The Old Reader

10 Feb 20:47

ВЦИОМ: большинство россиян видят смысл жизни в семье, детях и чистой совести (кислая)

МОСКВА, 10 февраля. /ТАСС/. Более 90% россиян считают главным в жизни создание семьи, воспитание детей и отсутствие сделок с совестью. Об этом свидетельствуют данные опубликованного во вторник опроса Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ).

7 комментариев

10 Feb 20:46

Бесы

Роман Ф.М. Достоевского "Бесы" я прочитал около двух лет назад. Много кто мне его советовал, ведь в нем Достоевский якобы предсказал судьбу России. Но читал я это произведение урывками и особо не вдумывался в смысл прочитанного. Поэтому особое впечатление оно на меня не произвело и мало что мне запомнилось из сюжета. Вообще я быстро забыл, что читал такой роман, и уж точно не заметил там никаких предсказаний и предостережений.

Поэтому когда я узнал, что вышел сериал "Бесы", снятый по этому роману по заказу телеканала "Россия", я с большим интересом начал его просмотр. В результате, оказалось, что многое в моей памяти из романа все таки отложилось и в целом я представляю общую картину этого произведения.

По поводу пророческой роли романа написано много статей более умных людей, поэтому я не буду затрагивать эту тему, а поделюсь своими впечатлениями от экранизации. После просмотра телесериала я все таки уловил эту пророческую роль.

В фильме присутствует персонаж, которого нет в оригинале романа. Это следователь Горемыкин, роль которого блестяще исполнил Сергей Маковецкий. Думаю с этой задумкой создатели фильма очень угадали. Превратившись в своего рода детектив, фильм не утратил сути романа, и возможно данная постановка выглядит более интересной, чем экранизация "слово в слово". Но поскольку других экранизаций "Бесов" я не смотрел, то тут мне не с чем сравнивать. Лишними мне только показались элементы мистики, но с этим как раз не переборщили.

Вся постановка, как мне кажется, в целом неплохо передает дух того времени и тех настроений, которые преобладали в кругах молодежи конца XIX века. Для того, чтобы показать эти настроения, авторы фильма взяли очень много важных диалогов из романа. И в фильме очень четко прослеживается контраст между агрессивностью нигилистической молодежи и пассивной инфантильностью старшего поколения. Тот же пресловутый конфликт отцов и детей, который переходит уже на более высокий уровень и развивается уже в масштабах государства.

Здесь можно провести аналогии с последующей за временем романа истории Российского государства. Степан Верховенский в данном случае сравним с Николаем II, который не имел никакого авторитета и в конце романа уходит подобно тому, как отрекся от короны последний русский царь. Варвара Петровна Ставрогина при всей свеой властности и деспотичности, также является олицетворением своей эпохи, а может и всей монархической власти. Воздействуя не на те центры, она позволяет взрастать семенам злобы и ненависти ко всему консервативному. Сын Степана Трофимовича - Петр Верховенский представляет из себя как раз самое жестокое и кровавое лицо всех последующих революционных движений и террористических обществ. В своем безумии и жажде разрушений он готов уничтожать все, упиваясь своими действиями, но в то же время он очень дальновидный и осторожный, готов жертвовать кем угодно ради своих безумных целей, но сам никогда не поставит себя в опасность. Как всегда, революции делаются руками народа, а реальной власти достигают лишь те, кто управляет этим народом. И все эти Шигалев, Кириллов, Виргинский, Федька Каторжный по сути "пушечное мясо", набранное из разных сословий и социальных слоев для реализации планов революционной верхушки. Иван Шатов - это те люди, обманутые революционными идеями, понявшие, что очень часто громкие лозунги государственных переворотов противоречат последующим действиям, и убитые за то, что отвергают ранее близкие сердцу идеи, зная их обман. Для революции такие мыслящие люди всегда опасны.

Кто же такой Николай Ставрогин? Это довольно сложный вопрос. В романе "Идиот" Достоевский показал князя Мышкина, как человека не испорченного обществом, чистого и нравственного - такое воплощение христианской добродетели. В какой-то мере можно сказать, что Ставрогин является андиподом Мышкина. В то же время, при всей своей демонической натуре, описываемой Достоевским, он не теряет в себе рассудительность и чувства вины за некоторые свои грехи. Читал мнение, что некоторые психологи и психиатры, рассматривают Ставрогина, как человека больного шизофренией. Болезнь - вот объяснение резкого изменения еще в молодости личности Ставрогина. И подобно ему, больному и искалеченному приступами ярости и безнравственных поступков, народ нашей страны пускается в авантюру революционных переворотов, гражданских войн и репрессий. Подобно Ставрогину народ лишается религии, той нравственной опоры, которая ограничивала животные инстинкты. Личность Старогина очень глубока и заслуживает отдельных статей, поэтому я ограничусь лишь таким сравнением, которое видится мне сейчас.

Вообще актеры для сериала подобраны очень хорошо, и большинство великолепно сыграло своих героев. Евгений Ткачук, сыгравший Шатова запомнился мне еще из ТЮЗа, который я посещал задолго до этого сериала. Очень ярким получились образы Петра Верховенского и Николая Ставрогина, а вот на роль Степана Трофимовича мне кажется Игорь Костолевский не очень подходит. Впрочем сыграл он все равно здорово.

В общем сериал стоит того, чтобы его посмотреть. Неплохая экранизация. После просмотра мне захотелось перечитать "Бесов" еще раз, правда пока еще руки не дошли.

10 Feb 20:42

О бэкграунде левацкого движения России и Украины - продолжение. Илья Пономарёв - часть 2

Продолжаю рассказ об Илье Пономарёве, одном из создателей левацкого движения "Левый фронт". Первая часть тут.

Но на этом элитная история Ильи Пономарёва не заканчивается. Его отец-кооператор - племянник секретаря ЦК КПСС Бориса Пономарева. А для Илья Пономарёва Б.Н Пономарёв получается - двоюродный дед. Борис Николаевич Пономарев – это уже супер-величина. В 1932—1934 гг. — заместитель директора Историко-партийного института Красной профессуры, в 1934—1937 гг. — директор Института истории партии при Московском комитете ВКП(б). В 1936—1943 гг. — политреферент и помощник руководителя Исполкома Коминтерна Георгия Димитрова, член исполкома Коминтерна. С 1944 г. — заместитель заведующего отделом международной информации ЦК ВКП(б), с 1947 г. — заместитель начальника, начальник Совинформбюро при Совете Министров СССР. В 1948—1955 гг. — первый заместитель заведующего, с 1955 по 1986 год — бессменный заведующий Отделом по связям с иностранными коммунистическими партиями — Международным отделом ЦК КПСС, являлся одним из основных лиц, формировавших внешнюю политику СССР.

Борис Пономарёв

Борис Пономарёв - один из членов авторского коллектива, работавшего над созданием «Краткого курса истории ВКП(б)». Совместно с Е.М. Ярославским, П.Н. Поспеловым, М.С. Волиным, И.И. Минцем участвовал в переписывании истории партии в духе идеологии сталинизма и в шлифовке «Краткого курса».

С 1952 кандидат в члены, а с 1956 член ЦК КПСС. Курировал контакты с зарубежными компартиями. После смерти И.В. Сталина стал сторонником Н.С. Хрущева, и был выдвинут им на руководящие посты в аппарате ЦК. В 1959 г. на смену «Краткому курсу истории ВКП(б)» пришел новый учебник «История КПСС» под редакцией Б.Н. Пономарева, в котором была представлена новая схема истории России с конца XIX в. до XX съезда КПСС. Бывший сталинист в декабре 1962 г., выступая на Всесоюзном совещании историков заявил: «В 1938 г. вышел „Краткий курс истории ВКП(б)". С этого момента история КПСС была втиснута в прокрустово ложе сталинских схем и формул. „Краткий курс", по существу, заслонил собой от исследователей теоретическую сокровищницу марксизма-ленинизма, труды Маркса, Энгельса, Ленина» (Всесоюзное совещание историков: Стенограмма. М., 1962. С. 19). Кажется, это называется «колебался вместе с линией партии?

Среди руководителей КПСС времён «застоя» Пономарёв отличался откровенной антисталинской позицией, крайне негативно относился к попыткам Брежнева восстановить, хотя бы частично, прежний культ Сталина.

