногда совершая набеги на кладки колоссальных хамелеонов. Прибрежный подвид более темного цвета и часто проводит время, патрулируя береговую линию в поисках выброшенной морем падали.

Greg A. Smith:

В соленых глубинах Курнугийского моря можно найти странных существ, одним из которых является крылоногий моллюск великий аманодзяку. Этот хищник наряду с дельтовым мулакандо - крупнейшие беспозвоночные Неа. Как и другие морские ангелы, он совершенно слеп, и ориентируется благодаря химическому чувству, но при этом обладает биолюминесценцией, что помогает ему подманивать добычу.

João Mendes:


Предки кровавых попугаев появились на Земле еще в 80-х годах ХХ века. Это были предположительно гибриды радужной и цитроновой цихлазом. Они искусственно разводились в Тайване для содержания в аквариумах и не существовали в природе - самцы этих гибридов были стерильны, кроме того, часто обладали рядом уродств от незакрывающегося рта (это дефект рыбки компенсировали путем дробления пищи мышцами горла) до деформированной радужки. Тем не менее, на Неа их решили ввести в экосистему (откорректировав перечисленные дефекты, включая бесплодие) в первую очередь в качестве эксперимента, дав возможность эволюционировать в отсутствии конкурентов в новой среде. После нескольких неудач удалось создать две стабильные популяции, численность которых (как и размер особей) постепенно растет. В отличие от аналогичных аквариумных ублюдков* прошлого, они получили статус полноценного вида и латинское название. Приспособившись к солоноватым водам, на севере заплывают довольно далеко от дельты в море. Часто являются постоянными обитателями колоний гигантских пинн:



На протяжении веков земные народы использовали биссус (нити, которыми моллюск прикрепляется к окружающим предметам на дне) благородных пинн (Пина Nobilis) для получения морского шелка - чрезвычайно редкой, тонкой и ценной ткани, вследствие чего основательно подорвали средиземноморскуб популяцию этого моллюска. Земные моллдюски тоже немаленькие - до 1,2 м. На Неа условия для модифицированных пинн оказались весьма благоприятными, и здесь их также используют для получения биссуса на специальных фермах, не уничтожая самих животных, играющих важную роль в прибрежных биоценозах. Часть выращенных на фермах моллюсков идет в пищу, а остальные по достижении определенного размера высаживаются в естественную среду где-нибудь у побережья Курнугийского моря. Обычно это самые корупные экземпляры, так то в достижении неанской пинной таких размеров сыграла роль и селекция. Пинны распространились вдоль всего восточного побережья и вместе с манграми формируют уникальную экосистему - поля мидий, или "леса", как их называют местные жители.

Подвид кровавого попугая из мангрово-пинновых лесов Дельты. Их форма тела конвергентно оказалась схожей с таковой у других рыб, живущих в мангровых зарослях и небольших медленных бассейнах земных рек (например, всем известные скалярии и дискусы).

Radek Pomagalski:

Эти два вида произошли из двух популяций земной сольпуги Galeodes granti, расселенных в двух регионах по разные стороны моря. Членистоногие живут недолго и быстро размножаются, поэтому эволюционируют быстро.
Паук-пилигрим обрел необычную для паукообразных социализацию. Родственные группы обитают в общей норе, скрываясь там днем и охотясь по ночам. В меню их помимо членистоногих могут входить и туши павших позвоночных, с которыми колония и разделывается сообща, причем если одна особь обнаруживает богатую пищей территорию, она может стимулировать колонию переместиться туда и основать там новую нору. Удачная адаптация для пустынь, где пища встречается редко. Это еще не эусоциальность, но один из путей к ней.
Паук-упырь - один из неанских организмов-"песчаных пловцов", охотится в толще песка, практически никогда не показываясь на поверхности.

Adamsaurus02:

Самцы длиннохвостой гребенчатой утки внезапно имеют большой гребень на голове и длинный хвост. Эти птицы питаются водными растениями и мелкими беспозвоночными.


Неанский подвид мышиного оленя живет небольшими табунками (в отличие от одиночных земных родственников) в лесах Неа, ведет ночной образ жизни, питаясь листьями, цветами и ягодами.


Неанский тундряной тапир - подвид горного тапира (Tapirus pinchaque). Поcкольку их предки жили в горах Южной Америки, они легко адаптировались к низкому уровню кислорода на Неа. Обитая в промозглой, хоть и не морозной тундре Неа, они обросли длинным мехом, их уши меньше, а ноги короче, чем у земных. Эти животные используют свои хоботки, чтобы согреть холодный воздух при дыхании (как земные сайгаки) и живут небольшими группами по 5-8 особей.


Неанский носорог - потомок кафрских рогатых воронов - утратил способность к полету и охотится на земле на мелких животных, в том числе на так же нелетающих курозавров из первой части.

Robin Liesens:

Красногрудый рябок напоминает куропатку, но является представителем отдельного отряда - рябкообразных, занимающего промежуточное положение между курообразными и голубеобразными. Предковой формой для этой птицы послужил белобрюхий рябок, обитающий в полупустынях и сухих степях Южной Европы, Северной Африки и юго-запада Азии. Как и их предки с Земли, красногрудые рябки питаются преимущественно семенами и плодами. Гнезда располагают на земле, а птенцы самостоятельны с первых дней после вылупления, хотя, конечно, не могут летать, поэтому, когда источник воды далеко, взрослые птицы неоднократно в течение дня летают к водопою, там погружают свои перья в воду и возвращаются назад, где птенцы пропускают мокрые перья родителей через свой клюв, как это делали их земные предки.


Хоть Неа и славится своими пустынями, на планете немало мест, подходящих и для влаголюбивых животных, даже амфибий. Одно из таких - пятнистый хубурский тритон, небольшое животное около 15 см длиной. Это по сути генномодифицированный альпийский тритон, который на Земле может быть найден на высотах до 2500 метров. Хубурская разновидность чуть крупнее и главное ее отличие - складки кожи вдоль туловища и лап, увеличивающие площадь кожи, то есть возможности кожного дыхания. На Неа ареал их распространения ограничен высотой - здесь это 1500 метров - и наличием чистой пресной воды. Солоноватая и соленая вода для амфибий смертельна.

И, наверное, на этом хватит. Это далеко не все представители фауны вымышленной терраформированной планеты, да и сам проект, возможно, останется бессрочно открытым. Но одна из целей этого фантазийного проекта, сформулированная Кнуппе - познакомить читателя с некоторыми реальными удивительными созданиями, о которых тот, возможно и не подозревал или когда-то знал, но забыл. А многие из таких существ и сами по себе, как они есть у нас на Земле, достойны отдельного рассказа...
И еще, не знаю в чем фокус, но у других художников какая-то не та атмосфреа. Вот напоследок та:

Joschua Knüppe:

На самом деле это не "чужое" дерево, просто его так прозвали из-за его странной формы с черными листьями внизу, придающей пейзажу, где оно растет, весьма необычный вид. Эти эониумы растут вокруг речных систем, в местах, куда вода приходит на несколько недель в течение года. В этих биомах можно найти много странных суккулентов (но не кактусов), и животных, не встречающихся более нигде.
30 Jan 07:02

Черно-белая ностальгия от Владимира Ролова



Каждая фотография Ролова – это настоящая удача фотографа, удивительные моменты счастья, радости, детского восторга и буря эмоций. Это картины прошлого, которые наполнены жизнью больше, чем наше настоящее.

История Владимира Ролова удивительная и грустная одновременно. Недюжинный талант этого фотографа, его наполненные радостью жизни, светлыми эмоциями снимки оказались никому не нужны на родине в лихих 90 — х...

Его первая выставка состоялась в Германии, где его работы оценили по достоинству. В Германии были выпущены его первые альбомы, и о его успехе и растущей популярности его соотечественники узнали из немецких газет. Грустно, но закономерно.



Владимир Ролов родился на Южном Урале в 1953 году. Фотографией стала его главным увлечением еще до школы, а свой первый фотоаппарат он получил в подарок в восемь лет. С того времени он не расставался с камерой: благодаря этой привычке появились на свет многие фотографии, впоследствии ставшие известными во всем мире.

В 12 лет Владимир буквально поселился в фотостудии, дворца Пионеров в Челябинске. С огромной благодарностью и теплом он впоследствии вспоминал тот огромный труд, который вложил в его обучение и воспитание руководитель фотостудии, Виктор Муршель. Это была не только школа фотографии, но и школа жизни – тот жестко высмеивал пошлые, пустые фотографии и одаривал заботой и вниманием, объяснял суть и главные принципы светописи, учил делать фотографии, а не фотографировать и объяснял, в чем тут заключается разница.



По всей видимости, талант Ролова проявился очень рано: в тринадцать лет он официально стал внештатным фотокорреспондентом многотиражной газеты «За трудовую доблесть» тракторного завода. Впоследствии он упоминал, что не может понять, как он не лопнул от гордости после своего официального назначения. Он не только имел возможность печататься в настоящей газете: ему разрешалось печатать там художественное фото.

После того, как закончил в Челябинске политехнический институт, устроился фотокорреспондентом в партийную областную газету города Курган. Это был период бесконечного путешествия по всем отдаленным и не очень зауральским уголкам. Ролов снимал трудовые будни доярок, участковых, учителей, строителей – героев труда, «перековавшихся» бывших алкоголиков, которые стали передовиками производства.



Спустя четыре года его заметили в «Советской России» — культовой газете того времени. Так Ролов оказался в Москве, увидел своими глазами легенд советской фотографии – Кривцова, Боровика, Чикина, Богданова и других. В «Советской России» от него требовался совершенно иной уровень ответственности и отношения к работе. После пяти лет работы фотокором по Сибири и Уралу, в 1985 году он был назначен на руководящую должность в управлении газеты и переведен на постоянное место работы в Москву. С этого момента он уже не мог снимать то, что считал нужным. Более того – партийная газета была настоящей школой выживания.



Ничего не принималось в расчет кроме необходимости выпустить в срок свежий номер. По воспоминаниям Владимира Ролова давление на журналистов было настолько сильным, что такой темп работы выдерживали немногие. Это была жестокая школа.

С 1990 годов для России началось непростое время. Ролов уехал учиться в Германию. Через несколько лет его работы появились в европейских изданиях, такого уровня, как «Financial Times» и «Stern». Начиная 2005 года Владимир Ролов начал сотрудничать с издательством «Groh» в Баварии. Так увидели свет шесть его книг и два альбома. В 1989 году в замке князя Вальдек в Германии по инициативе владельцы замка была организована персональная выставка работ Владимира Ролова. Все последующие выставки в Германии проходили под патронажем официальных властей или организаций, поддерживающих искусство.



В 1992 году ассоциация Arbeiterwohlfahrt совместно со Сберегательным Банком Германии организовали международную выставку русского фотографа, которая с успехом прошла по городам Европы и в США.

Что увидели немцы в снимках Ролова? Что тронуло их сильнее, чем тех, кому эти снимки были адресованы? Ведь этот непередаваемая атмосфера советского прошлого нам, тем, которые оттуда родом может сказать намного больше, чем иностранцам с совершенно иным мировосприятием и ассоциациями.



Наверное самый известный снимок...
















































via

28 Jan 13:29

Что такое «русский стиль в охоте и существует ли он»?

"Русский охотничий журнал" №2, 2016.



Этот вопрос я слышал в своей жизни не раз, не два и не десять. От американцев и англичан, от французов и итальянцев, от новозеландцев и кенийцев. Ну и, кроме того, от москвичей и хабаровчан, петербуржцев и одесситов, нижегородцев и омичей.

На самом деле. Существует совершенно очевидный английский стиль охоты – с легавой на куропатку, с гончими на лису, с винтовкой на оленя скрадом. Существует французский, пиренейский и даже балканский охотничьи стили, отличающиеся по манере одежды, поведению на охоте, правилам стрельбы и застолья. Существует центральноевропейский стиль, куда можно отнести различные немецкие, чешские, венгерские и польские вариации.
Существуют как минимум несколько американских стилей, включающих в себя western и mountain men styles.

А что мы можем сказать о русском стиле?

Как опытный волк масс-медиа я перекинул вопрос залу - просто посмотреть – что получится? В качестве зала я использовал аудиторию интернет-форума guns.ru – самого многочисленного охотничье-оружейного интернет-ресурса рунета.

При этом надо понимать, что стиль – это не только одежда, оружие и транспортные средства. Это – весь поведенческий комплекс человека, или группы людей, характеризующих особенности занятия ими каким либо делом. То есть – разные люди могут добиваться одного и того же результата – скажем, убить лося – очень похожими способами и за одно и то же время. Но стиль при этом будет – разный. Или его и вовсе - не будет. И выражаться он будет и в том, как человек держит оружие, и в самом оружии, и в том, во что он одет, и как выслеживает зверя, как ведет себя в застолье, как ходит, как улыбается... Да что там говорить - ту же чарку на кровях можно выпить стильно; или нет.