Его заместитель в Международном отделе ЦК КПСС К.Н.Брутенц в книге «30 лет на Старой площади» 1998г. даёт ему следующие характеристики: «К чести Бориса Николаевича, он был убежденным антисталинистом, этой линии придерживался без колебаний, за людей с подобной репутацией заступался. <..> В людях Борис Николаевич разбирался. Об этом говорит и подбор кадров в отделе. Симптоматично, что оттуда вышло немало тех, кто без колебаний и немедля солидаризировался с перестройкой. <..> В отношениях с зарубежными компартиями Пономарев придерживался коминтерновских традиций. Главной из них было положение КПСС как непогрешимой руководящей силы, по сути дела — как партии-отца. И когда некоторые партии (итальянская, испанская, финская и т.д.) бросили вызов такой ситуации, для него было совершенно естественным оказать поддержку формированию в них оппозиционных групп. В беседах он неизменно интересовался, слышно ли в той или иной стране Московское радио, и рекомендовал посетить его, выступить. Каждый раз советовал активнее работать в профсоюзах и армии. А правящим партиям предлагал «черпать из чаши опыта» КПСС и СССР. Зарубежные коллеги Пономарева, частично в согласии с заданной им самим манерой, относились к нему сдержанно, без тепла. А такие, как Берлингуэр, и без малейшего пиетета, если не сказать больше. Я убедился в этом и сам, присутствуя дважды на их беседах, последний раз в 1980 г. во время похорон Луиджи Лонго. <..> В трактовке событий ему было свойственно то, что я называл полицейским подходом к истории. «Свои люди», усилия разведки — вот что прежде всего привлекало его внимание, хотя как марксист Борис Николаевич должен был бы считать, что, несмотря на все значение этих факторов, не они определяют ход общественного развития. <..> В своих многочисленных публичных выступлениях он никогда не рисковал выйти за пределы уже сказанного и одобренного, высушивая и обесцвечивая тексты, которые готовились для него.»

К.Н.Брутенц

По-моему прекрасная иллюстрация советской партийной номенклатуры, которая предавая и перерождаясь, сама и развалила Советский Союз. Сначала он учил любить Сталина, потом его предал, вырастил в своём отделе перестройщиков для высших эшелонов партии. Будучи идеологом коммунизма, коммунизм выхолащивал, не верил в массы, а значит и в силу идей, делая ставку на аппаратные, спецслужбистские и политические игры. Курируя коммунистические партии в капиталистических странах, вызвал отторжение этих партий к себе, а значит и к СССР, тем более что внутри них он формировал оппозиционные (или подрывные?) группы.

Для нашего исследования очень важно обратить внимание на то, что Борис Пономарёв - ещё и выходец из элиты Коминтерна - влиятельнейшей международной организации, основанной в 1919 году по инициативе Ленина, целью которой была организация мировой пролетарской революции. На эту цель работали легендарная разведка Коминтерна - «Отдел международных связей» (ОМС). Иногда этот отдел называют «мозгом Коминтерна», он фактически руководил конспиративной деятельностью Коминтерна и имел прямые выходы на руководство национальных компартий всего мира. Перехватывая власть, Сталин принял концепцию построения социализма в отдельно взятой стране и круто зачистил Коминтерн, уничтожив его лидеров Троцкого, Зиновьева, Бухарина – сторонников «мировой революции». Переход на новые рельсы происходил болезненно. Многие видные деятели Коминтерна были репрессированы. Сделанная Сталиным в 1930-е годы ставка на «русский фактор» коснулась, в том числе, и деятельности Коминтерна.

Сталин Троцкий Зиновьев Бухарин

А.Е. Кудинова в монографии «Информационно-психологическая война» (М.: МОФ ЭТЦ, 2013г.) так описывает происходившие изменения:
«Начатый Сталиным диалог с элитными группами царской России, не уехавшими в эмиграцию (многие представители этих групп были арестованы на рубеже 1920-х–1930-х гг., в том числе по обвинению в «русском национализме», но затем возвращены к работе в качестве высокостатусных специалистов в различных областях науки, культуры и пр.), привел и к активному закрытому диалогу с белоэмигрантскими кругами, ибо они высоко оценили поворот Сталина. С опорой на белоэмигрантские круги была сформирована разведсеть, частично дублировавшая, а частично заменившая разведсеть Коминтерна.»

В 1936 году ОМС был преобразован в Службу связи Секретариата Исполкома Коминтерна, подконтрольную Сталину. И в 1936 года сразу на руководящую должность в Коминтерн приходит Пономарёв. В 1936—1943 гг. он политреферент и помощник руководителя Исполкома Коминтерна Георгия Димитрова, член исполкома Коминтерна. В 1943 году Сталин принимает решение распустить Коминтерн. Вскоре после роспуска начал функционировать Отдел международной информации ЦК ВКП (б). С 1944 г. Пономарёв – там заместитель заведующего отделом.

Снова приведу фрагменты из монографии А.Е. Кудиновой:

«Этот отдел имел обширный перечень задач для решения которых были привлечены в основном бывшие сотрудники Службы связи Секретариата Исполкома Коминтерна. Таким образом, отборная плеяда тех сотрудников ОМС, которые сумели сработаться со Сталиным (в том числе, и на почве приятия его поворота к «русской теме»), перетекла сначала в Службу связи Секретариата Исполкома Коминтерна, а затем в Отдел международной информации.

«Различные структуры Коминтерна (и прежде всего, Отдел международных связей) фактически выполняли функцию разведки, им приходилось плотно взаимодействовать не только с союзниками (каковыми стали некоторые белоэмигранты), но и с прямым врагом, например, фашистскими кругами. Этот враг, будучи сам идеологически накаленным, тоже оказывал воздействие на систему. Во всяком случае, известны примеры прямого перехода коминтерновцев в фашистские ряды. Но результатом перевербовки совсем не обязательно является открытый переход в стан вчерашнего врага. Гораздо чаще перевербованные не обозначают публично своей новой идеологической ориентации и сохраняют позиции внутри системы, которой прежде служили.

А еще Коминтерну нужно было выстраивать глубокие отношения с идеологическим противником. Например, обширная сеть тайных торговых предприятий Коминтерна просто не смогла бы существовать, если бы сотрудники этих предприятий не сумели органично вписаться в капиталистическую среду и годами существовать по ее законам.

Несомненно, что огромное число коминтерновцев было беззаветно предано коммунистической идее и внесло огромный вклад в историю ХХ века, в том числе, в годы Второй мировой войны. Но несомненно и то, что коминтерновское «хозяйство», содержало фрагменты, подвергшиеся той или иной эрозии и мутировавшие.»

Учебники «школы высших смыслов», в которые входит монография А.Е. Кудиновой «Информационно-психологическая война»

В марте 1953 года, то есть вскоре после смерти Сталина, возник Отдел ЦК КПСС по связям с иностранными коммунистическими партиями, преемственный по отношению к трансформирующемуся с годами Коминтерну. Возглавил его Пономарёв. Венгерские события 1956 года привели к тому, что данный Отдел был разделен в феврале 1957 года на Международный отдел ЦК КПСС по связям с коммунистическими партиями капиталистических стран (возглавивший его Б. Пономарев сохранял этот пост вплоть до 1986 года) — и Отдел ЦК КПСС по связям с коммунистическими и рабочими партиями социалистических стран. Руководителем последнего стал Ю. Андропов, который в 1967г. с этой должности перешёл в председатели КГБ. Об активном участии в распаде СССР созданного Андроповым 5-ого управления КГБ СССР по борьбе с идеологическими диверсиями подробно пишет С. Кургинян в книге «Красная весна» (см. краткий обзор).

Ю. Андропов

Изучая коллег Бориса Пономарёва по международному отделу Андропова мы находим множество высокопоставленных перестройщиков таких как Александр Бовин, Георгий Шахназаров - будущий помощник Горбачёва, который в своей книге «С вождями и без них» писал: «Надо отдать должное Пономареву. Все его замы были людьми незаурядными. Анатолий Сергеевич Черняев, став помощником Горбачева по международным делам, может считаться если не соавтором, то по крайней мере "членом авторского коллектива нового политического мышления». А о журнале, издание которого курировал Пономарёв, Шахназаров сообщает: «Хулители перестройки, наслышанные о "Проблемах мира и социализма", утверждают, что это было "осиное ревизионистское гнездо", которое чуть ли не повинно во всех случившихся со страной бедах. Я бы посоветовал им искать виновных рангом повыше.»

Александр Бовин, Георгий Шахназаров, Михаил Горбачёв

Анатолий Черняев

В результате длительной работы в Коминтерне и Международном отделе ЦК КПСС Пономарёв, должен был наработать каналы выхода на элиту западных стран и крупный западный капитал. Наличие таких каналов были зафиксированы, например, у его коллеги Андропова. В 1964-1967 годах руководителем группы его консультантов в аппарате ЦК КПСС был Георгий Аркадьевич Арбатов. Через него осуществлялись контакты Андропова с американцами, о чём свидетельствует фрагмент интервью Арбатова журналу "Русская жизнь": «В декабре 1992 года во время Съезда народных депутатов, на котором уже стало понятно, что конфликт между президентом и парламентом неизбежен, я сказал Ельцину, что не понимаю, зачем он осознанно идет на конфронтацию. Он отвечает: «У меня к вам тоже есть вопросы». Достает бумагу: «Строго секретно, в ЦК КПСС. Предложить тов. Арбатову использовать личные связи с Киссинджером для форсирования сроков встречи в верхах. Андропов». Смотрит на меня Ельцин и говорит: «Вот вы работали на КГБ, а теперь пытаетесь меня чему-то учить». Я говорю: «При чем тут КГБ, вы на год посмотрите, Андропов тогда еще в ЦК работал». Связи с Киссинджером - это связи и с американской разведкой, и с финансовой олигархией, и с высшей политической элитой Америки. Кстати с 1967 года Арбатов возглавил институт США и Канады - ещё один мозговой центр перестройки, курируемый Международным отделом ЦК КПСС Пономарёва.

Г.А. Арбатов Институт США и Канады. Москва, Хлебный пер. 2/3

Какими каналами и связями в капиталистическом мире обладал Пономарёв, мы сказать пока не можем. Но то, что они были - это почти точно. И вполне вероятно, что этими связями Пономарёв мог поделиться со своими родственниками - например, секретарём советского посольства в Польше Николаем Пономаревым, втайне встречающимся с лидером антисоветской «Солидарности» Валенсой. Или поделиться с племянником Владимиром Пономарёвым, организовавшим со своим сыном Ильёй супер-выгодную и одновременно безнаказанную торговлю импортными компьютерами. Мгновенное устройства 21-летнего Ильи Пономарёва топ-менеджером в транснациональную Шлюбмерже, не чурающуюся взаимодействием с ЦРУ, вполне может объясняться очень выгодным для компании приобретением канала выхода как на постсоветскую элиту России, выгодно конвертировавшую партийные должности в крупную собственность и высокие позиции в управлении новой Россией, так и каналом выхода на некоторых представителей международной элиты, если предположить, что и Илье Пономарёву по наследству достались связи дяди его отца.

Свидетельством этому также может быть более чем странный вояж, совершённый Ильёй Пономарёвым в Соединённые штаты в 2004 году во время выборов Президента Америки. Маршрут перемещений Пономарёва почему-то в точности совпадал с предвыборной компанией Джона Керри из демократической партии. В статье Новой газеты "Штатный президент" так объясняется поездка Пономарёва в США: «Многие общественные и государственные структуры США в последнее время организовывают ряд визитов, с тем, чтобы иностранцы на месте могли ознакомиться с предвыборной ситуацией в Америке. Из России приглашают не только традиционно рукопожатных в США «правых», но и госслужащих, членов избирательных комиссий и даже коммунистов. С одним из таких наблюдателей — Ильей Пономаревым, руководителем Молодежного левого фронта, — мы и беседуем о предвыборной Америке.

Джон Керри во время выбороной компании Президента США, 2004г.

Т.е. визит Пономарёва организовали «общественные и государственные структуры США». А в самом «Молодёжном Левом фронте» - предшественнике движения «Левый фронт» сообщалось следующее: «Илья Пономарев действительно в настоящее время находится в Соединенных Штатах Америки, и зачастую оказывается в тех же городах, которые посещает и кандидат от Демократической партии. Однако это еще не означает, что руководитель аппарата ОК МЛФ занимается работой в каком-либо избирательном штабе. На самом деле он проводит встречи с представителями американских коммунистов и комсомольцев, а также с представителями Демократической партии, кандидата в президенты от которой поддерживают в ходе нынешней президентской кампании левые силы США.

Т.е. Пономарёв обладал некими коммуникативными способностями и ресурсами настолько необходимыми демократической партии, что те организовали для него специальный визит по городам, куда приезжал с компанией Керри. С кем он встречался? Что ему обещали или обещал он? Был ли он каналом для передачи доверительной информации между элитами? Вопросов больше чем ответов, но согласитесь, они вполне законны, учитывая вышеописанный элитный генизис «простого борца за народное социалистическое счастье».

Дальнейшая политическая история, характеризующая Пономарёва как одного из лидеров организации оранжевой революции в России хорошо известна: это и встречи в американском посольстве и кем-то разрешённые визиты в колонию к Ходоровскому и организация Болотного процесса и многие другие факты. Но согласитесь, что рассказанная история об элитном происхождении Ильи Пономарёва, его экономическом и политическом становлении расцвечивает нам его жизнь и жизнь его политических проектов вроде «Левого фронты - Боротьбы» новыми красками.

Ну, как вы считаете, стоит продолжать наше расследование-исторический экскурс происхождения современных леваков?

10 Feb 09:50

This Happens to a Lot of Octopi

Submitted by: (via Pie Comic)

Tagged: Awkward , critters , octopus , web comics

Share on Facebook

10 Feb 09:41

DIY fix to lost reverse gear is cheaper than a new transmission

by Chris Bruce

Filed under: Etc., Videos, Nissan, Auto Repair, Maintenance, United States, SUV

This guy doesn't let a lack of revere gear in his Nissan Pathfinder keep up from getting around. A system of chains and rollers is a unique but clearly functional solution to the problem.

Continue reading DIY fix to lost reverse gear is cheaper than a new transmission

DIY fix to lost reverse gear is cheaper than a new transmission originally appeared on Autoblog on Sun, 08 Feb 2015 20:01:00 EST. Please see our terms for use of feeds.

Permalink | Email this | Comments

View attached file (1 Byte, image/jpeg)

10 Feb 09:29

Пропали шубы

Смотрю на женщин в шубках, - носят строго только норку или мутон. Преобладает норка. Процентов 90%. Идут, как из дорого инкубатора в одинаковых шубках. Полностью пропали такие меха, как сурок, нутрия, кролик, очень редко видно каракуль. Детские шубки также полностью пропали.

Наверное, накрылись последние советские питомники и меховые фабрики, кроме Пятигорской.

09 Feb 20:42

Счетная палата обвинила Минстрой в завышении стоимости госстроек (кислая)

Москва. 9 февраля. INTERFAX.RU - Процедура ценообразования, создания и утверждения сметных нормативов, используемая Минстроем, приводит к увеличению сметной стоимости строительства и расходов федерального бюджета, а также содержит коррупционные риски, считают в Счетной палате.

75 комментариев

09 Feb 20:40

Нью-Йорк: В какую индустрию уходят исключенные из состава рабочей силы? (alexsword)

Полиция Нью-Йорка сообщает еще один симптом "восстановления" - наступает бум в индустрии крадунов колес:

19 комментариев

09 Feb 20:39

Садись. Пять.

Пиарщики Стрелкова и окормляемая ими патриошиза очень любят орать нечто вроде: «Кургинян самоубился об Стрелкова! Кому нужен Кургинян?!». Вам нужен, вам – пиарщикам Стрелкова и начинающему политику Гиркину, вместе с которым вы ловите каждое слово Кургиняна.

Ловите каждое слово и обезьянничаете.

«В чем могли, они подражали, но им мыслей моих не украсть —
Я их всех позади оставил потеть и списывать всласть»

09 Feb 20:33

Дневной сеанс, Джо Данте, 1993

Режиссер фильма „Дневной сеанс“, Джо Данте был известен мне, да и, пожалуй, всем остальным зрителям постсоветского пространства, прежде всего по картинам „Гремлины“ и „Гремлины-2“. Эти фильмы относят к поджанру „комедии ужасов“, в котором, как можно догадаться по названию, перемешаны элементы этих двух жанров.

В центре сюжета „Дневного сеанса“ — Лоуренс Вулси, режиссер низкобюджетных и низкопробных фильмов ужасов. Считается, что прототипом для Вулси стал режиссер фильмов категории “Б” Уильям Касл.

В первых же кадрах фильма мы видим образчик творчества Вулси: безвкусный трешачок с рассыпающимся сюжетом и тщательно продуманными, но при этом совершенно неправдоподбными диалогами. Самому Вулси тщеславие застилает взор: он косит под Хичкока, но при этом жутко обижается, когда его с ним путают.