Смотрите что думают об этом самые разные люди…

Участник BAR. Исключительных Российских охот, похоже, осталось 3 : С подсадной, на тяге, на току, все весенние.

Участник Starshinov. Наверное надо добавить с лайкой,и с гончей.

Участник Док. Я бы добавил, что настоящий Русский стиль в охоте это непредсказуемость результата. На любом этапе охоты. Вот в Европе, всё по прайсу, и всё чётко. А у нас так: созвонился, выехал. А на месте может не оказаться транспорта, егеря, трезвого тракториста, зверя. Да базы может не оказаться и жить придёться у бабы Дуси через две деревни. Да что там базы, или поля колхозного, я раз приехал, а леса нет. Нет леса. Вырубили всё! Позвонил, сказали приезжай, всё окуэно. Приехал за тыщу вёрст, а там вот так вот, стильно по нашему.

Участник Ruse_chat_kiev. Русский ( российский , постсоветский - не важно ) - это браконьерство и бескультурие на охоте во всех видах: в стиле использования транспорта , калечащем природу , в небрежной одежде , типа костюм сварщика , шапка танкиста и чулки от химзащиты на ноги , в разнузданном поведении , в армейском оружии и боеприпасах , в картечи по копытным , пьянках в процессе активной фазы охоты , в правовом , охотоведческом и экологическом нигилизме , в охоте ночью с ПНВ и тепловизорами...
Стиль - это то , что узнаваемо , и то , что отличает от других. Так вот это сразу узнаваемо , сразу отличаемо , такого массово нигде больше нету.
А все остальное , что было сказано выше , такое есть у многих.
Если взять 10 любительских роликов из ютуба про охоту , выключить звук и смотреть только видео, то чехов , немцев , словаков , французов можешь между собой и не различить , а наших - так сразу ! Вот это и есть наш стиль.

Участник Чарли. Не знаю стиль это ли. Но я бы выделил именно массовое наличие полуавтоматов (любых и всяких).
Наличие техники в хозяйстве вездеходной всякой разной, у нас без нее никак.
По видам охот разумеется утиная и загоны, это первое что в голову пришло, значит и на слуху чаще. Еще медведь на овсах.
По одежде выше все сказали, соглашусь пожалуй, кто в чём .
Традиций чисто охотничьих не видел, правил придерживаются и то хорошо.

Участник VN-R. Еще бы к русскому стилю отнес тропление, основанное на тонком понимании привычек и образе жизни зверя - своего рода интеллектуальное испытание охотника, проверка его смекалки и чутья, противоборство со зверем в реальном времени - кто кого.

Наиболее характерно с заячьими "профессорами". Как индивидуальная охота, так и с малым числом участников - наиболее зрелые охотники с леса в одного по следу могут выгнать зайца на одного из двух- трех стрелков. Помним и схемы в охотничьих книжках по охоте на зайца - целая культура такой охоты.

Участник Burunduk 25. К русскому стилю оружия отнес бы склонность к милитаристким вариантам оружия АКМ-оиды и все еще СКС рулят
по одежде - опять же армейский камуфляж и фуфайка, но биже к мегаполисам сейчас уже меняется ситуация.
по общению:
вынужден отметить все еще склонность общения под водочку в неограниченны количествах , в том числе и с заряженным оружием, хотя также нужно отметить уменьшение этого зла в последнее время.
Участник Igorich 75.
1.
- по большей части ВСЕ охоты носят частично противозаконный характер. У ВСЕ почти. Использование ПНВ, авто/мото техники, электронных манков, и т.д. На форуме куча тому подтверждений. Это я не осуждение. Объясняется особенностью законодадельств и устойчивой традицией не шибко его соблюдать.
— огромное множество изобретательных и трудовых способов добычи ( тропление, охота на токах, охота в , на берлоге, волк на вабу и флажками и т.д.). Хороший охотник у нас самодостаточен, часто лучше проф. егеря знает дело.
3. Две тенденции, корнями еще из Росии дореволюционной:
— использование боевого оружия и его переделок ( от легендарной берданки до Тигров , СКСов Тигров, Саег)
— одно ружье на все охоты . Классиками еще старыми отмечалось, во многом сохраняется и сейчас. С одной двухстволкой на мишку и мышку. Больше внимания самому процессу охоты, чем снаряжению, приблудам разным - это касательно настоящих охотников ( увы часто браконьеров) из глубинки .

Участник Larsen. Нет "русского" стиля в охоте.
На сегодняшний момент.
До 17 года это понятие можно было бы применить, скажем, к царским охотам в Беловежской пуще или к псовым охотам. С некоторой натяжкой под это понятие можно притянуть охоту на берлоге.
Соблюдался протокол, дресс-код и традиции.
Сейчас, "...кто по грибы, кто за дровами..."

Участник Modano. Всё-таки надо определиться,что есть стиль?А то происходит простое перечисление различных видов охот на наших просторах.В чём особенность?!Может к особенностям,к "русскому" ковбойскому стилю отнесём стрельбу с АКмоидов до "железки" по всему что шевелится в радиусе 300 метров или брэчество с фарой по полям,может стильно под путёвку на вальдшнепа бить уток влёт на весенней охоте(вижу регулярно и массово,поэтому тоже уже "стильно").
По мне нет никакого стиля.Можно,конечно,наряжаться в соболиные шапки,сафьяновые сапожки,да в парчовые кафтаны-сюртуки.Но какое это имеет отношение к охоте в современных реалиях?!И главное,эти переодевание нельзя назвать общепринятым стилем,трендом,если хотите.
Есть особенности,которые могут разниться от региона.И почти не осталось традиций,никаких,не дореволюционных,не советских,не постсоветских.Да и были ли они?!Я,конечно,бывал на охотах,где были чудаки,трубившие в рожок,с веточками,с зачитыванием "псалмов"над добытом зверем...но всё это напоминало цирк-шапито.Имхо.

Участник ZOO 8. Современный российский стиль это поляна на всю ночь, ящики спиртного порой и охота на местных матрон,.. По утряне хрен кого поднимешь , все через ж... Непристрелянное оружие и его незнание, но бахвальство и горячее обсуждение патронов, со взаимообменом (попробовать). Жулики егеря ( БРЭКИ в законе)и вашим и нашим) и полный бардак в хозяйствах.
Ну или закрытые коллективы фанатиков и одиночки(скорее профбреки)

Первое ощущение, которое испытываешь от чтения всего написанного (а это – около 8 страниц мнений) – русский стиль – это помойка. А русский охотник в описании большинства участников полностью описывается немецким распространенным выражением «руссише швайн».

Полноте, так ли это?

Почему обязательно при разговоре о «русском» в охоте мы делаем акцент на негативе с примесью плача Ярославны по неким прошлым великим, но безвозвратно ушедшим временам?

И решил я пойти в своих рассуждениях «от противного».

Вот что мне приятно вспоминать в охоте, которую я считаю «русской», что вот лично я считал бы за «русский стиль»?
Здесь сразу я оговорюсь, что моя Россия – она довольно ограничена и своеобразна. Это северо-восточная Сибирь, в которой доминирует промысел – мясной и пушного зверя. Ну а какого черта – именно этот тип охоты и лег в основу одного из самых распространенных охотничьих стилей – mountain men style в Северной Америке?

И я начал вспоминать одежду и поведение знакомых таежников-промысловиков, которых помню с конца семидесятых годов по настоящее время.

Главная черта стиля – это, безусловно, аккуратность. Очень большая аккуратность и дотошное внимание к мелочам. Ибо человек находится на промысле один, несколько недель, а иногда и месяцев, мало того, что в условиях изоляции – так еще и в очень неблагоприятной внешней среде – снег, лед, мороз. Вон, на днях в Москве минус пятнадцать случилось – и весь интернет встал на уши из-за варварских, ужасных, совершенно непереносимых капризов природы – ноги не ходят, руки не рулят, носы-уши отваливаются. А я вот сколько не спрашивал моих знакомых промысловиков – какую погоду они считают для себя наиболее комфортной – ответ был примерно один – от минус десяти до минус двадцати при отсутствии ветра. И не холодно; и не жарко, понимаешь.

Наиболее распространенная зимняя верхняя одежда – одевающаяся через голову суконка и суконные же штаны – свободные как шаровары, сужающиеся книзу. Куртки обычно или переделывались из костюма сварщика – грудь зашивалась, приделывался капюшон, нагрудный карман, резинки на рукава. Кто был подотошнее – шили сами или просили шить жен и подруг – по своим выкройкам. Тип одежды был, кроме всего прочего, продиктован и видом передвижения – на лыжах. Под сукно поддевался шерстяной свитер, ниже – или мягкая фланелевая рубашка; или шерстяная тельняшка. Иногда, в особо сильные морозы поверх свитера одевалась энцефалитка из армейской диагонали; а уж в случае совсем уж лютого холода под суконку шла меховая жилетка.

На ноги – шерстяные носки; в лютые холода – меховые чулки, обувь - валенки или меховые ичиги; реже – унты.

На голову – вязаную скандинавскую шапку, на большой мороз - меховую шапку-ушанку.

И такая экипировка позволяла человеку сохранять подвижность и работоспособность при температурах от минус десяти до минус пятидесяти градусов.

По себе знаю.

Это разве не стиль?

Конечно, стиль.

И мешок-поняга, и нетяжелый топор с длинной рукоятью, и легкий нож на «серьге» с деревянной ручкой наподобие столь модного ныне «якута», да вот только не совсем «якут»…

С чем была, конечно, закавыка у охотника-промысловика – так это с оружием. Ибо охотился он, все-таки, в отличие от того же mountain man не с тем что нужно; или нравится; а с тем что дадут. А давали ему, обычно, или карабин Мосина; или малокалиберную винтовку. Человек, имеющий «Лося» или СКС выглядел среди своих собратьев настоящим «рабочим аристократом». Ну не было у него возможностей для того чтобы в оружейной области выработать свой стиль. Хотя и траппер Скалистых гор тоже если и выбирал, то обычно между Brown Bess, «индейским ружьем» Компании Гудзонова Залива и кентуккийской винтовкой.

Впрочем, и сегодня средний американский охотник использует обычно какую-то одну из винтовок с продольно скользящим затвором поворотного типа, чаще всего что-то из семейства Remington; и ему остаются чужды европейские изыски в виде «прямоходов» или штуцеов («Говорят, европейцы почему-то до сих пор выпускают эти очень странные ружья», как говорил мне один из наиболее известных американских охотников-спортсменов).
Лыжи. Изготовление и снаряжение лыж, ходьба на них, их использование – это тоже неотъемлемая часть стиля русского промыслового охотника в восточной Сибири.

И по отношению к добыче вел себя промысловик без излишнего пиетета, но не по-варварски. И место разделки, как правило, «убирал»; и все, что составляло зверя – старался освоить. Делал все руками – от избы до разделки туши и готовки пищи.

И это стиль.

И уж что уж совершенно точно напрямую относится к русскому охотничьему стилю в тайге – так это избушечная культура. Умение обустроить путик и снарядить его нужным количеством временных жилищ и укрытий. Умение понимать ее язык и пользоваться ее плодами. Знать в каком случае ты вправе воспользоваться жилищем соседа; а в каком – это будет сочтено за моветон, который может быть пресечен довольно разнообразными способами – от порубленных лыж до пули в голову.

Мы в одном из номеров уже давали небольшой очерк по избушечной культуре российского Севера, и, возможно, вернемся к этой теме еще не раз.

Итак, в результате воспоминаний передо мной предстает сибирский охотник-промысловик. Аккуратный, собранный, чистый. Облаченный в теплую одежду из натуральных материалов, с одним, но исправно действующим и эффективным ружьем, с набором носимого инструмента, мастеровитый, физически развитый и выносливый – вполне привлекательный во всех отношениях типаж.

Стильный?

Стильный.

И это касается только всего одного стиля охоты на всего одной десятой территории нашей страны.

Так что – вот это – мой русский стиль.

И он не должен быть русским стилем охотников из кубанских плавен, широколиственных лесов Брянщины и Воронежской области, прибалтийской низменности, и Карелии, таймырских тундр и васюганских болот.
Я уверен, что охотники, постоянно проводящие время в поле, отдающиеся своей страсти, хорошо приспособленные к своим условиям в каждом месте создают некий свой, локальный, неповторимый охотничий стиль. Который приятен, эффективен, красив, и – которому, оказавшись в тех условиях, хочется подражать.

При этом ошибаются те, кто считает стилем свинские стереотипы поведения - они интернациональны и не коррелируют ни с имущественным положением, ни с местом проживания ведущего себя таким образом персонажа.
Потому что охота – это не возможность убить зверя, оказавшись вне рамок цивилизационных условностей. Если рассматривать охоту именно так – то тогда она и влечет за собой и алкоголь, и демонстративное пренебрежение законами, и неуправляемую гульбу – все, что превращает охоту, с точки зрения большинства населения в пренеприятнейшее времяпровождение; а охотника – в отрицательного персонажа.