Действие “Дневного сеанса” происходит на фоне Карибского кризиса, в городке Ки-Уэст, который находится всего в 150 километрах от Кубы. В этом городе живет мальчик по имени Джин. Джину около четырнадцати лет, он переехал в Ки-Уэст совсем недавно, вместе с отцом, которого перевели на находящуюся на Ки-Уэсте военно-морскую базу. Джин — альтер-эго автора: ему тоже не чуждо честолюбие художника — он любит пугать своего младшего брата. А еще он любит фильмы ужасов, потому что и сам любит бояться. В тот момент, когда Джин узнает, что его отец отправился на подводной лодке в море на задание, телевизионную программу прерывает экстренное обращение президента Кеннеди к согражданам, в котором он сообщает, что мир находится на грани третьей мировой войны. И всем нам возможно очень скоро придет конец.

vlcsnap-2015-01-23-23h49m06s180

Джин, его маленький брат и их мама напуганы, весь мир напуган, и это вовсе не тот приятный страх, которым щекочет нам нервы с киноэкранов Лоуренс Вулси: родители наказывают детям держаться в семнадцати минутах ходьбы от дома, в гостинице устраивают казарму, на пляже разворачивают систему ПВО, люди сметают с полок магазина продукты и предметы первой необходимости. Некоторые боятся уже давно: каждая вторая семья имеет во дворе бомбоубежище и стратегический запас корма для рыбок. Дети напуганы войной намного меньше: все, что они знают, это то, что во время ядерной бомбардировки нельзя смотреть на вспышку, нужно пригнуться и закрыть голову курткой, и конечно то, что от взрыва бывает радиация, а от нее — муравьи-мутанты. Паника взрослых их даже забавляет. У подростков вообще много других дел, кроме подготовки к ядерной войне: новые друзья Джина ищут возможностей пообжиматься с девчонками, а сам Джин взбудоражен скорым приездом в город самого Лоуренса Вулси и его нового фильма “Челуравей” (или “Mуравек”, в оригинале “Mant!”), про человека, превратившегося в гигантского муравья под действием рентгеновского излучения. Кроме того, в мире происходит столько всего интересного: борьба за права чернокожих, антивоенное движение, поэты-~~гопники~~-битники… Словом, жизнь бьет ключом несмотря на угрозу нависшего над планетой ядерного Армаггедона.

Наконец, Лоуренс Вулси приезжает в Ки-Уэст, и Джин, с помощью невинного шантажа, набивается ему в помощники и получает возможность посмотреть на фильмы ужасов с другой стороны: это тяжелая, но и прекрасная работа. Напугать зрителя в наши дни не так-то просто, для этого нужно придумать что-то новое, пользоваться полузапрещенными приемами, но зато какова отдача:
человек чувствует себя по-настоящему живым только в моменты сильных переживаний, а самой сильной и древней эмоцией является страх. Поэтому никогда не стоит закрывать глаза во время просмотра фильма ужасов: тот, кто бежит от страха, пропускает все самое интересное.

vlcsnap-2015-01-23-23h47m56s229

Джин видит, что Вулси настоящий фанат своего дела: он контролирует от начала до конца не только процесс съемок, но и готовится весьма основательно к каждому показу фильма : перед каждым сеансом требуется оснастить кинотеатр особыми приспособлениями, которые сделают фильм еще страшнее, по городу шастают подозрительные типы (нанятые Вулси), которые предостерегают жителей от просмотра этого слишком уж ужасного фильма. Такое усердие вознаграждается сторицей: Вулси встречается с кинозвездой, которая, конечно же, блистает во всех его фильмах. Но главное, это, конечно, преображающая сила искусства: местный гопник, пугающий ребятишек, становится актером, а зрители могут отдохнуть от бесконечного саспенса связанного с ядерной войной и наконец выдохнуть и порадоваться тому, что они все еще живы. Джин быстро учится и на собственном опыте узнает, что хорошо придуманная и рассказанная им же самим история способна не только пробудить в человеке высокие чувства намного лучше того, с чем мы сталкиваемся в реальности, но и изменить эту реальность к лучшему. А на что способна история, рассказанная мастером ужасов Лоуренсом Вулси!

Во время киносеанса взбудораженные маленькие зрители визжат от восторга, и кинотеатр охватывает настоящее безумие, безудержное, безвредное и безопасное. Опасность исходит от взрослых, которые охвачены совсем другим страхом — страхом предчувствия ядерной войны, от которого лишь полшага до безоглядной и безответственной паники.

Главный вопрос фильма — отношение искусства и внехудожественной реальности — решается в романтическом ключе, хотя и с определенными оговорками. Романтики считали, что искусство должно преображать человека прежде всего предоставляя примеры для подражания. Данте же отдает искусству роль с одной стороны, триггера пиковых переживаний, что сближает его с экзистенциалистами, а с другой, показывает искусство как отдельную реальность, почти не пересекающуюся с внехудожественной, существующую по своим, совершенно особым законам, такой взгляд характерен для классицизма. У Данте художник является и частью своего произведения, и самым главным зрителем, и тем, на кого его творчество воздействует сильнее всего. Но это вовсе не значит, что художник эгоистично наслаждается самим собой в башне из слоновой кости. Преображение, которое несет искусство, по Данте, имеет смысл только тогда, оно приводит к любви, а она означает прежде всего открытость миру и людям.

vlcsnap-2015-01-24-00h24m17s27

“Никогда не закрывай глаза!”

09 Feb 20:31

Топилин: в России в прошлом году родилось 1,947 млн детей - впервые в современной истории (Ермек)

Также, по словам министра труда, второй год подряд в стране зафиксирован рост населения.

России в прошедшем году родилось 1,947 млн детей - впервые в современной истории. Об этом сообщил журналистам министр труда Максим Топилин.Средняя продолжительность жизни населения РФ за пять лет выросла более чем на 2 года 9 месяцев.

"Мы доложили президенту, что в прошедшем году в стране родилось 1,947 млн детишек, такого количества рождения не было еще в истории России", - сообщил Топилин.

58 комментариев

09 Feb 19:55

ЦБ РФ и Турции готовятся к переходу на расчеты в нацвалютах (Surjikoff)

СТАМБУЛ, 8 фев — РИА Новости, Алена Палажченко.

Центробанки РФ и Турции ведут работу по подготовке к переходу на расчеты в национальных валютах, сообщил РИА Новости в воскресенье президент и исполнительный директор турецкого банка DenizBank Хакан Атеш.

10 комментариев

09 Feb 15:04

Samsung прописал «Большого брата» в Smart TV. Разговоры владельцев ТВ пишутся и прослушиваются. За границей

by Иван Ильин

Samsung предупредил, что его Smart TV могут услышать и передать третей стороне разговоры из квартиры владельцев телевизора:

Компания Samsung может собирать, а Ваше устройство может записывать голосовые команды и соответствующие тексты, чтобы мы могли предоставлять Вам функции распознавания голоса, а также оценивать и улучшать их работу. Имейте в виду, что если произносимые Вами слова включают личную или конфиденциальную информацию, эта информация будет среди данных, записанных и переданных сторонней организации при Вашем использовании распознавания голоса.

Практика показывает, что и предупреждение, и фактический шпионаж без предупреждения — приводят к беседам о Заговоре с одинаковой вероятностью.

Samsung получил от пользователей кричащие твиты и facebook-статусы ещё до фактической покупки ими телевизоров. Пресса применила термин «цифровой шпионаж»:

Бывает наоборот. Компании LG и TP Vision (производитель выпускает ТВ когда-то голландской марки Philips) получили похожую славу уже после того, как продали телевизоры людям.

В 2012—2013 годах TP Vision объяснялся с нидерландским департаментом охраны персональных данных (Dutch Data Protection Authority). ТВ Philips собирали логи о любимых программах, сайтах и приложениях «непрозрачным» для владельца способом.

В том же 2013, как писала Лента.ру, владелец смарта другой марки — LG, обнаружил слежку. Британский блогер DoctorBeet выяснил — отключение слежения через меню в телевизоре, вовсе не обозначает, что телевизор перестаёт отсылать кое-что «Большому Брату».

В случае со Smart TV персонажа Оруэлла можно вспомнить сразу в паре контекстов. Во-первых, ТВ, действительно, фиксируют действия зрителей, а теперь ещё и разговоры, и отсылают логи куда надо. Во-вторых, телеплатформа смартов устроена таким образом, что пользователь не вполне управляет ей по собственной воле. В связи с этим можно снова вспомнить вышеупомянутый Samsung.

Летом 2014 Samsung удалённо стёр со своих Smart TV приложение ВКонтакте → Roem.ru

В терминах политики Samsung неравновесное право на гаджет описывается, как, например, неотключаемый сбор статистики. Производитель дал владельцам ТВ кнопку про удобства зрителя, а про собственные не дал:

Если выключить индивидуальные рекомендации, то информация и содержимое, отображаемое в службе SmartTV, могут быть Вам не так интересны. Компания Samsung по-прежнему сможет собирать информацию о Вашем использовании SmartTV в целях, описанных в настоящей Политике конфиденциальности Samsung.

В любом случае производителей телевизоров стоит поблагодарить за тактичность. Правда, её степень сегодня может меняться в катастрофических масштабах.

Ряд цифровых ТВ-платформ готовы отдать заметный кусок экранной площади под надоедливую белёсую возрастную маркировку, в духе «12+». Удаление лейбла с экрана может стать нетривиальной задачей. За размещением этого предупреждения присматривают ещё более «Большие братья», чем циклопические фабрики электроники.

С другой стороны — телевизоры вовсе не спешат моргать тревожным красным огоньком или самим экраном, в те моменты, когда им-де захотелось записать и отправить лог действий куда-нибудь в интернет — причём далеко, за границу:

Компания Samsung в ходе своей деятельности осуществляет трансграничную передачу персональных данных юридическим лицам на территории иностранных государств. При этом вопросы обеспечения адекватной защиты прав субъектов персональных данных и обеспечения безопасности их персональных данных при трансграничной передаче являются наивысшим приоритетом для компании, решение которых реализуется в соответствии с законодательством РФ в области обработки персональных данных.

Приоритеты Samsung логичны — обвинять компанию в какой-нибудь особой жадности до личной жизни зрителей не приходится. В самом начале 2015 на ТВ конкурентов встала платформа Android TV. Иными словами, на смартах уже стоит Google.

Google установил Android на телевизоры: Sony, Sharp и Philips → Roem.ru

Google, ранее интернет-игрок, узнаёт своего телезрителя мгновенно с момента ввода в телевизор логина от Gmail. Причём обезличенная статистика Google охватывает сотни миллионов человек, а её качество подтверждено интересом к данным у таких серьёзных структур, как, например, АНБ США. Сегодня Samsung просто догоняет. Как может.

P. S.

Джордж Оруэлл, 1984 и политика конфиденциальности Smart TV Samsung

2 комментария | Комментировать

View attached file (bigbrotherwatching.jpg, image/jpeg)

09 Feb 15:03

thank you, peasants

Steven Marshall likes this

09 Feb 06:35

МЕДИАФАН, или ВЛАСТЬ КИНОСИМУЛЯКРА (о фильме Звягинцева и его медийном эффекте)

Всё-таки Звягинцеву необыкновенно повезло. «Левиафан» с его крупицей критической соли попал в какую-то трещину в массовом сознании, и публика моментально разделилась на защитников и противников – даже не самой картины, а церкви, государства, ценностей и традиций. Исправляя это недоразумение (подменяющее разговор о фильме бесперспективным спором о русской идее и её врагах), предлагаю поместить творение Звягинцева в контекст именно художественный. Тем паче, что ситуация в отечественном кинематографе в последние 20 лет выглядит провальной.

Левиафан 1

Итак, сначала об этом, собственно эстетическом контексте. Есть некие объективные мировые тенденции, в фарватере которых следует и взыскующий одобрения мировых фестивалей наш локальный кинематограф. Например, очевидно, что в последнее время в цветном кино парадоксально исчезает цвет. Палитра ярких тонов превращается после специальной цветокоррекции в нечто синеватое, зеленоватое или, как в «Левиафане» – в унылые оттенки серого. После ухода из жизни автора цветовой трилогии Кесьлевского, особенно чуткого к цветовым акцентам Антониони и других великих мастеров, в мире остались лишь несколько режиссеров, умеющих работать с колоритом. Большинство киноремесленников решают эту проблему просто – фактически выключая (лишний) цвет. Никакой эстетической задачи такая мода не преследует. Это лишь общая для многих авторов боязнь ярких красок (как и у начинающих живописцев, часто непроизвольно затемняющих и растворяющих тона). Звягинцев догматически следует общей моде, в чем-то даже перехлестывая с этой цветофобией – думаю, каждый зритель «Левиафана» потратил немало времени на адаптацию глаз к тёмной и серой картинке. Решает ли этот прием какие-то смысловые задачи? Только в том случае, если бы фильм назывался «Серость»

Другая мировая тенденция (заметная при итоговой раздаче слонов на крупных фестивалях) состоит в политизации кино в ущерб сюжету, драматургии, психологии и другим, когда-то очень важным элементам картины. Нынешней аудитории в трехчасовом фильме достаточно лишь пару раз показать идеологическую мишень (например, карикатурных представителей власти, её декорации, дворцы и хижины), и это с лихвой компенсирует полную ущербность сюжета или киноязыка. Во всем цивилизованном мире уже несколько десятков лет премируют политизированное кино – за или против государства, в защиту чьих-то прав и свобод… Звягинцев и здесь не стал открывать Америку, а взял реальный случай (кстати, действительно воодушевляющая история смерти американского бунтаря Марвина Джона Химейера) и перенес его на родную почву. Правда, бунтарь автоматически превратился в безыдейного бухаря, а тема геройского сопротивления система полностью рассосалась. Условный герой Брюса Уиллиса был подменен конкретным антигероем Серебрякова, трактующим персонажа сюжета через один только «гестус» (то есть смыслообразующий жест или деталь) – бутылку и операцию с ней.

Ладно, пусть будет политическое кино, но тогда снятое, как говорит Годар, «politiquement» - во втором французском значении слова «политично» - отстраненно, тактично. Раз уж фильм называется не «Бухло» и не «Серость», а «Левиафан», значит главный его герой – само государство, бюрократический монстр, пожирающий собственных детей. К сожалению именно с этой титульной темой фильма дело обстоит особенно провально. Здесь нет ни свежих теорий заговора в духе лучших американских политических фильмов, ни кафкианской атмосферы абсурда и ужаса, ни художественной деконструкции власти. Про одноименное сочинение Гоббса говорить и вовсе не приходится. Банальная персонификация зла в карикатурных образах мэра, прокурорши, шефа полиции – это удручающе предсказуемое и слабое решение.

Общая вторичность кинематографа Звягинцева в этом моменте особенно заметна и показательна. Как всем известно, стилистика стартовой ленты режиссера («Возвращение») определила его статус как современного Тарковского, то есть Тарковского для бедных. Все последующие работы отмечены этой печатью вторичности, доходящей до невольной самопародии. Количество неуместных, не имеющих эстетической нагрузки длиннот в «Левиафане» просто зашкаливает. Мужик выходит из дома, мужик садится в машину, машина едет, машина приехала, мужик вышел из машины – невероятно важные для сюжета сцены. Даже эмоциональные порывы упреждаются здесь (как в опере) остановками и зависаниями. Полиция забирает отца, но сын не сразу рванет в классический пробег за колёсами исчезающего автомобиля, а сначала посидит и посмотрит за окно. Под стать таким пробуксовкам и диалоги, нашпигованные ритуальным матом и удивительно информативным связующим словом «чё» (употребляемым, правда, как у Эллочки-Людоедочки в разных лексических оттенках: «и чё?», «ну ты чё!», «вот чё…») Уничтожение цвета и смысла в картине дополняется почти полным уничтожением языка. Часть реплик тонет в гундосой и невнятной речи большинства актеров – как будто бы всех их озвучивал Кенни из «Южного Парка». Другая часть просто бесполезна и тавталогична, как в этом разговоре сына с отцом:

– Опять, что ли в церкви сидели?

– Ну, да.

– Смотри, досидитесь там!

– До чего досидимся?

– Ну до чего-нибудь досидитесь…

Со звуком в фильме вообще беда, благо – спасают английские субтитры. Но настолько низкой речевой культуры в высокобюджетном кино мне встречать не приходилось. Да тут еще и гениальные режиссерские находки – наверное, для придания картине духа реализма и эффекта присутствия. Если герой говорит фразы за стеклом, то мы и слышим почти полностью приглушенный звук как бы из-за стекла. Если он уткнулся лицом в стол, то и слова уходят к тому идеальному зрителю, что должен сидеть под столом.