Охота – это образ жизни, включающий в себя поиск гармонии с природой, понимание происходящих в природе закономерностей и встраивание себя в них. Ощущение себя, Человека-Охотника на своем месте. И это место подразумевает регулирование происходящих в природе процессов. С помощью охоты, в том числе.

И только тогда человек будет вырабатывать свой охотничий стиль. Тот, который ему симпатичен, и который он будет считать приемлемым для себя лично.

А уж каким он окажется – русским, чешским, британским или вообще – его собственным – дело третье.

А каков на ваш взгляд русский стиль в охоте, уважаемый читатель?
26 Jan 16:40

Планета Неа. Часть II.

Это фантастический проект Джошуа Кнуппе с его же иллюстрациями. Первая часть с комментариями по-русски ЗДЕСЬ.


Погония ("Орхидея") - один из крупнейших населенных пунктов на Неа. Это подземное сооружение протяженностью 3 км по обе стороны каньона. На поверхности расположены только вентиляционные башни и посадочные площадки для птерокоптеров, а под поверхностью - гигантская сеть тоннелей и залов в толще скалы. Сам каньон - сердце города. По дну его протекает небольшая река, которая является основным источником воды для обширных садов на стенах каньона. Эти сады не только полны прекрасных цветов, но и дают устойчивые урожаи агрокультур, обеспечивающие население города. Население также получает воду от конденсационных устройств - "ловцов тумана" (8), собирающих влагу из воздуха, особенно по утрам, и подземные воды. Система вентиляции города - бионическая, подобная таковой в термитниках: органические отходы направляются в глубокие пещеры, где становится благодатной почвой для грибов. Тепло от биологически разлагающихся отходов покидает город через вентиляционные башни, создавая тягу, которая нагнетает свежий воздух через туннели, ведущие от поверхности и, особенно, от стен каньона.


Неанский Музей Терраформинга - один из известнейших среди неанцев и иномирян музеев планеты. Здание было создано архитектором Фернандо Сангвиплано, его надземная часть, напоминающая голову никтозавра, возвышается над крупнейшим водопадом планеты и открывает вид на молодые земли под скалами, становящиеся зеленее с каждым годом. В подземной части здания, располагающейся внутри укрепленной от эрозии скалы, находится множество залов, среди экспозиции которых - первые аппараты, посетившие планету, предметы и механизмы первых колонистов, картины далекого прошлого и возможного будущего Неа...


Население Неа является частью галактического человечества, при этом за несколько столетий своей истории поселенцы создали свою уникальную культуру. Речная система Хубур является домом для сообщества рыбаков и фермеров. Они пользуются высокими технологиями, но это не бросается в глаза, и в целом их жизнь выглядит простой и традиционной.
Говорят, улиткаяк (на рисунке) был изобретен мастером музыкальных инструментов с Земли, после того как он вследствие какой-то личной трагедии эмигрировал на Неа, чтобы начать жизнь заново. Было это в начале колонизации, и спрос на музыкальные инструменты в колониях был весьма невелик. Что ж, мастер стал строить по знакомой ему технологии каяки и байдарки... Так это было или нет, но спустя много лет такая лодка и музыкальный инструмент в одном флаконе - неотъемлемая часть культуры хубурцев. Корпуса их строятся из очень легкого и тонкого материала, что позволяет им ходить по самым мелким изменчивым протокам дельты, и хорошая акустика - просто следствие конструкции, ну а струны можно легко натянуть или снять.


Однако вернемся к фауне.


Мангровый мулакандо - крупные морские слизни, предками которых были земные моллюски рода Elysia, способные к фотосинтезу за счёт хлоропластов, ">интегрированных в клетки моллюска в процессе питания водорослями. Этот подвид живет недалеко от побережья, в основном, в солоноватой воде в районе гигантской дельты Хубура. Они неторопливо пасутся на водорослях, растущих в основном на корнях мангровых деревьев, или фотосинтезируют, принимая солнечные ванны, плавая у поверхности воды. Уроженцы области Хубур иногда ловят и готовят этих животных, они удивительно вкусны и могут подаваться без гарнира.


Более крупный подвид мулакандо - дельтовый - является крупнейшим беспозвоночных Неа, иногда достигающим 1,3 метра длины. Как и их меньшие родственники, они травоядные и мирно пасутся на водорослях и морских травах. Это не стадные животные, но они часто собираются большими скоплениями в местах, где пища в изобилии. В отличие от мангровых, мясо этих мулакандо несъедобно для человека и большинства хищников.


Виды-"песчаные пловцы" - организмы, обитающие в толще песка - на Земле редки и встречаются по отдельности в разных местах. Благодаря экологическим знаниям, накопленным человечеством, в песчаных морях Неа их, собранных вместе, удалось адаптировать к новой среде и создать новые функциональные биоценозы. Песчаные тараканы-черепашки рода Arenivaga знамениты тем, что самцы у них крылаты и живут на поверхности, а самки похожи на мокриц и скрываются под песком, выходя на поверхность лишь для спаривания, привлекая самцов феромонами. Различные виды Arenivaga на Неа выполняют важную роль в экосистемах сверхзасушливых регионов, являясь важным источником питательных веществ для мелких хищников, таких как песчаные гуппи из предыдущей части. Они являются важным источником белка и для людей-неанцев, живущих в суровых условиях пустынь, и даже в столице можно заказать жареных тараканов почти в любом заведении.


Крококрот - крупное водоплавающее млекопитающее из пресных водоемов северного полушария - является потомком русской выхухоли, хорошо адаптированной к жизни в мутной воде. как и выхухоль, крококрот ориентируется под водой благодаря не зрению, а осязанию и обонянию Crocomoles являются крупнейшие млекопитающие на feshwater северном полушарии. Они являются потомками русской выхухоли, в мол видов, которые очень хорошо адаптированы к жизни в воде, особенно мутной воде. Как и другие моль эти животные не могут видеть, но есть идеальное обоняние и осязание. Своим длинным носом они ищут мелкую живность - ракообразных, моллюсков, червей - в озерах и ручьях. Как и их родственников с Земли, эти милые маленькие хищники живут небольшими группами и роют норы возле воды, чаще всего в глинистых берегах.


Крупнейшие млекопитающие на Неа - представители подсемейства козьих. Такины на Земле живут в Гималаях, адаптации к высокогорьям помогли им акклиматизироваться в условиях недостатка кислорода на Неа, где они населяют и равнинные степи и луга. Их мех стал короче, ноги длиннее, уши больше и рога почему-то тоже. В стадах до 200 животных дикие такины мигрируют по степям северного полушария. Неанцы приручают их ради шерсти и мяса, причем практикуется кочевое скотоводство - пастухи следуют за миграциями своих стад, торгуя с жителями местностей, через которые пролегает их путь.


Наряду с показанными выше песчаными тараканами эти "песчаные блохи" - пустынные мокрицы - часто встречаются в больших количествах в маленьких оазисах, встречающихся в пустыне. Оазисом в неанском понимании может называться просто группа камней с конденсирующейся под ними у утру влагой, или группы ксерофитов, кактусов и ракетных молочаев. Впрочем, в некоторых местах действительно имеется некоторео количество воды, чтобы напоить людей или крупных животных. Род Hemilepistus - одни из наиболее засухоустойчивых ракообразных Земли и Неа, эти животные получают воду из воздуха и с влажного грунта и известны заботой о потомстве. На Неа мокрица Реомюра дала два новых вида (некоторые считают их подвидами): H. deserti и H. maurus. Первый можно найти в западной пустыне, а второй - житель восточных песчаных морей. H. maurus более терпимы к соли и могут быть найдены в регионах, где единственная форма жидкой воды - 23%-й рассол.


Большинство земных хамелеонов - древесные медлительные существа, любящие влажные тропические леса и охоту на насекомых средь ветвей, общающиеся изменением цвета и жестами. Некоторые их виды, однако предпочитают иные места обитания, и таков пустынный хамелеон из пустыни Намиб. Он не нуждается в обилии влаги, гораздо резвее большинства своих родственников, имеет особенно длинный язык и умеет копать. Колоссальный хамелеон с Неа является его генетически модифицированным потомком. Наиболее очевидная модификация - размер: средний С.п. manufactius достигает 1,7 м в длину, крупные экземпляры могут достигать 2,3 м и являются одними из крупнейших рептилий Неа. Но есть множество более тонких изменений, которые делают эти животные довольно интересным. Колоссальный хамелеон, например, не насекомоядный, а в значительной степени всеядный. Он не только ловит мелких насекомых, особенно термитов и муравьев, но и используют свои длинный язык, чтобы достать с высоких ветвей листья и плоды. Кроме того, он охотится на мелких рептилий и млекопитающих и легко глотает скорпионов. При поиске пищи среди небольших деревьев и кустарников они могут использовать свой хвост, чтобы подняться на задние лапы. Колоссальные хамелеоны в основном одиночки, но когда есть достаточно пищи, их можно увидеть большими группами, особенно вокруг оазисов и лесов. Они предпочитают полузасушливые районы, но не имеют никаких проблем с обитанием в пустынях или даже среди песчаных морей. Они слишком велики, чтобы копать норы, и поэтому они часто можно увидеть стоящими илм ледащими в тени деревьев или скал в полдень. Из-за их размера большинство хищников может охотиться только на их детенышей, и максимум их смертности приходится на первый год жизни. Чтобы компенсировать ее, самки могут откладывать яйца круглый год кладками до 40 яиц, а детеныши быстро созревают и приобретают способность к размножению через 6 месяцев после рождения. Как и все хамелеоны, С. п. manufactius может менять цвет. Помимо коммуникации, эта способность помогает им с терморегуляцией. Утром, когда животное холодное, узоры на его теле довольно темные, чтобы поглощать больше тепла, а когда солнце поднимается в зенит, кожа хамелеона бледнеет, защищая его от перегрева.


Metasepia sagani или лавкрафтова лошадка - редкое животное, обитающее в западных прибрежных водах Курнугийского моря. мастер изменения цвета для маскировки среди коралловых рифов. Большинство ее жертв (мелких рыб и ракообразных) не видят ее, когда она начинает медленно полдползать к ним по морскому дну, пока она не окажется у них за спиной. При удивлении или в случае опасности она быстро меняет свой цвет по схеме, подобной той, что вы видите на рисунке. Эти цветные пятна переливаются, смазывая силуэт и мешая хищнику поймать эту удивительную каракатицу. Лавкрафтова лошадка крупнее своих не менее причудливых земных предков рода Metasepia, и имеет более развитые "ножки" - выросты мантии.


Горбатый дельфин-хубуралут или неанская морская свинья предпочитает мелководья (до 70 м глубиной) и мангровые заросли дельты Хубура. Его название происходит, очевидно, от названия речной системы и от арабского слова الحوت (alhut). Эти животные питаются рыбой и кальмарами, а также мангровым листьями и плодами. Очень игривые и активные. В отличие от своего земного предка Neophocaena phocaenoides эти животные немного крупнее, темнее окрашены и имеют ряд чувствительных горбов на спине. Их зрение плохое, но они отличные эхолокаторы, и легко находят добычу даже в мутной воде. Этот вид имеет дополнительный ген от кашалота, мастера глубоких погружений, который помогает им справиться с более низким по сравнению с земным уровнем кислорода на планете. Этот ген помогает им производить больше миоглобина, который связывает кислород намного лучше, чем гемоглобин (но этой модификации недостаточно, чтобы в названии вида было характерное для существ со значительно измененным геномом слово manufactius - рукотворный).


Ascialophoraptor xenomorphus - неанский дракон удивительной красоты, потомок земных драконов (Да, на Земле живут драконы! Вы не знали?*). Животное, элегантное в полете и на земле, имеет темный, почти черный, окрас с белыми пятнами на крыльях и светло-серым или коричневатым брюшком. Ярко-синий гребень - особенность взрослых самцов, у самок он меньше и бледнее. Дракон небольшой, 1,6-2 м в длину, но благодаря сильному цитотоксину, производимому его видоизмененными слюнными железами, он способен убить добычу крупнее себя. вплоть до такина, не говоря о грызунах, варанах и прочей пустынной живности. Большую часть дня драконы сидят в тени скал, наблюдая за обстановкой и высматривая случайную добычу, а в утренние и вечерние часы становятся активными и вылетают на поиски пищи и воды. Как и их предки с Земли, они могут долго обходиться без воды и имеют систему дыхательных полостей в дополнение к легким. Они одиночки, имеют очень большие территории, но в сезон размножения собираются вместе, как и их земные предки - асциалофорапторы.


Райимуру, как и талмуру из предыдущей части - член целого семейства генетически модифицированных птиц, и, пожалуй, один из самых элегантных, настоящий шедевр генной инженерии не столько как науки, сколько как искусства. Создан он на основе рогатого жаворонка и примерно такого же размера, но более крепко сложен и имеет более короткий и массивный клюв, характерный для всеядных птиц. Питается пустынныит насекомыми, семенами, плодами, падалью... но, конечно, самой яркой чертой этих птиц являются их длинные закрученные перья слева и справа от клюва. Как и у талмуру, эти перья гигроскопичны и служат для сбора влаги, а их большая поверхность делает их еще более эффективными, чем у талмуру. Другое "жаворонки росы" никогда не встречаются вне засушливых и сверхзасушливых зон, поскольку перья вокруг их клюва, не только "усы", тоже гигроскопичны, и избыток влаги может вызывать у них грибковые инфекции, но райимуру собирает воду только плюмажами и распространен шире, встречаясь даже в полупустынях. У самцов эти перья имеют темно-синий, у самок сероватый оттенок. Во время брачных игр самец поет и танцует подобно своему земному предку.


Ни одна из макроскопических форм жизни Неа, вероятно, не приспособлена так хорошо для жизни в бесконечных пустынях, как муравьи-бегунки, морфологически и физиологически адаптированные к жизни в аридных условиях настолько что преспокойно охотятся в полдень при температуре +50 °C. Cataglyphis grallator - один из двух видов неанских бегунков - возможно, животное с самым общирным ареалом на планете после человека. Сами будучи удачливыми охотниками, они являются основным источником пищи для многих мелких хищников пустыни. Муравьи в целом очень распространены на Неа, как на Земле, обладают огромной совокупной биомассой и во многих отношениях помогают процессу терраформирования. Например, они способствуют образованию почвы, распространяют семена, дают пищу и убежище другим видам, а в некоторых случаях защищают растения.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ
________________________________________
*Интересно, что уже ПОСЛЕ того, как Джошуа придумал своих драконов и даже завершил тот проект, палеонтологи обнаружили, что нечто подобное на Земле действительно существовало!
24 Jan 14:32

Планета Неа. Часть I.

Ксенобиолог Джошуа Кнуппе, уже известный давним читателям как Hyrotrioskjan, отправился в новое путешествие, и это нельзя было пропустить.


(фото с высокой орбиты Fabio Alejandro - на этот раз Джошуа был в экспедиции с коллегами, об их исследованиях будет рассказано в других частях)

Итак, Неа – первая экзопланета, колонизированная (в смысле, именно заселенная) людьми. После обнаружения Вегенера-2, Сильвана и нескольких других планет и спутников, имеющих свои жизнь, человечество, наконец, нашло планету, очень похожую на Землю и потенциально подходящую для земной жизни, но своей биосферой не обладающую. На ней был осуществлен проект Новая Земля (New Earth) – планета была терраформирована и колонизирована. Автоматы, в течение многих лет до прибытия людей исследовавшие и готовившие планету для заселения, несли споры и семена, давшие начало первой жизни на ее поверхности, и множество различного оборудования, чтобы максимально облегчить первые шаги людей на Неа. Когда первые колонисты достигли Нea, на планете уже была пригодная для дыхания земных организмов атмосфера и простые биоценозы, состоящие из неприхотливых организмов, способных существовать на поверхности без посторонней помощи. С колонистами прибыли сотни, позже тысячи других биологических видов, многие из которых успешно адаптировались и продолжили эволюционировать в условиях нового мира.





Неа по сравнению с Землей сухая планета, большая часть ее поверхности представляет собой сушу: пустыни, каньоны, соленые озера и в приполярных регионах тундра. Для ее заселения были отобраны земные животные и растения, приспособленные для обитания в сложных аридных условиях, преимущественно обитатели высокогорных пустынь, поскольку в первые 300 лет колонизации уровень кислорода в атмосфере Неа был все еще ниже земного.


Здесь вы видите крупную пресноводную рыбу Неа – гигантского карпозуба. Вид происходит от небольших рыбок – Cyprinodon salinus, обитающих сегодня в небольших солоноватых водоемах на территории Долины Смерти, выбранных для колонизации за свою способность жить в очень теплой, минерализованной и бедной кислородом воде. В отсутствии конкуренции вид быстро занял несколько экологических ниш, иррадиировав на несколько видов, некоторые из которых достигли размера карпов. В отличие от многих других видов на Неа они не были изменены путем генетической модификации, это естественная эволюция, подобная эволюции цихлид в озере Танганьика до вселения туда нильского окуня. Многие другие "животные-пионеры" были в разной степени модифицированы, чтобы лучше соответствовать своим новым местообитаниям и породили своеобразные формы.


Пустынный курозавр. Название подвида "manufactius" является общим для всех эпигенетически измененных видов.
Геном курицы – один из первых досконально изученных, и потому издавна является объектом генетических экспериментов. Например, в XXI веке проводились эксперименты по "пробуждению" в куриных яйцеклетках атавистических рептильных генов, что позволило подробно проследить происхождение птиц от пресмыкающихся. На Земле, а позже в пределах Солнечной системы такие и подобные создания получили статус синтетических инвазивных видов, имеющих право на существование только в стенах лабораторий. Однако, когда в ходе создания неанской "биосферы с чистого листа" возникла потребность в новых видах, приспособленных к новым условиям, модифицированные куры получили право на свободную жизнь. Благодаря нескольким генетическим модификациям курозавры оказались на Неа процветающим видом и популярным источником белка для человека.




Тундровый курозавр. Даже в самых холодных полярных областях Неа температура редко опускается ниже 0°C, но с учетом почти постоянного ветра и она весьма некомфортна. Растительность полярных регионов обычно стелющаяся и по большей части представлена лишайниками. Это среда обитания тундровых курозавров, предками-основой для которой послужили мелкие породы кур с Земли. При почти полном отсутствии хищников в течение первых 100 лет своего существования на планете они сумели освоить северные и южные полярные регионы и адаптироваться к этой суровой окружающей среде. Они в основном питаются семенами, беспозвоночными и мелкими позвоночными; окраска их имитирует серый камень, покрытый лишайником, а хвосты плотно покрыты перьями. Эти хвосты используются для сигнализации другим членам группы: при постоянном холодном ветре вокализация затруднена. Ноги тундровых курозавров короткие, и петухи в драках пользуются когтями на крыльях, а не шпорами, что позволило этим созданиям даже в отсутствие хищников обрести эффективное оружие для самозащиты.


Криль-акулы являются крупнейшими животных на Неа – от 6 до 7 метров в длину – и обитают в крупнейшем водоеме Неа – Курнугийском море. Как следует из названия, эти монстры не представляют угрозы для человека, своими четырехсантиметровой длины тонкими зубами они фильтруют мелких ракообразных, рыбешек и прочий планктон.
Их предками были полутораметровые земные остроносые акулы, обитающие вдоль северо-восточного побережья Южной Америки в прибрежных водах на глубине 4-40 м в очень мутной воде, также питающиеся небольшими организмами. Их длинный "нос"-рострум богат электрорецепторами и используется для ориентации в мутной воде. Обилие пищи на Неа позволило им увеличиться в размерах.


Аму - горный эму – одна из крупнейших птиц на Неа (и одно из крупнейших животных на планете вообще. Таким земным существам, как верблюды, пустынный климат Неа пришелся бы по душе, но скудные биомы не смогли бы прокормить их, и перевозка на момент колонизации Неа явлалась проблемой). Благодаря эффективной системе дыхания, характерной для птиц, аму не особенно страдают от недостатка кислорода в атмосфере и обитают в том числе на больших высотах до 1800 м в Неанских Альпах,предпочитая склоны, обращенные у Кургнугийскому морю.
На побережье морские восточные ветры приносят туман и иногда даже немного дождя, необходимого для цветения растений. Их семена и листья – основа рациона аму, в который также входят беспозвоночные и падаль. Аму несколько мельче земных эму (масштаб показан на рисунке вверху), имеют более короткие ноги и в целом легче, с ярко-фиолетовыми пятнами на шее. По проекту терраформирования они были предназначены не для гор, а для прибрежной равнины, но горная популяция выжила и эволюционировала. Местные жители называют их похитителями росы – трудно объяснить, почему.


Когда мраморные протоптеры были завезены на Неа, они достигали почти двухметровой длины, но со временем сильно уменьшились в размерах – в небольших водоемах и\с незначительным количеством пищи больше шансов выжить имели карлики. Эти двоякодышащие предпочитают болотистые местообитания и могут быть найдены в маленьких протоках и на грязных берегах южных озер; другая популяция была интродуцирована в некоторые болота, реки и озера на севере. Карликовые протоптеры невелики ростом, зато размножаются активней своих земных родичей, производя больше яиц. Питаются в основном небольшими пресноводными моллюсками, мальками рыб, мелкими ракообразными и насекомыми.


А вот обычная роджерсия, в земных условиях метр-полтора с цветоносом, в отсутствии конкуренции с деревьями на Неа, наоборот, вымахала, а не уменьшилась, и образует местами густые "леса", конкурируя с бамбуком. Под пологом таких рощ – подлесок, состоящий из разнообразных мхов и папоротников. Молодые листья неанской роджерсии идут на салат колонистам, а само растение популярно как декоративное среди садоводов.


Летяга Гумбольдта или мекомартау – потомок земных сахарных поссумов – распространена в наименее засушливых и при этом теплых регионах северного полушария. Они были генетически модифицированы, чтобы лучше соотвествовать условиям новой родины – увеличен объем легких, сами зверьки немного крупнее и имеют более широкий хвост, помогающий планировать. А измененное строение задних лап, позволяющее им охватывать даже тонкие стебли "травяных лесов" – продукт естественного отбора. Это стайные животные, живущие колониями до нескольких десятков особей, питаются нектаром, камедью и насекомыми.


Молочаи – чрезвычайно разнообразный род с полутора сотнями видов, многие из которых – суккуленты, адаптированные для проживания в сухих условиях. На Земле молочай тучный, произрастающий в южной Африке, достигает сантиметров 16 и имеет форму шара, на Неа их потомки достигают 140 см в высоту и растут в районах, где хотя бы изредка выпадает дождь.


На Неа были интродуцированы полосатый, пестрый и серый вараны. Первые два вида не изменились в течение первых веков колонизации, а вот серый показал замечательные примеры адаптации. Наиболее заметным является, пожалуй, их смена образа жизни с одиночного на колониальный. На Земле этот вид и так копал глубокие норы, но неанский варан Гумбольдта живет в лабиринтах на пятиметровой глубине колониями до 30 особей. Члены колонии часто охотился в парах и помогают друг другу сохранять тепло ночью; они также часто сидят вместе на солнце по утрам, прежде чем начать охоту. При этом Varanus griseus grex немного меньше, чем земной подвид. Мелкие млекопитающие, рептилии, иногда птицы и их гнезда составляют их меню. иногда они поедают цветы и плоды кактусов, и не отказываются от крупных членистоногих. Вараны Гумбольдта размножаются круглый год, в основном с членами других колоний, самки зарывают яйца рядом со своей колонией (другие члены колонии обычно не трогают их, только в особо суровые годы могут выкопать их и сожрать от голода). Молодняк первое время живет отдельно в одиночку, и только став достаточно крупными, чтобы не быть съеденными, присоединяется к одной из колоний. Вараны Гумбольдта также частые гости в деревнях и даже в городах, где они охотятся на синантропных грызунов – крыс и мышей, последовавших за людьми даже на другие планеты.


Эта небольшая черепаха – житель речной системы Хубур – нескольких русел, то соединяющимися или сообщающимися друг с другом, то текущими порознь, и являющимися основными притоками Курнугийского моря. Дельта Хубура – основной природный ареал хубурской черепахи. Она не сильно отличается от своих земных предков: немного больше, имеет пропорционально бОльшие шипы на панцире и светлее.
Часто их можно увидеть загорающими в больших стаях на берегах или мертвых деревьях. Этот вид предпочитает болотистые мелкие потоки речной системы, они всеядны. Вот короткий клип про их земных предков.


Эти маленькие ящерицы находятся у основания экосистемы, уникальной для Неа: песчаных морей. На Неа есть и каменистые пустыни, но почти 50% всех засушливых и сверхзасушливых регионов покрыты дюнами. Эти регионы почти мертвы на поверхности, но на глубине в несколько сантиметров процветает целое сообщество самобытных организмов. Ночами некоторые из них можно увидеть на поверхности, и грань-дракончики как раз из таких. Их длинные пальцы идеально подходит для бега по горячему песку и для закапывания в него Они плохие песчаные пловцы, но очень хорошие альпинисты и внезапно прыгуны: прыжки нужны им, чтобы ловить летающих насекомых.


Клиноголовые сцинки были одними из первых жителей песчаных морей. На Неа род дал несколько новых видов и подвидов. Синелицый песчаный гуппи достигает 13-18 см длины, резво "плавает" в песке и редко появляется вне зоны от 5 до 30 см под поверхностью. Питается обитающими в песчаных морях насекомыми: муравьями, термитами, тараканами и жуками, а воду получают из пищи.


Другой вид "песчаных гуппи", генетически и морфологически более близкий к своим земным предкам.


Из земных млекопитающих лишь златокроты могут "плавать в песке", а среди них лишь пустынный златокрот практически живет в песчаном море, даже не имея постоянной норы. Неанские виды почти не отличаются от своих земных предков, но специалисты считают, что три непересекающиеся популяции на Неа могут дать три новых вида/подвида в ближайшие 400 лет. Эти очаровательные существа ведут ночной образ жизни, едят термитов, муравьев и других насекомых, в основном по ночам, когда их теплокровность позволяет им сохранять активность, в отличие от их жертв.