Левиафан 2

Отдельная история с ужасающей сериальной манерой игры отечественных актеров, имеющих две основные краски для создания образа – шёпот и крик. В первом случае это означает, что персонаж расстроен, удручен. Во втором – это его нормальное (по принятии пары бутылочек) повседневное состояние, когда слова физически и биохимически доходят до собеседника, а весь диалог в целом напоминает мартовский кошачий концерт. Проблема опять же в общем состоянии нашего кино, потерявшего богатейшую и очень профессиональную аудиокультуру (достаточно послушать актерские монологи Сергея Юрского, Юрия Яковлева, Василия Ланового, Иннокентия Смоктуновского и других советских мастеров, чтобы ощутить эту пропасть в речевой культуре), а взамен получившего школу жевания или выкрикивания русского языка в качестве телевизионной, а затем и кинематографической нормы.

Впрочем, зритель воспитанный на отечественных мыльных сериалах, принимает это не как абсурдную условность киноязыка, но как тот самый искомый эффект реальности: «Ах, сколько суровой сермяжной правды в «Левиафане!» Какая правдивая атмосфера! – Ну, разумеется, учитывая, что почти все сцены намеренно сняты в несолнечную и мутную погоду. Какая реалистичная жизненная история! – Конечно же, вспоминая о том, что американская true story превращена в универсальный западный стереотип о жизни в России. Аналогичным образом психология поступков правдиво отсутствует, драматургия удачно подменена логикой нарративного шаблона (особенно анекдотично то обстоятельство, что на месте съёмок фильма ранее происходила подлинная драма с убийством мэра, а не с расстрелом бутылок и глупейшим адюльтером)… Словом, ситуация как в анекдоте от армянского радио: «Правда ли, что Рабинович выиграл «Волгу» в лотерею? – «Правда! Но только не Рабинович, а Иванов… И не «Волгу», а сто рублей… Не в лотерею, а в карты… И не выиграл, а проиграл».

Левиафан 3

Таков именно реализм «Левиафана», из под шкуры которого во все стороны торчат несуразные детали искусственного каркаса. Вот поп пересказывает притчу об Иове, но фантастически перевирает канонический сюжет – сразу видно, что перед нами не поп, а стереотип. Сие происходит в эпизоде, когда герой Серебрякова ожидаемо покупает в магазине бутылку водки («Чего тебе, Коль?» – «Водки, чё еще…»). Поп же набивает мешок буханками свежего хлеба – совершенно ясно, что этот хлеб в духе очередного стереотипа будет скормлен свиньям. И действительно – через минуту мы видим крупным планом свиные рыла…

На имитации правдоподобности («реалистичным» стереотипом) построена вся логика повествования: клише рифмуется с другим клише, шаблон ведет к соседнему шаблону. В этом прокрустовом ложе самых предсказуемых ходов несколько неожиданной оказывается только семейная измена. Но тут в интернете возбудились знатоки женской психологии и поклонники популярной гендерной метафизики (озвученной и в фильме: «все бабы – дуры») – вот она, очередная сермяжная правда! Таковы (в стереотипной мужской фантазии) жёны и вообще женщины. Таковы же, без малейших отклонений от обывательского канона священнослужители, церковные начальники, полицейские, отцы города, их телохранители, их супруги и дети… Восхитительна своим парадоксальным «реалистичным» гротеском сцена с приёмом архиерея или «мозговой штурм» у мэра. Забавно только то, что все эти, достойные монтипайтоновского юмора скетчи воспринимаются зрителями «Левиафана» серьёзно.

Левиафан 4

Может, это вообще «серьёзное кино»? Известно, что настоящая драма (как объяснил Аристотель) должна иметь в пространстве сюжета какого-то медиатора зрительской симпатии. Какой-то (желательно, главный) персонаж должен вызывать нелицемерное сочувствие, ощущение эмоциональной или интеллектуальной близости. Однако, «Левифан» - это роман без героя. Ужасающе низкий уровень разговора о природе власти – титульной темы картины – лишает историю её смыслового центра. Заглавные и второстепенные живые персонажи одинаково схематичны и непрозрачны. Кому из них можно по-настоящему сочувствовать?

Мне кажется, что в ловушку отсутствующего эмоционального центра попал и сам режиссер – в «Левиафане» мы не видим персонажа, с которым мог бы идентифицировать себя автор. Поза отстраненного наблюдателя, судящего о важных вещах на уровне самой средней потребительской мерки – этого явно мало для большого кино. В логике бодрийяровского «симулякра» «Левиафан» оказался победительной пустышкой – пустой формой, заполняемой нашими ожиданиями, мыслями, претензиями. Два с половиной часа однообразных длиннот, провисаний и пробуксовок (как симулякр художественной формы), отсутствие оригинального киноязыка, смысла (симулякр содержания) превратили «Левиафана» в некий «Медиафан» - вирусный информационный продукт с кричащим, как у рекламного баннера, заголовком и чисто воображаемой начинкой. Диалектика симулякра «третьего порядка» в том, что теряя всякое соприкосновение с реальностью, он становится сильнее реальности. Теперь его невозможно отвергнуть как искажение реального положения вещей – симулякр не поддается процедуре верификации, он сам судит реальность как подходящую или нет законам своей фантазии.

Левиафан 5

Что же касается рокового для всех нас вопроса, переводящего разговор о фильме из сферы художественной окончательно в область медийную и политическую – вопроса о какой-то высшей и гамбургской правоте «Левиафана» в изображении русской жизни, – то сошлюсь на старую мысль Константина Леонтьева. В статье «Два графа: Алексей Вронский и Лев Толстой» Леонтьев пишет:

«Жизнь, изображаемая в наших повестях и романах, была постоянно ниже действительности... Скольким читателям, я уверен, в течение стольких лет приходила на ум такая мысль. В частном случае, вот в том или этом, это, конечно, правда и прекрасно изображено. Но что же мне делать, если я в действительной жизни сам встречал нередко русских людей и более твёрдых, и более смелых, и более красивых, и блестящих, и более полезных государству и обществу, чем все эти полуотрицательные герои... В частностях все эти романисты правы, во всецелом отражении русской жизни - они не правы».

Именно так обстоит дело и с «Левиафаном» - он механически сконструирован из шаблонно правдоподобных деталей нашей социальной жизни. Но принудительная концентрация этих внешне реалистичных деталей даёт на выходе симулякр или просто ложь (например, пить водку в таком количестве несовместимо со здоровьем и жизнью). Такой недиалектический (регрессирующий) переход количества в качество, контекста в пафос и в послание фильма важно заметить уже в начале всей истории. Эпизод с судебным заседанием, где герою картины отказывают в правах на территорию его дома, никак не проясняет вопрос о том, насколько легитимна была постройка. В итоге самым разочаровывающим образом драматичный конфликт алкоголика Коли и алкоголика мэра (яркая метафора противостояния личности и государства!) сводится к спору о цене вопроса. Коля и его адвокат оценивают вынужденное переселение в 3.5 миллиона, а районный суд – только в 600 с небольшим тысяч рублей. Привезенный из Москвы «макгаффин» – таинственно бесполезная папка с компроматом – дела не меняет, речь все так же идет о денежной компенсации.

Вот вам и формула высшей справедливости – она сводится к точной денежной разнице между «дано» и «желаю». Какое это имеет отношение к общественному благу, социальной истине или другим громким категориям, что с таким азартом выискивают в «Левиафане» его зрители? Остап Бендер тоже торговался с подпольным миллионером Корейко о цене пухлой папочки с компроматом, но к судьбе России и вопросам выяснения трансцендентных истин это никак не относилось.

Левиафан 6

А все-таки жаль, что обсуждение фильма Звягинцева почти полностью перенесено во внехудожественный (политический или социальный) контекст. Лучше было бы, например, сравнивать вторичный кинематограф Звягинцева с первичным – кинематографом Тарковского, и находить у автора «Левиафана» не только влияния, но и полемику с источниками творчества. В этом смысле правильно считать «Левиафан» полемическим вариантом «Жертвоприношения», но тоже с оговоркой от армянского радио: не он принес жертву, а его принесли в жертву; дом не сгорел, его снесли, не он изменил жене, а жена изменила ему… Ну и, конечно, ключевой для героев Тарковского вопрос: «есть ли Бог на Марсе, нет ли Бога на Марсе» героев Звягинцева тоже не волнует. Вот, хлебнув в очередной раз водки из горла, Коля вопрошает священника:

– Если бы я свечки ставил и поклоны бил, у меня бы всё по-другому было? Может сейчас начать, пока не поздно? Может жена моя воскреснет, дом мне вернут?

Герой «Жертвоприношения» точно попробовал бы и такой вариант, он не то что жену воскресил, а даже атомную войну отменил. Антигерой «Левиафана» не мыслит, не верит, не сомневается, ничего (кроме водки) не пробует. Можно считать это атеистическим прочтением Тарковского и «Антижертвоприношением». По крайне мере, это лучше, чем пытаться разглядеть в картонном сюжете и его плоских героях метафоры русской жизни и притчу об обществе-государстве. Тем паче, что гоббсовского «Левиафана» Звягинцев и не читал.