Tалмуру - птица из семейства жаворонковых (Alaudidae), генетически модифицированная для жизни в сухих, жарких климатических условиях. Наиболее заметной модификацией является пара очень длинных перьев у основания клюва - это не просто украшение, а, что гораздо важнее, гидрофильная структура, собирающая влагу из атмосферы и направляющая ее по микроскопическим капиллярам в клюв. Жаворонки и без того живут в засушливых регионах здесь, на Земле, а неанским жаворонкам эти перья дают возможность процветать и в сверхзасушливых условиях. На Земле подобным образом собирают влагу буквально из воздуха многие эпифитные растения и кактусы, "пух" на ареолах которых и служит в первую очередь этой цели. Перья для этой цели подходят не хуже - некоторые пустынные муравьи на Земле собирают птичьи перья, укладывают их вокруг своего гнезда и собирают росу.


Курнугийское море во многих аспектах подобно Персидскому заливу Земли: вода очень теплая, имеет более высокую соленость, чем океаны Земли, и окружена аридными ландшафтами. Так что не удивительно, что кораллы из Персидского залива были одними из первых организмов, которые были акклиматизированы на Неа. Мелководье на западном побережье идеально подходит для этих (слегка измененных) кораллов. В этих красочных садах находит пристанизе множество рыб, а также более странных существ, которых тоже можно стутать с рыбой:

Род Phylliroe - одни из самых необычных морских слизней на Земле, их сжатое с боков тело и подобие хвостового плавника придают им совершенно фантастический вид. Интересно в данном виде является то, что он был завезен не непосредственно с Земли. Предки этих крупных моллюсков пришли с терраформированного Марса, где они были акклиматизированы в водах моря Маринера задолго до начала колонизации Неа. Уже там они обрели размеры крупнее, чем у земных собратьев, и успешно конкурировали с рыбами. На Марсе они также стали менее прозрачным и приспособленными к более широкому меню, включающему медуз. Эти животные одиночные и в основном ведут ночной образ жизни. Их тело покрыто биолюминесцентными органами и благодаря световым шоу, которые они производят, они известны за пределами системы Неа.


Песчаная акула относится к доминирующим хищникам песчаных морей - достигая аж целых 40 см в длину, она достаточно велика, чтобы охотиться не только на насекомых, но и на позвоночных. Ее предок - сцинк с Аравийского полуострова. Кроме размера, животное изменилось еще кое в чем: его хвост более плоский, позволяющий буквально плыть в песке, задние ноги сильнее, а зубы крупнее, чем у земного аналога - чтобы шибче прыгать и надежнее хватать. По неизвестным причинам они могут быть очень агрессивными, даже по отношению к людям. Серьезной опасности, конечно, не представляют, но их укусы могут воспалиться, так что лучше держаться подальше от барханов. Шай-хулудов на Неа, правда, нет... хотя... исследования биосферы Неа еще продолжаются, так что
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

PS

Масштабные мужички на рисунках не просто так, а Эдвард Коп, Отниел Марш, Эрнст Стромер, Джон Остром и Франц Нопча - Кнуппе не только фантаст, но и палеоиллюстратор.
23 Jan 19:26

Лош, писдеш и статистика

Черные, как известно, пожаловались, что им дают маловато Оскаров.



Доля населения
Актеров в профсоюзе киноработников
Ролей сыграно
Главных ролей сыграно
Номинаций на Оскар
Получено Оскаров

http://www.economist.com/blogs/prospero/2016/01/film-and-race

Латино не жалуются. А азиатам и вовсе жаловаться запрещено - и так слишком умные.
21 Dec 06:09

Photo









14 Dec 08:41

Скелет под шкурой и груз новых технологий

Интересно посмотреть, на чем случаются "затыки" при освоении новых технологий. Самых обычных, бытовых. Вот человек жил, использовал бытовую технику - как все вокруг, в том числе и по мотиву "меньше отличаться от других", и - ступенька, он говорит - пошло оно, этого я делать не буду, да, я ретроград, я консервативен, ваши новые штучки не для меня я буду как раньше. Он отстает, он больше не может использовать то, что "все".

Я не видел каких-то углубленных обсуждений на этот счет с поисками общей причины. Обыденное объяснение - старый стал, мол, тут надо подумать, а не хотят думать, спекся человек, устал, шевелить мозгами не хочет. Так объясняют чаще всего.

Это объяснение не кажется пригодным - "новые" технологии иногда не берут вовсе не старые люди, а вполне молодые. Видел совершенно одинаковые "техники отказа" у 30-летних и у 70-летних. Не замечал корреляции "по уму" - человек может оставаться совершенно как раньше развитым интеллектуально, но вот новую технологию не берет.

Наблюдая за поведением тех, кто отказывается от тех или иных новых технологий и за собой, пришел к несколько иной гипотезе. Прежде всего: туманное указание на непоспевание за интеллектуальным усложнением технологий - ложный аргумент. Это внутренность новых технологий усложняется, а юзабилити, та сторона, которой они обращены к пользователю - упрощается. Тыкать в сенсорные кнопки на смартфоне - это даже проще, чем то убогое управление, которое было у пользователя в виндоуз, а виндоуз, конечно, безмерно проще для пользователя, чем самостоятельное программирование, последние кусочки которого еще виднелись в некоторых базах данных типа FoxPro. Техника становится не сложнее, а проще - разведение костра или самовара намного сложнее, чем пользование современным утюгом или чайником.

А что тогда? если требования к пользователю снижаются, почему люди довольно часто останавливаются на каком-то уровне, вдруг говорят - все, я больше в этих мышиных бегах не участвую, вот это я осваивать не буду? Про мышиные бега - это эмоции, призванные оправдать остановку, но сама остановка ведь чем-то вызывается?
Приглядевшись, можно увидеть, чем. Интеллект тут совершенно не у дел. Дело в привычках - прежде всего моторных, а также темпоральных.

Я помню проблемы, возникавшие при освоении мыши в виндоуз. У многих дело не шло - они могли и хотели работать с клавиатурой, а мышь ненавидели. Потому что освоение мыши требует выработки мотосенсорного навыка - надо перестать смотреть на руку, которая двигает мышь, и автоматически перемещать рукой курсор на экране. Те, кто половчее, почти не заметили перехода - им можно указать на навык совершенно подобный, но требующий по крайней мере нескольких часов, а то и дней, даже у самого ловкого человека - навыка работы с графическим планшетом. Когда ручкой на планшете вон там двигаешь, а смотришь только на экран и рисуешь. Это сравнительно сложный навык, его надо именно что выработать - помучиться день-два, и он появится. У более неловких людей те же проблемы с обычной мышью.

Таких моторных навыков новая техника требует довольно много. И многие неловкие люди, которые прекрасно работают головой, но неловки - все роняют, вечно у них сыпется и падает, руки кривые и т.п. - они чудесно адаптированы к работе с интеллектуальной составляющей компьютеров, а вот вырабатывать новые моторные навыки не хотят. И некоторые новые технологии встают перед ними преградами - именно двигательными, а не интеллектуальными. Они плохо вырабатывают моторные навыки, у них будут проблемы при освоении нейроинтерфейсов. И когда - скоро - такие интерфейсы появятся и станут массовыми, опять часть людей объявит себя ретроградами и консерваторами, и не по причине сложности навыка - навык в интеллектуальном отношении очень прост, а в смысле умения создавать новые двигательные паттерны. Обычно это связано не только с моторной ригидностью - это и эмоциональная негибкость. У людей как бы скелет зашит - из привычных эмоциональных и мышечных реакций. Они его с огромным трудом еще в подростковом возрасте, в школе выучили - многим и это стоило большой крови - и теперь они с этим скелетом на всю жизнь. Вы знаете это - привычные подергивания, жесты, улыбки, мимика, привычные реакции на воздействия - кнопочное управление человеком. Это не мешает таким людям быть очень интеллектуальными (по крайней мере иногда), а вот в плане человеческих отношений и отношений с вещами они - как запаянные схемы, скелеты моторных и эмоциональных действий.

Смартфон, помимо кнопочных навыков, сенсорных, дает пример еще одного типа автоматизмов. Опять - люди, у которых в этом отношении дела получше, могут вообще не замечать этого класса проблем, искренне недоумевая, что там сложного. Только приглядевшись к смартфонным проблемам, можно различить природу трудностей. Сразу скажу ответ: тайм-менеджеринг, управление временем. Большинство людей понимает, почему трудно рано вставать утром и вставать всегда в одно время, например, чтобы рано идти на работу. Очень многие люди перестраивают свою жизнь - выбирают такую жизнь, чтобы им никогда не надо было вставать рано и обязательно. У них получаются довольно причудливые творческие биографии, и они могут честно признаться - если б я мог вставать рано, я бы так и до сих пор работал бы... Это многим понятно. Так вот. Смартфон - это очень мощный и требовательный организатор времени, это такой вот ... кибернетический зверек, которого надо вовремя кормить и ухаживать, а то помрет. Это и зарядка - если не следить, он разряжен всегда, как только рука тянется использовать. Это тарифы, оплата. Это обновления. Множество мелочей: либо надо жить со смартфоном в руке, автоматом себя ему подчинив и все время делая то, что ему надо и пользуясь им, либо иметь очень четкую и сильную волевую организацию, когда, не пользуясь им постоянно, человек принимает целый пук обязанностей, связанных с организацией времени, и все делает для своего смартфона вовремя. Опять: тут уже речь о привычках в образе жизни, временной организации суток. Большинство людей имеют довольно жесткие и с трудом нарушаемые привычки обращения со временем. Самые неорганизованные люди на деле очень жестко организованы по времени - просто оно у них другое, чем у социума. Они привыкли, скажем, спать до 3 дня, а к полуночи им обычно хочется перекусить. Только при сравнении с другими это кажется вольностью и свободой - на деле эти люди прикованы к своим привычкам времени так же жестко, как те, что встают каждый день в шесть утра и на работу. Тоже скелеты, наборы жестких элементов, организаторов жизни, и сам человек почти не может это менять - он этим пользуется, живет за счет таких привычек (как мы живем по причине жесткости скелета) - но вот менять это и быть свободным он не может (или с очень большим трудом, редко).

Человек предстает совершенно иначе - как скелет из жгутов-привычек, на который накинута шкура социальной роли. Все кажутся нормальными людьми, обычными, а под этой видимостью - просто подергивания автоматизмов. Сам человек этого обычно не ощущает, считает себя свободным, а привычки свои полагает естественными правами. Он думает, что именно следование им делает его свободным. И вот на его свободу покушение - новые неприятные моторные навыки, необходимость жестко организовать время. Оказывается, смартфон сложен не как интеллектуальная машина, а как машина времени - жесткий организатор суток, и входить в отношения с таким внешним надсмотрщиком многие не хотят.
Можно так же рассмотреть и какие-то другие привычные технологии, за каждым устройством будет стоять набор психических автоматизмов, которые требуются для эффективного использования. И вот одни люди согласны вплести в свой каркас новый набор автоматизмов для того, чтобы на них могла висеть еще одна новая технология, а другие не хотят добавления костей скелета. Им и так тяжело.

Тут могут быть разные развороты. Просто для примера - можно делать зарядку, которая бы включала развитие нового двигательного навыка каждую неделю. Именно нового - сам его изобретаешь, сам вырабатываешь. Между прочим, при этом самым неожиданным образом меняется характер. Можно научиться самому управлять своими темпоральными привычками - зафиксировать какие-то действия в сутках, отчего появляется свобода относительно других действий. В общем, можно играть с этим скелетом, добиваясь - по желанию - большей для себя свободы, контроля над ним, или - большего удобства, подчинения ему. Или возможны рассуждения о том, как именно вводить новые гаджеты и технологии, понимая, что именно им противостоит, тут игры - замечательный помощник, и распространение компьютерных, виртуальных игр - это, конечно, замечательная находка, без этого очень многое, что свалится из ближайшего будущего, не пошло бы, было бы отвергнуто. Можно пытаться расшифровать структуру развлечений именно как зеркало, как проекцию имеющихся и наступающих, скоро ожидаемых технологий. Или рассмотреть многие новые технологии как выработку у человечества жестких дисциплинарных навыков. Или: попытаться найти подобные технологии организации и дисципилны в прошлом. Это легко: образовательные технологии, обучение письму (мелкая и очень нетрадиционная моторика), школа и организация времени уже для ребенка. Когда-то в тиски организованного времени попадали только городские рабочие, крестьянская жизнь иная. Потом это стало шириться, по человечеству распространяется дисциплина волевой организации - организации времени. Когда в 19 веке школы становятся государственными и это распространяется на "всех" детей - это новая стадия дисициплины, развития волевой сферы человечества. Интересно, что контроль тут внешний, хотя проникающий вовнутрь - не нарываться, умея приспособиться к давлению - это тоже присутствует. И так можно рассмотреть разные стадии усиления дисциплины и организации воли у людей - подчинения темпоральному внешне заданному ритму - и посмотреть, что будет с этим в ближнем будущем. В общем, на этом месте можно выполнить разные интеллектуальные фигуры, по желанию.
24 Nov 11:01

Двойники в метро

Встречали кого нибудь похожего?

 
2

 

 
3

 

 
4

 

 
5

 

 
6

 

 
7

 

 
8

 

 
9

 

 
10

 

 
11

 

 
12

 

 
13

 

 
14

 

 
15

 

 
16

 

 
17

 

 
18

 

 
19

 

 
20

 

 
21

 

 

Вот еще немного юмора: вот Главное, чтобы костюмчик сидел, а вот Смешные подписи и Наверное показалось. Бывает еще, что Животные удивляются и вот такой Праздник непослушания ! Может быть у вас тоже была вот такая Неудавшаяся панорама и Невероятно реалистичные рисунки !

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=83928
22 Nov 18:04

Оптические иллюзии в волшебных картинах Роба Гонсалвеса



Картины Роба Гонсалвеса

Почетный житель Канады по имени Роб Гонсалвес (Rob Gonsalves) стал известен миру благодаря своим сюрреалистическим картинам, изображающим различные невозможные в реальном мире сюжеты, по большей части основанные на оптических иллюзиях. Работы Роба Гонсалвеса относят к жанру магический реализм, так как все объекты его картин являются проекциями их реальных прототипов, но вот их своеобразное расположение и взаимодействие вносит в картину некую магию, которая делает происходящее на холсте невозможным в реальном мире.

Роб родился в Канаде в семье цыган и с детства любил рисовать. Постепенно изучая законы архитектурной живописи, он начал заниматься планировкой придуманных им зданий, что вскоре привело его к умению играть с перспективой на картине, тогда он начал создавать первые сюрреалистические работы, к чему его подтолкнуло также знакомство с творчеством Сальвадора Дали. Закончив колледж, Роб Гонсалвес работал архитектором, параллельно занимаясь живописью. После того, как его волшебные работы попали на выставку уличного искусства и получили большое признание, Роб оставил работу архитектора и занялся живописью в полной мере.

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса

Картины Роба Гонсалвеса
из

18 Nov 10:19

«Просветитель»: «У нас тоже есть свои Хокинги»: интервью с астрономом Владимиром Сурдиным

Выдающийся астроном, лектор и популяризатор науки Владимир Сурдин уже был лауреатом «Просветителя» два года назад. В этом году его книга снова попала в шорт-лист премии. «Афиша» узнала у номинанта о том, чем вдохновляются астрономы, почему в России не популярен научпоп и есть ли у нас свой Хокинг. Два года назад вы были номинированы на премию «Просветитель» за книгу «Разведка далеких планет» и получили награду за нее. На этот раз в номинации книга «Галактики» — то есть это уже совсем другой масштаб.И то и другое — астрономия. Но ту книгу я был в состоянии написать сам, а «Галактики» мы написали коллективно. Я был составителем и одним из авторов. Но без коллег, десяти авторов — моих друзей, учителей и моих учеников, я бы такую огромную тему не потянул. Но почему взялись именно за эту тему?Это четвертая книга из серии. Еще 10 лет назад я задумал серию книг, которые выводили бы астрономическое образование на русском языке на современный уровень. За 30 лет все учебники сильно устарели. Так вот хотелось создать информативные, актуальные книги, от чтения которых можно было бы получать удовольствие. Сейчас толстым книгам все труднее конкурировать с какими-то блогами, короткими «клиповыми» текстами. Но нам удалось сделать 4 книги, покрывающие всю астрономию: есть приборная часть (телескопы и прочее оборудование), Солнечная система (обо всем, что находится внутри нее), звезды и галактики. Программа минимум выполнена. Но это не значит, что я не буду продолжать серию. Если получится, я еще хочу написать книгу о Земле и, может быть, еще что-то. Ваши книги вдохновляют новое поколение астрономов. А какие книги вдохновили в свое время вас?У меня традиционная предыстория научной биографии. В третьем классе я начал читать томик Жюля Верна и увлекся фантастикой. В 5–6-м классах меня заинтересовали география и физика. До 8-го класса я был уверен, что стану физиком, пока не узнал, что в городе, в котором я жил — в Волгограде, — есть очень хороший планетарий. Придя туда, я увидел гигантский телескоп, с которым можно работать. И меня от физики перетянуло к астрономии. Я знаю, что у многих коллег был такой же путь: сначала фантастика, затем естественные науки (география, биология, физика), а потом это все привело к астрономии. Еще многие из тех, кто увлекся астрономией, сталкивались в молодости с астрономическими явлениями. Почти все мои знакомые наблюдали полное солнечное затмение. Это довольно редко бывает в жизни, особенно если для этого не ехать куда-то специально.
08 Nov 15:03

http://cypa.livejournal.com/12693408.html

08 Nov 15:09

Герои русских сказок в мире фэнтези



Возвращаясь к теме Кто есть кто в былинном мире или например - Илья Муромец — былинный богатырь или реальный человек ? или вот  Алёша Попович и Добрыня Никитич — реальные люди ?, а кто такая  Баба-Яга, костяная нога, хотел бы вам показать еще вот что:

Художник Роман Папсуев представил свой авторский проект Tales of Old Rus, в котором он перенес героев русских сказок и былин в мир темного фэнтези и сделал их похожими на персонажей The Elder Scrolls или Dark Souls.


Фото 2.



Фото 3.


Фото 4.


Фото 5.


Фото 6.


Фото 7.


Фото 8.


Фото 9.


Фото 10.


Фото 11.


Фото 12.


Фото 13.


Фото 14.


Фото 15.


Фото 16.


Фото 17.


Фото 18.


Фото 19.


 














Ну давайте еще поговорим о том, Что нужно знать о русском язычестве или например Самые оригинальные вкусности из разных регионов России, а вот знаменитый Миф о русском пьянстве и немного О продаже русской колонии в Калифорнии плюс Как Россия продавала Аляску

05 Nov 23:30

Невероятная красота, заключённая в камне

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

Предлагаю подборку фотографий камней, которые просто завораживают…

В смысле, фотографии, а не камни. Хотя и некоторые из этих камней выглядят прямо-таки магически…

1. Опал «Огненный закат»

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

2. Голубой опал «Вселенная»

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

3. Висмут

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

4. Опал «Океан»

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

5. Аметистовая жеода «Император Уругвая»

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

6. Окаменелый опал

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

7. Австралийский черный опал

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

8. Флюорит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

9. Розовый кварц

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

10. Бирманский турмалин

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

11. Сколецит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

12. Титановый кварц

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

13. Хризоколла

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

14. Азурит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

15. Арбузный турмалин

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

16. Родохрозит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

17. Реальгар

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

18. Уваровит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

19. Флюорит, кварц и пирит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

20. Крокоит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

21. Кобальтокальцит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

22. Голубой агат

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

23. Рутил

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

24. Ботсванский агат

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

25. Лабрадорит

25 ФАКТОВ о невероятной красоте, заключённой в камне камень, красота, природа

из

31 Oct 17:13

Магический мир художницы Cornacchia



Вашему вниманию - фантастические фотоманипуляции и цифровая графика художницы под ником Cornacchia. Ник её переводится как "Ворона". В своих работах ей удалось совместить не только оригинальные идеи и профессиональное мастерство их воплощения, но и ту сказочную атмосферу с реальностью, которой пронизан каждый ее рисунок.
"Если вы так отважны или беспечны, что решили погрузиться в миры моих сказок, сотканных из шарманочной музыки, разноцветных стекляшек и перламутровых перьев птиц, я желаю вам доброго пути и лёгкого головокружения. Не ешьте местные ягоды, не глядитесь в тёмную воду — и вы останетесь прежними. Почти :)" - предупреждает художница. Но мы же не из трусливых, правда? Тогда - вперед!


















































































сайт автора

27 Oct 12:03

Живописности

Рука Вермеера

После самоубийства Германа Геринга в его личном музее капитан американской армии обнаружил редчайший шедевр живописи XVII века – "Христос и судьи" ("Христос и грешница") Яна Вермеера, автора "Девушки с жемчужной сережкой" и прославленного мастера женского портрета. Выяснилось, что к продаже картины Герингу имел прямое отношение Хан ван Меегерен – голландский миллионер, владелец доходных домов, гостиниц и клубов.
За сотрудничество с нацистами в Нидерландах судили строго. А тут еще и продажа национального достояния... Никто не сомневался, что Меегерена ждет виселица. Но...
Когда в 1945 году Хан Антониус Ван Меегерен предстал перед судом по обвинению в коллаборационизме, он оказался в отчаянном положении. То, что этот голландский художник продавал нацистам работы старых мастеров, было установлено безоговорочно и точно. С 29 мая по 12 июля Меегерен не отвечал на вопросы, но потом не выдержал. Сообразив, что дело может кончиться не плохо, а очень плохо, подсудимый сделал сенсационное заявление: это он, Меегерен является автором всех полотен, за которые немцами были уплачены миллионы франков. И таким образом он... на самом деле боролся с фашизмом.
Одна сенсация повлекла за собой другую. Под вопросом оказалась компетентность экспертов, которые утверждали, что картины подлинные. Далее последовала третья сенсация: можно ли вообще считать Меегерена виновным? Юридических казусов хватало. Но вначале надо было установить истину. Меегерену предложили доказать свое мастерство на практике. И вот в конце июля в своем собственном доме под постоянным наблюдением он изготовил безупречного "Христа среди учителей"... это был 7-й и последний "Вермеер" крупнейшего мастера подделки XX века.
В восемнадцать лет Меегерен поступил в Дельфтский технологический институт, чтобы слушать там курс архитектуры. Одновременно он учился в Школе изящных искусств и очень увлекался живописью. После женитьбы в 1912 году студенческая семья постоянно испытывала материальные затруднения, и ван Меегерен все чаще задумывался над тем, чтобы стать профессиональным художником.
Его акварели продавались хорошо. По окончании Академии изящных искусств в Гааге ему присвоили звание мастера. Друг Меегерена, делец от искусства ван Вайнгаарден, оказал на него известное влияние. Меегерен решил взяться за реставрацию не представляющих большой ценности полотен XVII и XVIII веков. Это оказалось очень доходным делом.
В совершенстве овладев техникой реставрации, Меегерен начал подделывать картины.
Уже в самом начале эксперты не могли отличить его полотна от оригиналов. А он нашел настоящую золотую жилу: Вермеер Дельфтский! О его жизни и сейчас известно немного. Меегерен создал "новую" область творчества великого художника. После Вермеера не осталось религиозных композиций, и Меегерен принялся писать их вместо него.
Настоящие холст и подрамник XVII века нетрудно было раздобыть в антикварных лавках - там продавалось множество заурядных картин того времени. Смыть картину и нарисовать новую было сложно, но вполне возможно. Главное - не применять вещества, которые вошли в обиход после эпохи Вермеера. Меегерен научился сам приготовлять краски и нашел поставщиков других редких веществ. Главной проблемой был "кракелюр" - трещины, которые появляются на масляной картине лишь спустя десятилетия. Идея Меегерена заключалась в том, чтобы, очистив прежнее изображение, писать новое, тщательно сохраняя каждую трещинку. Он решил обратиться к последним достижениям химии. К концу 1934 года ему удалось изобрести такие масляные краски, которые в специальной печи при температуре 105°С затвердевали по истечении двух часов настолько, что их не брал обычный растворитель.
На протяжении веков на поверхности картины накапливается пыль, которая въедается в малейшие трещинки. Ван Меегерен и тут находит гениальное решение. После того как высохнет слой лака на картине, он покрывает все полотно тонким слоем китайской туши. Тушь просочится в трещины, заполненные лаком, затем художнику остается лишь смыть китайскую тушь и лак с помощью скипидара, а тушь, проникшая в трещины, остается и создает видимость въевшейся пыли. Зaтем художник покрывает картину еще одним слоем лака сверху.
В одном из солидных английских журналов появилась публикация о сенсационной находке шедевра Вермеера. О "Христе в Эммаусе" заговорили искусствоведы, критики, антиквары. В конце концов картина была продана музею Бойманса в Роттердаме. В сентябре картина была впервые показана в музее среди 450 шедевров голландской живописи. Успех был потрясающий. У картины постоянно толпились восторженные посетители. Подавляющее большинство специалистов и критиков объявили "Христа в Эммаусе" одним из лучших и наиболее совершенных творений Вермеера Дельфтского.
Меегерен продолжал работать над фальшивками. Ему хотелось, чтобы его картины висели в лучших национальных музеях. Он разбогател, переселился в Ниццу, купил роскошную виллу из мрамора. В 1938-1939 годах из его мастерской вышли две картины в духе жанровых полотен выдающегося голландского художника XVII века Питера де Хооха. Одну картину - "Пирующую компанию" - приобрел коллекционер ван Бойнинген, другую - "Компанию, играющую в карты" - роттердамский коллекционер ван дер Ворм. А фальсификатор заработал 350 тысяч гульденов. Он вел разгульный образ жизни, много пил и начал употреблять наркотики.
При его "принципах" ему была не страшна Вторая мировая. За три года Меегерен написал пять новых "Вермееров" на религиозные темы. Однако возникли подозрения: как это в руках одного человека оказалось столько картин великого мастера? Впрочем, пока на эти разговоры не обращали большого внимания.
"Вермеер" Меегерена "Христос и судьи" попал в коллекцию самого Геринга, который соперничал по части коллекций с самим фюрером. В сделку вмешивались голландские официальные органы. За картину была назначена цена в 1 миллион 650 тысяч гульденов (около 6 миллионов франков). После тайных переговоров в обмен на картину немцы вернули Голландии 200 подлинных полотен, которые были украдены нацистами во время вторжения. В результате этой многоходовой сделки Меегерен положил в карман около 4 миллионов франков. Всего же с 1939 по 1943 год он создал тринадцать подделок, восемь из которых принесли ему 7 миллионов 254 тысячи гульденов.
Меегерен не знал, куда девать деньги. Находились очевидцы, утверждвшие, что он закапывал тысячные купюры у себя в саду. Впоследствии новые жильцы дома пробовали отыскать этот клад...
Война окончена. Меегерен под судом. Следственный эксперимент завершен. Специальная комиссия по расследованию, в которую вошли эксперты, историки искусства, химики, выносит осторожное решение: да, он вполне может быть автором скандально известных полотен.
Мало того, что судьи были поражены мастерством фальсификатора. Обвинение предстало в сомнительном свете еще и потому, что благодаря сделке с "Христом и судьями" в Голландию вернулось 200 ценных старинных оригиналов!
Ван Меегерен был приговорен к одному году лишения свободы. Его подделки вернули их владельцам. Правда, Меегерену пришлось возместить им расходы, и от его состояния ничего не осталось. В 1947 году он умер от сердечного приступа. На тот момент он был самым популярным человеком в стране...
Кстати, изготовленный на следственном эксперименте "Христос среди учителей" не был доведен до конца. На этом "мастер-классе" Меегерен так и не продемонстрировал на практике свои главные профессиональные секреты.