09 Feb 06:22

Ракетный эсминец США направлен к берегам России, чтобы «обеспечивать мир и спокойствие в регионе» (Drunken sailer)

Ракетный эсминец США USS Cole войдет в Черное море в воскресенье, 8 февраля. Американский корабль направлен к берегам России, чтобы «обеспечивать мир и спокойствие в регионе», информирует 6-й флот США.

86 комментариев

09 Feb 06:22

Вечерний политрук: Мелкая дрожь западников (vbulahtin)

Нарастает структурный кризис — в дипломатии, в экономике, в мироустройстве. Мир колбасит, и в чем-то это даже забавно смотрится.

Итог московских переговоров «на троих» одной строкой: «МЕРКЕЛЬ, ОЛЛАНД И ПУТИН ДОГОВОРИЛИСЬ СОЗВОНИТЬСЯ».

Это — всё. Договоренностей не достигнуто.

Перепуганная Меркель после этого заявила, что выступает за «большую Европу от Владивостока до Лиссабона», а пыжащийся в Елисейский дворец Саркози предложил ЕС «смириться с новым статусом Крыма» и попросил Украину забыть нелепые евромечтания.

38 комментариев

08 Feb 20:08

You want to do what?

bernot, lbstopher and 6 others like this

08 Feb 20:07

Thought this was pretty cool.

Steven Marshall likes this

08 Feb 20:03

Perusing /b

Steven Marshall likes this

08 Feb 19:53

Старые песни о главном (bossjak)

Три года уж как тому назад измыслил я что-то навроде сказки. В некотором роде даже шуточной. Ну, выложил в жж и забыл. Но вот читаю я последние новости, высказывания, точки зрения, и совсем уж нешуточно хочется мне эту сказку вспомнить, да перетащить сюда на aftershock. Снабдив её лишь одним небольшим, но существенным, дополнением в виде эпиграфа из «Записок о галльской войне» тов. Цезаря Г.Ю.:

6 комментариев

08 Feb 19:30

«Совершенно цельная личность» на линии

Летний вой на тему «Политической смерти «Сути времени», самоубившейся об Стрелкова» вылился в явление под названием: «Кургинян был прав, но «Суть времени» – это секта, а я совершенно цельная личность».

Рассмотрим одну такую особо показательную историю на примере

Романа Носикова. Летом Носиков верно служил великому делу пиара Стрелкова и периодически писал что-то вроде этого:
12 июля 2014 года

roman_n пишет: «Еще пара таких выступлений и придется думать о том, не нанести ли визит в ЭТЦ».
13 августа 2014 года

roman_n пишет: «Все это настолько дурно пахнет, что ... опять возникла мысль о визите в ЭТЦ».
И все такое.

Затем, после отставки Стрелкова,

roman_n начинает менять свою позицию. И 4 декабря 2014 года приходит к следующей кульминации, согласно которой создание пиар-конструкта «Стрелков» привело к неоправданным человеческим жертвам: «Стрелок выглядит настолько глупо, он выглядит таким легкомысленным, что... онне понимает вообще ничего из того, что несет. Эта потрясающая откровенность про "отпускников", про "военторг" и про все остальное... Это что - месть такая за порушенные мечты? Но теперь именно от самого Стрелка я узнал почему Ервандыч вел себя как ненормальный. Любой наверное вел бы себя как полный мудак столько понимая и не имея возможности сказать и десять процентов.
<...>
читаю это все и прям ногтями себе лицо царапаю. Такой жуткий стыд.
Я не согласен с Ервандычем в том, что Стрелков - это коварный гад и предатель какой-то. Он эльф. А эльф не может заниматься командной работой. А убрать его и поставить на его место кого-то скучного, но часть системы было нельзя потому, что мы же - журналюги ебаные, наперегонки с мудаком Просвирниным, сами же его и раскрутили. Мудачье.
Нельзя свои детские мечты и розовую пену из жопы совать во взрослые дела связанные с политикой. Нельзя!
Убрать его стало возможным только тогда, когда его Ервандыч его обмазал дегтем и вывалял в перьях. И за дело, и по беспределу. И по подлому. Потому, что надо было. Мы же из всего этого видели только то, что "по подлому".
Вообще конечно пипец.
Сколько людей угробили, блядь.
<...>
Есть хороший военный, который взялся не за тот гуж. Не рассчитал. И сломался.
Сколько людей уробили. Сколько людей угробили...»

Там же в комментариях Носиков добавляет, что «Суть времени» все равно «секта»:

То есть у

roman_n 5 июля не было информации о том, что Стрелков вопреки собственным клятвам сдал Славянск (Краматорск, Константиновку... в общей сложности половину подконтрольной ополчению территории ДНР!) бандеровцам, выйдя из окруженного города практически без потерь (со слов самого Стрелкова потери понесла только бронегруппа, совершавшая отвлекающий маневр). То есть многокилометровая колонна техники спокойно проехала от Славянска до Донецка, не понеся потерь. Так бывает? Мозг можно на минуту включить и подумать о том, как можно из котла (или почти котла – стрелковцы тут всегда путаются в показаниях) выехать чуть ли не парадным маршем и спокойно доехать от Славянска до Донецка?

Аваков тогда гениально объяснил то, как Стрелков смог совершить свой «гениальный кутузовский маневр» – «Они выключили фары».

Почему естественный вопрос о наличии коридора не возник у Носикова? Мы, например, сразу же, еще до выхода первых видео Сергея Ервандовича (мы тогда даже не подозревали, что С.Е. находится в Донецке) написали об аномальной сдаче Славянска – «Технологическая критика».

Какой еще информации не было у Носикова?
Он не знал о «Бородаевской АТО»?
Он не знал, кто такой Иванов-Лискин?
Для него бэкграунд Стрелкова был такой за семью печатями?
Если говорить о медиа-поле, то он не знал, кто такие Дугин и Просвирнин?
Наконец, все эти пиарщики Стрелкова ничего не знали о том, что происходило в Славянске? Когда они лгали, когда рассуждали о своих «инсайдах» и/или когда восхваляли Стрелкова?

Помимо ссылок на «отсутствие информации», Носиков рассуждает о не устроившей его «с точки зрения эстетики» форме подачи информации. И дело тут, прежде всего, даже не в том, что видео, на которое ссылается Носиков, вышло 5 сентября (!), а не в июле. Дело в подходе: Когда Стрелков сдает половину территории ДНР – это Носикова устраивает (он до сих пор мычит что-то на тему «хорошего военного»). А вот критика сдачи половины территории ДНР Носикова эстетически не устраивает.

Далее С.Е. Кургинян разбирает «крик ЖЖ» Носикова – http://www.youtube.com/watch?v=WBJuuzQR8Dw что вызывает следующую реакцию

roman_n:
«2. Мнение мое относительно Стрелкова меняется не в зависимости от деятельности Сути Времени, а в зависимости от поступления информации.
3. Никакого надлома у меня нет. Я - совершенно цельная личность, что можно легко понять из моих текстов на "Однако" и на других ресурсах.
4. Об искуплении. Раз вы настаиваете - извольте: Прямой удар рукой (мае дзуки) наносится от большого пальца ноги. Стопа разворачивается, передает движение в квадрицепс. Самой важной точкой генерации энергии удара является ягодица. Бедро делает волнообразное движение сначала назад, потом вперед и снова назад, выбрасывая ударную руку как плеть. После удара, рука немедленно возвращается назад и поэтому никакого продолжительного толчка груши не происходит. В случае с ударом локтем происходит скручивание корпуса в сторону удара и на себя. Поэтому толчка груши всем весом при верном ударе опять не получится».

В комментариях Носиков подчеркивает, что он в порядке:

И что никакого глубокого порока за ним нет:

А теперь просто сложите высказывания Носикова вместе:
«читаю это все и прям ногтями себе лицо царапаю. Такой жуткий стыд...
А убрать его и поставить на его место кого-то скучного, но часть системы было нельзя потому, что мы же - журналюги ебаные, наперегонки с мудаком Просвирниным, сами же его и раскрутили. Мудачье.
Нельзя свои детские мечты и розовую пену из жопы совать во взрослые дела связанные с политикой. Нельзя!
<...>
Сколько людей уробили. Сколько людей угробили...»
+
«Никакого надлома у меня нет. Я - совершенно цельная личность, что можно легко понять из моих текстов на "Однако" и на других ресурсах.
Об искуплении. Раз вы настаиваете - извольте: Прямой удар рукой (мае дзуки) наносится от большого пальца ноги. Стопа разворачивается, передает движение в квадрицепс. Самой важной точкой генерации энергии удара является ягодица...»