===

Ван дер Вег Верфен

Алексей Толстой считал себя утонченным эстетом и знатоком живописи. Чтобы похвастаться своим новым приобретением, он приглашал знакомого искусствоведа. А после хорошего застолья вел его в отдельную комнату, где на самом почетном месте висело его последние приобретение и, с плохо скрываемой гордостью, спрашивал: "Ну, как тебе этот шедевр?"
И иногда искусствовед удивленно приподнимал брови, цокал языком и приговаривал:
"Вот это да, Алеша... Это же настоящий Ван дер Вег Верфен!" (что на голландском означало примерно следующее – выбрось это к чертовой матери)
(mi3ch)

===

Автомеханики тоже шутят






(Freddy Fabris)

X-posted at http://jaerraeth.dreamwidth.org/535300.html
23 Oct 17:37

Золотая осень от канадского художника Charles White





































23 Oct 03:58

Самый продвинутый казахский пастух

- А iPhone 6s покупать планируешь?
- Заказал уже, но к нам в селение долго идет, пока пасу баранов и лошадей просто с шестым ...
Вот тебе и пастух!
Зачем ногами землю топтать, когда научный прогресс и современные технологии позволяют управлять стадами ... с воздуха.
Посидел человек в интернете, побродил по сайтам и купил себе ... дрон.
С его помощью он и выпасает овец с лошадьми в казахских степях.

Казахский пастух с дроном


2. Мы встретили его вчера совершенно случайно в Жамбылкской области на самом юге Казахстана.
Увидев вдалеке лошадей, пасущихся на снегу, мы не могли не остановиться, чтобы сфотографировать этот сюрр...
Казахский пастух с дроном

3. И вдруг в небе, прямо над головой, жужжание... Поднимаю голову - дрон. Лошади же не обратили на него никакого внимания...
Казахский пастух с дроном

4. Облетел, посмотрел, что к чему, подогнал отставшего жеребенка ко всем остальным...
Казахский пастух с дроном

5. Мать укоризненно покачала головой...
Казахский пастух с дроном

6. Вообще, идея пасти скот в степи с помощью дронов лежит на поверхности... Легко, удобно, все видишь, можешь легко и быстро направлять стадо в нужном направлении...
Ерасыл (так зовут пастуха), говорит, что уже не представляет, как раньше справлялся без дрона.
Недостатков, говорит, только два. Первый - приходится таскать в сумке штук 5 аккумуляторов, т.к. они быстро садятся, если часто поднимать дрон в воздух. Второй - дрон не может издавать звуки-команды. Приходится налетать и пугать стадо, чтобы поднять его и направить в нужно направлении.
Казахский пастух с дроном

7. Вот так выглядит воздушный пастух Ерасыла в работе. Это DJI Inspire I.
Казахский пастух с дроном

8. Ну а лошадь что... Говорит: "А что я, что я? Я сама офигела!"
Казахский пастух с дроном

9. Ерасыл поделился фоткой, сделанной с дрона-пастуха накануне, на которой он направляет свое стадо баранов на пастбище. Эффективно получается, ничего не скажешь. Заодно и эффектные фото можно делать.
Вообще, ему нужно стать блогером. Наверняка он станет первым блогером-пастухом в интернете...






Предыдущие мои фоторепортажи и фотосюжеты:





Неожиданная зима в южном Казахстане Суздаль Город, за который мне стыдно Пустыня Вади Рам Нападение на поезд в иорданской пустыне


При использовании материалов или фотографий, активная ссылка на источник обязательна



15 Oct 13:01

Очередная порция ножей с Arms&Hunting.

нож9.jpg

нож10.jpg

нож11.jpg

нож13.jpg

нож12.jpg

нож14.jpg
14 Oct 09:51

Photo



11 Oct 17:20

Сказочные работы Файзрахмана Аминова



Уже давно хотелось опубликовать иллюстрации замечательного художника Файзрахмана Абдрахмановича Аминова (1908-1984 года). Автор хорошо известен в Татарстане, и мне очень жаль, что не довелось своими глазами увидеть его работы в музее Г. Тукая в Новом Кырлае, где находится самое большое собрание картин художника.

В одно из посещений Казани получилось приобрести юбилейный альбом, посвященный знаковой личности Татарстана Габдулле Тукаю, где в том числе были иллюстрации Ф. Аминова.

Когда искала информацию о художнике, нашла лестные отзывы критиков о нем и его творчестве. Работы Аминова сравнивают с книжной графикой Ивана Билибина, витражами и плакатами Альфонса Мухи, называют продолжателем лучших идей «Мира искусства» и Абрамцевского кружка.

Всегда с большим удовольствием рассматриваю сказочные иллюстрации к поэме Г. Тукая «Шурале» и «Водяная».

Публикую их с полной увереностью, что они понравятся и вам!

Приятного просмостра!

1. Былтыр. По поэме Г. Тукая «Шурале». 1970-е гг. Холст, масло. Литературно-музейный комплекс Г. Тукая, с. Новый Кырлай.

аминов

2. В лес за дровами. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1958-1959 года. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

тукай

3. Странный. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1959-1960 года. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

акварель

4. Замаячил. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1959 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

иллюстрации

5. Домой. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1962 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

сказка

6. На помощь! Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1959 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

шурале

7. Утро. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1969 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

водяная

8. Батыр. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Шурале». 1953 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

казань

9. Деревня. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Водяная». 1955-1956 года. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

татарстан

10. Иллюстрация к сказке Г. Тукая «Водяная+. 1977 год. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

наталья дьякова

11. По воду. 1971 год. Холст, темпера. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

удовольствие

12. Сказочный Кырлай. 1971 год. Холст, темпера. Литературно-музейный комплекс Г. Тукая, с. Новый Кырлай.

источник

08 Oct 15:29

Космонавтика: «В России 40% населения не верят в полеты американцев на Луну»

Российский блогер со своей командой привлек на Boomstarter более 1 млн рублей на аппарат, который полетит до орбиты Луны и опровергнет или докажет факт высадки людей на нее. «Афиша» узнала у вдохновителя кампании Виталия Егорова, о правдоподобности миссий «Аполлон» и целесообразности его проекта. Чем обусловлен успех вашей кампании, почему она стала вирусной и получила такую поддержку? Тема американских лунных модулей очень горячая. Я, как блогер, пишущий об исследованиях космоса, вижу, что любой намек в обсуждении на полеты американцев на Луну вызывают шквал комментариев, споры, столкновения, которые ни к чему не приводят и отнимают кучу времени. Мне это надоело, и я подумал, что пора со всем этим разобраться. Если мы не можем это решить на Земле, пора лететь туда, к Луне. Помог ли сбору денег общий подъем патриотизма в стране? Возможно, что-то в этом есть. Многие думают, что сомневаться в высадке американцев на Луне — это патриотично, хотя на самом деле это не так. Одними из первых, кто поздравил астронавтов с высадкой, были представители советской ракетно-космической отрасли, люди, которые запускали Гагарина, запускали луноходы. Они знали, что это было реально. Если мы сейчас говорим, что это не так, то мы признаем полную некомпетенцию собственных космических специалистов. А я им доверяю. Но все же вы ставите цель — определить, были люди на Луне или нет, значит, все-таки сомнения у вас есть. Я не сомневаюсь. Часть тех, кто поддержал наш проект, может быть, сомневаются и хотят разобраться. Я лишь хочу снять некоторые вопросы, убедившись самостоятельно. Виталий Егоров, блогерФотография: boomstarter.ruКак вы собирали вашу команду? С некоторыми познакомились в интернете. О Дмитрии Пашкове, радиотехнике, я узнал из публикаций о крутом пареньке, который занимается приемом данных со спутников. Мы с ним долго общались еще до этой лунной затеи. Другой радиотехник, Александр Бойчук, нашел меня после лекции в Музее космонавтики, сказал, что готов помогать и участвовать в проекте. Кто-то — коллеги по моей работе. Я работаю в частной космической компании Dauria Aerospace. Как-то я спросил у ребят, мы можем что-нибудь на Луну запустить? Они ответили, что вообще можем — только деньги нужны. Их мнение стало основой моей уверенности в проекте. Конечно, программа довольно сложная с технической точки зрения, но в принципе она реализуема. Нет никаких препятствий, кроме денег. То есть у членов команды уже есть опыт в запуске чего-то? Да, конечно. Наш конструктор уже 15 лет работает в космической отрасли. Он еще со студенческих времен работал в КБ, где разрабатывали малые космические аппараты. Руководитель проекта Никита Парцевский 8 лет в отрасли. Некоторые другие члены команды с ней не связаны, но они работали с радиотехникой, принимали сигналы с космических аппаратов — в общем, они знают и умеют то, что нам нужно. Расскажите об устройстве самого аппарата, и главное, как и откуда вы планируете его запускать? Мы надеемся, что сможем прицепиться к какой-нибудь большой ракете, которая пульнет нас в сторону Луны, а дальше мы планируем работать сами — будем производить торможение, выходить на орбиту, производить корректировки. Для этого нам нужны ракетный двигатель, запас топлива и хорошая баллистическая проработка — расчет траекторий и т.д. Что его будет отличать от всех предыдущих космических аппаратов — там будет только один прибор, телескоп для съемки поверхности Луны. Обычно же к Луне запускают мощные платформы, нагруженные многими исследовательскими приборами.
06 Oct 18:12

by Saturday Morning Breakfast Cereal

05 Oct 14:06

Бессарабские цыгане в интерьере

30 Sep 08:39

Технологии: AlfaPay — новый платежный инструмент у вас на руке

Альфа-банк выпустил наручные часы со встроенной банковской картой, поддерживающей технологию бесконтактной оплаты MasterCard. Таким образом можно оплачивать самые разные покупки — от ежедневных, например, пакета молока или чашечки кофе, до редких и дорогих — скажем, нового спорткара. Технология бесконтактной оплаты была придумана MasterCard (первый коммерческий запуск состоялся в 2005 году), и с тех пор знакомая многим пластиковая карта перестала быть единственным носителем банковского чипа – с бесконтактной технологией платить можно мобильным телефоном, брелоком, стикером и т.д.. Эта инновация получает распространение и в области носимых устройств. Часы AlfaPay— один из удачных примеров.
23 Sep 01:56

А вот и те самые мыши, до которых долюбились

А вот и те самые мыши, до которых долюбились


Ход событий: некий мистер Хадсон, белый американец, несколько десятков раз посылал свои стихи в журналы родины, но они его продукцию отвергали. Тогда он решил немного поиздеваться над политкорректностью и послал одно из этих стихотворений на конкурс в антологию лучших стихотворений американских поэтов за год (The Best American Poetry 2015), подписавшись "Чжоу Ифэнь". Надо сказать, что до этого его текст и за подписью "Чжоу Ифэнь" отвергли в 9 местах, но антологию Лучшей Американской составлял и отбирал американский индиец, Шерман Алекси, законченный идиот, доведенный политкорректностью и собственными благородными счетами к колониализму до энной степени размягчения мозга.

Стихотворение "Чжоу Ифэня" было переполнено античными и христианскими образами и не содержало ничего китайского. Сердце идиота Алекси встрепенулось и прониклось сочувствием к бедному китайцу, который, живя среди белых, "принужден" самим напором чуждой культуры перейти на ее образы... Алекси решил, что поможет Чжоу Ифэню как небелый небелому (это пишет сам Алекси) и возьмет его в антологию в порядке преодоления расовых и прочих несправедливостей в поэзии (это тоже пишет сам Алекси).

После того, как антология была утверждена, но еще не издана, злой мистер Хадсон расчехлился и сообщил миру всю эту историю; на то, чтобы его оставили в антологии, он не претендовал. Идиот Алекси чуть не лопнул со злости, но по размышлению решил, что если он выкинет стишок Хадсона, то окажется еще большим посмешищем, чем если оставит. И решил его не выкидывать.

За это (за то, что он решил оставить в силе свой вердикт и оставить стишок в антологии) его стали ругательски ругать политкорректные белые и небелые поэты, нашедшие в этом непротивлении злу уступку расизму, колониализму и разрушительному неуважению к политкорректности, проявленному мистером Хадсоном (эти, стало быть, проломили и уровень Алекси и ушли свечой ниже). Чтобы оправдаться перед ними, Алекси сочинил следующий крик души:

http://blog.bestamericanpoetry.com/the_best_american_poetry/2015/09/like-most-every-poet-i-have-viewed-the-publication-of-each-years-best-american-poetry-with-happiness-i-love-that-poem-je-1.html

Здесь есть все. Самая отвратная роношная вхора, застигнутая за растлением малолетнего памятника Ленину, не могла бы отвираться с принятием большего количества благородных поз. Для начала он сообщает о том, с каким трепетом и беспристрастием он взялся за работу отбирателя в антологию и какие нерушимые правила для себя установил. Правила такие: "1. Я не отберу ни одного стихотворения, написанного моим близким другом. 2. Я буду крайне остерегаться отбирать стихотворения известных мне авторов... 3. Я буду сверхпридирчив к любому стихотворению автора, которым я восхищаюсь. Я не буду мальчиком-фэном... 5. Я буду особенно внимателен к поэтам и стихотворениям, которые были недопредставлены в прошлом, то есть я буду особенно искать хорошие стихи авторов-женщин и авторов-цветных (и т.д)..."

Как видим, идиот заранее принимает правило, что он _непременно и намеренно будет несправедлив_ к таким-то авторам, чтобы, не дай бог, не оказаться _возможно и бессознательно несправедливым_ к сяким-то. Лучшей передачи сути дивного нового мира мне не встречалось, тем более, что подается это как самый цимес.

Дальше он плачется о том, как его надул этот самый white male poet named Michael Derrick Hudson, и обзывает его акцию "колониалистской кражей" (colonial theft). Кражей - потому что по мнению идиота и его аудитории мистер Хадсон своим трюком украл то внимание, которое причиталось бы китайскому автору на его месте, будь он реален. До сих пор такая логика мне встречалась только у маньяков, поносящих крашеных женщин за мошенничество.

Дальше Алекси объясняет, как же он выдвинул этого китайца - см. выше: As part of my mission to pay more attention to underrepresented poets and to writers I'd never read, I gave this particular poem a close reading. And I found it to be a compelling work. In rereading the poem, I still found it to be compelling. And most important, it didn't contain any overt or covert Chinese influences or identity..... In fact, by referencing Adam and Eve, Poseidon, the Roman Coliseum, and Jesus, I'd argue that the poem is inherently obsessed with European culture. When I first read it, I'd briefly wondered about the life story of a Chinese American poet who would be compelled to write a poem with such overt and affectionate European classical and Christian imagery, and I marveled at how interesting many of us are in our cross-cultural lives, and then I" отобрал его в антологию.

Далее Алекси с пафосом и гордостью признает, что да, он оказался более внимателен к этому тексту потому, что считал его автора небелым, и что это совершенно правильно: например, много белых авторов выдвигаются благодаря поддержке других белых авторов - это непотизм? Конечно, непотизм, хоть и недоказуемый (та идея, что белый может ценить тексты другого белого и без участия непотизма, идиота благополучно миновала). Но он, Алекси, не возражает, только указывает, что и он как небелый имеет право на аналогичный непотизм в адрес небелых, вот он его и проявил - "я смуглокожий поэт, который дал шанс другому предположительно-смуглокожему поэту из-за нашей общей смуглокожести", и это есть разновидность литературной справедливости, которая лишь могла бы показаться несправедливостью под другим углом: Bluntly stated, I was more amenable to the poem because I thought the author was Chinese American. Here, I could offer you many examples of white nepotism inside the literary community. I could detail entire writing careers that have been one long series of handshakes and hugs among white friends and colleagues. I could list the white poets who have been selected by their white friends for each of the previous editions of Best American Poetry. But that would be just grandstanding. It's also grandstanding for me to accuse white folks of nepotism without offering any real evidence. This whole damn essay is grandstanding. So what's the real reason why I'm not naming names? It's because most white writers who benefit from white nepotism are good writers. That feels like a contradiction. But it's not. And, hey, guess what? In paying more initial attention to Yi-Fen Chou's poem, I was also practicing a form of nepotism. I am a brown-skinned poet who gave a better chance to another supposed brown-skinned poet because of our brownness. So, yes, of course, white poets have helped their white friends and colleagues because of nepotism. And, yes, of course, brown poets have helped their brown friends and colleagues because of nepotism. And, yes, because of nepotism, brown and white poets have crossed racial and cultural lines to help friends and colleagues. Nepotism is as common as oxygen. But, in putting Yi-Fen Chou in the "maybe" and "yes" piles, I did something amorphous. I helped a total stranger because of racial nepotism. I was practicing a form of literary justice that can look like injustice from a different angle. And vice versa".

Далее Алекси оправдывается перед аудиторией, упрекающей его в том, что он не выкинул "этого колониалиста в поэзии", узнав, что тот белый, лишь прикинувшийся китайцем насмех: And, of course, I know many of you poets are pissed at me. I know many of you are screaming out a simple question: "Sherman, why did you keep that poetry colonist in the anthology even after you learned of his deception?"

Далее он признает, что, оставив это стихотворение в антологии, он совершает несправедливость против цветных поэтов, особенно китайских и монголоидных (And, yes, in keeping the poem, I am quite aware that I am also committing an injustice against poets of color, and against Chinese and Asian poets in particular). И знает, что за это его ругали и ругать будут.

Но - внимание! - он делает так лишь для того, чтобы избежать еще горшей несправедливости (But I believe I would have committed a larger injustice by dumping the poem). Ибо если бы он этот стишок выкинул, то тем самым он все равно что отрицал бы, что уделил этому стишку внимание из-за китайскости его автора (If I'd pulled the poem then I would have been denying that I gave the poem special attention because of the poet's Chinese pseudonym) и отрицал бы, что он намеренно желал этим бросить вызов прежним расовым и т.п. несправедливостям в поэтическом сообществе (If I'd pulled the poem then I would have been denying that I was consciously and deliberately seeking to address past racial, cultural, social, and aesthetic injustices in the poetry world).

Тут вменяемый читатель впадает в некое изумление, поскольку, выкинув стихотворение из антологии по выяснении белости его автора, Алекси все вышесказанное не отрицнул бы, а, наоборот, подтвердил и закрепил. Но если бы Алекси так и писал, то он остался бы без объяснений насчет того, так каких же возвышенностей ради он стишка все же не выкинул. Так что он написал то, что я привел выше.
После чего Алекси пишет, что пойтить на такое перечеркивание и отрицание собственного благородного акта (принятия стишка за китайскость автора) он не мог, и потому оставил стишок даже и по выяснении истинной расы автора. Так храм оставленный все храм, кумир поверженный - все бог, и Алекси не счел допустимым выбрасывать стишок, ибо тогда стер бы из антологии всякий след своего высокоблагородно-политкорркектного решения по принятию этого стишка (тогда, когда считал его автора китайцем).

Кроме того, пишет Алекси, выкинув стишок, он тем самым дал бы всем сигнал, что отбирал стихи только по личности автора, а это не так: он все же выбирал их не только по личности, а еще и потому что они ему нравились (It would have implied that I chose poems based only on identity. But that's not what happened. In the end, I chose each poem in the anthology because I love it. And to deny my love for any of them is to deny my love for all of them).

В заключение он громогласно пишет, что он отверг более 1000 поэтов, а отобрал 75, и из них только один - тот самый Хадсон, так пусть же судят его по остальным 74-м! (I rejected at least one thousand poets in pursuit of the 75 who are in the anthology. It was an exhilarating and exhausting task. And now I am being rewarded and punished. And I am pondering what all of this reveals about my identity—perceived, actual, and imaginary. And I hope that you, as readers and writers, continue to debate The Yi-Fen Chou Problem and my decision to keep the poem in the anthology. But in the midst of all this controversy and wild name-calling, I also hope that you take the time to be celebratory or jealous or disdainful or challenged by the other 74 poets in Best American Poetry 2015).

***

Все. В этом безумии есть своя система, и заключается она в том, что автор и те, к кому он обращается, вовсе не считают, что конкурс должен беспристрастно давать РАВНЫЕ возможности всем участникам. Ничего подобного, они совершенно сознательно считают, что в порядке исправления прошлых или предупреждения возможных будущих несправедливостей одни участники должны заранее получать "групповые компенсаторные привилегии", а другие - "групповые компенсаторные поражения в правах". Стихи личных знакомцев отбирающего отбирать нельзя, а женщины и цветные должны получать особо благожелательное внимание.

В рамках этой точки зрения логика автора и аудитории совершенно разумна. Цветные должны получать компенсирующую привилегию; а белый прикинулся цветным и поэтому получил ее, то есть мошеннически присвоил то, что ему не причиталось. Мы же не будем изумляться, если не-ветерана, буде он выдаст себя за ветерана и получит ветеранские привилегии, за это станут клеймить? Нет. Ну вот и здесь нечему удивляться.

А между тем А.К. Толстой издевался в точности над всеми этими умственными недоприматами (разумею, естественно, не расу оных, - среди недоприматов, кстати, представлены все расы, - а их взгляды на прекрасное) в "Потоке":

«Феодал! - закричал на него патриот, -
Знай, что только в народе спасенье!»
Но Поток говорит: «Я ведь тоже народ,
Так за что ж для меня исключенье?»
Но к нему патриот: «Ты народ, да не тот!
Править Русью призван только черный народ!
То по старой системе всяк равен,
А по нашей лишь он полноправен


Тут все подняли крик, словно дернул их бес,
Угрожают Потоку бедою.
Слышно: почва, гуманность, коммуна, прогресс,
И что кто-то заеден средою.
Меж собой вперерыв, наподобье галчат,
Все об общем каком-то о деле кричат,
И Потока с язвительным тоном
Называют остзейским бароном.

Остзейским бароном - то есть почти что "colonistом в поэзии"... И заеденность средой - это в точности "недопредставленность (underrepresentation - кстати, этот орвеллианский новояз - характерная примета политкорректности) в прошлом". Все шаг в шаг.

А да, сам стишок. Вот он в переводе: http://dkuzmin.livejournal.com/568367.html , там же ссылка на оригинал. Не хуже и не лучше, чем вся прочая дрянь истинных недопредставленных.
19 Sep 10:37

Хребет Нурали. Седьмая часть Марлезонского балета — и опять не последняя.

Вершина хребта, слепой дождик и радуга.


IMG_0213



IMG_0214

IMG_0219

IMG_0221

IMG_0222

IMG_0223

IMG_0234

IMG_0235

IMG_0236

IMG_0237

IMG_0240

IMG_0241

IMG_0242

IMG_0243

IMG_0244

IMG_0245

IMG_0246

IMG_0247

IMG_0250

IMG_0254

IMG_0255

IMG_0257

IMG_0258

IMG_0259
10 Sep 09:05

Запишем в примеры гениальных (?) прозрений



https://img-fotki.yandex.ru/get/5646/26553107.1/0_a661a_56620819_orig.png

(Баллмер в кадре, фанбои за кадром)

- Это называется Surface.
- Ууу! Ваш iPad сосет!
- Это не iPad! Это Surface!
- Отсоси у своего Surface!

- У него есть выдвижная опора и подставка для чашки!
- Все равно твой iPad сосет!
- Да иди ты нахуй, чувак! Мы блин засунули клавиатуру прямо в обложку! Через три года Apple это скопирует и вы долбоебы будете думать, что это гениально!
- Пепка, прыгни!

(WWDC 2015, Кук в кадре, фанбои за кадром)

- Это называется умная тач-обложка, думаем, что вы ее полюбите.
- Вы ее изобрели!
- Да. Изобрели.

Копирайт внизу картинки: 2012 г.
01 Sep 08:16

Тридцать второе августа