Из тезисов Носикова следует, что:
1) Создание пиар-конструкта «Стрелков» привело к тому, что «Сколько людей уробили. Сколько людей угробили...»
2)

roman_n принимал непосредственное участие в создании пиар-конструкта «Стрелков»: «мы же - журналюги ебаные, наперегонки с мудаком Просвирниным, сами же его и раскрутили. Мудачье».
3) Кургинян была прав.
4) Несмотря на то, что Кургинян был прав, «Суть времени» все равно «секта», потому что... потому что была права, в отличие от Носикова.
5) Сам

roman_n в порядке, здоров, человеческие жертвы, принесенные на алтарь пиар-конструкта «Стрелков», его не сломили. Никакого глубокого порока Носиков за собой не чувствует. Правда, ему немного стыдно: «Это нормальный стыд. Стыд опростоволосившегося человека».

Доказать, что все именно так, что «Суть времени» – «секта, секта, секта», а Носиков – «молодец, молодец, молодец», оказалось так важно, что спустя два месяца, 5 февраля 2015 года, Носиков разродился следующим постом:

Мы, если честно, долго не могли понять, а за что зацепилось сознание Носикова? Где он нашел повод для подтверждения своей картины мира? Оказалось вот в чем:

То есть в картине мира Носикова, Губарев не хотел арестовать Кургиняна на пресс-конференции в Донецке... Дадим слово самому Губареву. В октябре 2014 года на встрече с сотрудниками «Центра научной политической мысли и идеологии» Павел Губарев заявляет:
«— Павел, можно спросить Вас о той конференции в Донецке с Кургиняном, вызвавшей очень много противоречивых мнений — что там на самом деле произошло? Такое ощущение, что идет откровенный слив Новороссии, происходит здесь и сейчас, что называется. Кургинян не был арестован, ничего...
— Когда я приехал туда, у меня был приказ его арестовать, и я этого не сделал, потому что Кургиняна очень плотно охранял батальон бойцов Востока».

Далее Носиков утверждает свою картину мира:

У Гиркина (известного, как Котыч и Стрелков) есть манера банить на форуме антиквариатов всех несогласных с ним. Носиков, вставая в позу «один я д'Артаньян» (то есть, на самом деле, не занимая позицию), демонстрирует ту же логику поведения.

В посте «Бой в аэропорту» мы уже писали о том, что патриошиза:
а) Самодовольна – «Я - совершенно цельная личность, что можно легко понять из моих текстов на "Однако" и на других ресурсах».
б) Воинственно некомпетентна и тупа – Носиков не знает элементарных фактов, и, бравируя этим, наглядно подтверждает пункт «а».
в) Боится реальности – «А в чем мой глубокий порок?». Ведь если по-настоящему признать, что «Суть времени» оказалась права, то придется предъявить к себе серьезный счет, а этого совершенно цельные личности совершенно не хотят.

P.S. Мы хотели назвать пост «Человек с расцарапанным лицом», но потому передумали, так как, глядя на все эти вертлявые попытки «сохранить лицо», мы понимаем, что никакого лица там нет. Есть только «совершенно цельная личность». И эта «личность», демонстрируя всю глубину совершенства своей цельности, дает очень богатый иллюстративный материал к текстам Достоевского.

08 Feb 19:19

"Пятн." Как таргетировали волатильность сталинские наркомы (alexvlad7)

Вести-экономика!!!

Сталин в тот вечер собрал совещание с участием членов правительства. Первым с докладом о развитии экономики СССР выступил министр финансов Арсений Зверев... Так начинается сценарий нового фантастического фильма, съемки которого намечены на 1 апреля.

29 комментариев

08 Feb 19:06

Индия выбрала российско-индийские транспортные самолёты МТА

Индия решила отменить международный тендер на поставку средних военно-транспортных самолетов в связи с планами по закупке многоцелевых транспортников МТА (Multi-Role Transport Aircraft) российско-индийского производства.

Об этом сообщает ТАСС со ссылкой на представителя Министерства обороны Индии.

По его словам, ведомство не удовлетворило предложение участников тендера на 56 машин, претендовавших на контракт стоимостью до 3 млрд долларов.

«В результате Минобороны не только отказалось от заключения сделки, но и от проведения нового тендера на поставку самолетов этой категории», - уточнил собеседник агентства.

Он отметил, что командование ВВС Индии также «пересмотрело приоритеты и требования по пополнению авиационного парка».

«Мы рассчитываем взять на вооружение многоцелевой транспортный самолет нового поколения МТА. Над этим перспективным российско-индийским проектом работают Объединенная авиастроительная корпорация (ОАК) России и индийская «Хиндустан аэронотикс», и мы ожидаем, что окончательное соглашение по нему будет скоро подписано», - добавил представитель индийского военного ведомства.

Базовое соглашение по созданию транспортника грузоподъемностью до 20 тонн для ВВС России и Индии было подписано в сентябре 2010 года. Стороны обязались вложить в проект по 300 млн долларов и развернуть производство самолетов в России и Индии. Индийские военные планируют приобрести первую установочную партию в 45 машин, российские - около 100.

08 Feb 19:04

Как назло Сибирь. 2012. Германия. Россия.

Как назло Сибирь.
Германия. Россия
Режиссер Ральф Хюттнер. 2012 год.
Главные исполнители:

Йоахим Круль.Юлия Мен. Владимир Бурлаков. Катя Риман. Армин Роде. Михаэль Деген.

Рецензия на фильм "Как назло Сибирь" (2012)

Рецензия на фильм "Как назло Сибирь" (2012)

Специалист по логистике из Германии по работе оказывается в Восточной Сибири. Жизнь сталкивает его с необычными
ситуациями. Непривычное поведение людей, новая обстановка, собственные трудности меняют Маттиаса и его отношение к жизни.

Этот фильм - какое-то доброе чудо, случившееся в современном кино.

Многие фильмы последнего десятилетия - это собрание пошлости и глупости. Обычно начинаешь смотреть пару минут, и уже можно выключать: секс, мордобой, отнимание друг у друга денег (вещей, женщин или мужчин). И вдруг совсем другое.
Спокойный фильм, где существуют порядочные чувства, добрые слова и дела. И замечательная природа.

Интересно увидеть современную Россию глазами немцев. Иногда коробит, конечно. Когда слышишь знакомые матерные слова, произнесенные с акцентом. Но приходится признать, что выглядит эта страна на экране точно как Россия. И понимаешь, что сделан фильм с добрыми намерения. Даже если немецкий взгляд на русское поведение оказывается наивным.

Еще один момент: герои фильма из маленькой народности шоры (шорцы). Именно горловым пением главной героини очарован немец Маттиас. В самом деле, удивительные звуки. Мне был интересен момент шаманской практики ночью, национальные инструменты и одеяния.

Хороший фильм. Рекомендую.

08 Feb 19:03

Госдеп США: Россия ДОЛЖНА быть основным поставщиком газа в ЕС (alexsword)

Представитель госдепа США Робин Данниган: "Я думаю, российско-украинский кризис подчеркивает трудности, с которыми можно столкнуться, если ты зависишь лишь от одного поставщика газа. В прошлом году США и ЕС вместе работали с Украиной над ее реформой энергетического сектора. Эта реформа позволит увеличить внутреннюю добычу и сократить спрос в стране, чтобы через 4-5-6 лет Украине не пришлось покупать российский газ... В то же время, это не означает, что Россия не должна остаться основным поставщиком газа в Европу. Конечно, Россия будет и должна быть основным поставщиком. Но ей необходимо стать поставщиком на конкурентной основе. Чем больше ЕС работает над созданием единого рынка, тем больше приходит поставщиков, которые могут конкурировать на рыночных условиях".

А кому мы еще что должны, обуревшие полупокеры? А почему не в Китай? А почему не на решение своих задач по развитию промышленности? А там уж пусть сами европейские клоуны ломают головы, чем нас замотивировать, чтобы мы им немножко отгрузили, особенно когда евро-макулатура аннигилирует.

64 комментария

08 Feb 07:35

Jupiter Ascending concept art by George Hull

by Igor Tkac

Jupiter Ascending concept art including film stills by George Hull.

Keywords: jupiter ascending concept spaceship art by professional veteran concept artist george hull design movie hd high definition resolution still frames film samples

Aaron.bialas likes this

08 Feb 07:31