Shared posts

08 Dec 21:56

Tablets on table

by exception13
Tablets on table

Собственно собрал барахло заныканное по полочкам, рюкзаку и карманам.

на фото отсутствуют ASUS EEE PC T101MT отданный матери под печатную машинку, подаренный товарищу несколько лет назад HP iPAQ hx2110 и НЁХ, подаренный девушке несколько лет назад HTC Artemis.

>>> Просмотр (2488x2020, 1246 Kb)

17 Nov 18:44

Electrons

by Katie McKissick

Electrons don't really follow the laws of physics that we experience in our everyday existence. They break all the "rules" as we know them. They can be in two states at once, they can move through energy barriers (which would be like us moving through a hill rather than walking over it), and they change their behavior when we try to measure them. They just don't make any sense! Gah!
01 Nov 21:56

Трущобы старого Пекина



Китайская столица развивается так стремительно, что приехав сюда через год, можно совершенно не узнать местность. Строят новые дороги и районы, но место ведь ограничено. Из-за этого под снос идут старые ветхие здания, иногда совершенно трущобного вида. Такие кварталы часто называют хутунами: одноэтажные дома с внутренними двориками, чем-то похожими на одесскую Молдаванку. Район прорезан крест-накрест узкими улицами-аллеями.

Пожалуй, это и есть исторический центр Пекина, но порой нелегко понять, что представляет собой реальную ценность, а что - трущобу. Сегодня мы погуляем по самым злачным местам города.



1 Вот и всё, что остаётся от хутуна, когда приходит его черёд. Скоро на этом месте вырастет большой жилой дом, торговый центр или красивая площадь. Чтобы увидеть жизнь прошлых поколений китайцев в сердце огромного города, нужно спешить.


2 Домики в хутунах - полное дерьмо. Неказистые, давно не ремонтируемые, часто без примитивных удобств. И не стоит забывать, что только для нас с вами они прекрасный материал для изучения. Ну что же, начнём изучать.


3 В таких кварталах любят проводить время на улице. Кто-то вытаскивает ненужный старый диван, и вот на нём уже заседает по вечерам вся округа. Не на корточках ж сидеть!


4 На каждой улице есть дружинники. Точно такие же, как и в наше советское время. Обычно это пара особо ответственных бабушек, которые знают всё обо всех соседях. Но их задача не "стращать да непущать", а помогать прохожим и гостям, найти в окрестности нужный дом или человека непросто, можно так заплутать, что ночевать останешься.


5 Конечно, местные дргуг друга знают, но здороваться принято со всеми. Если в центре Пекина на меня просто глазели, будто я единственный в городе иностранец, здесь каждый спешил сказать своё "нихао".


6 Фэн-шуйные швабры, куда же без них!


7 В Азии часто очень сложно понять, что есть мусор, а что - нужная вещь.


8 Уличный фруктовый магазинчик.


9 В Китае довольно оригинальное отношение к животным. Есть три типа зверей: или это рабочая сила, как лошадь или корова, либо это еда, как свинья или курица, либо животное не нужно. Кошек и собак китайцы не едят, молоко они не дают, пахать на них нельзя. Не удивительно, что этот ободранный бездомный кот был единственным встреченным в Пекине.


10 У каждого жителя должен быть личный транспорт. Чаще всего это велосипед: машина стоит дорого, да и закон суров: в зависимости от чётности номера, выезжать можно только по определённым дням.


11 Часто в хутунах нет даже собственных туалетов, поэтому на каждой улице два или три общественных. Они бесплатны. В Пекине вообще много уличных туалетов, что хорошо.


12 Видите красивое здание в трущобах? Это либо школа, либо отделение полиции, либо ЖЭК.


13 Машины, на которых ездят редко, накрывают чехлами: очень пыльно.


14 Почти у всех колёса закрыты досочками и кирпичами. Угадайте зачем? Ответ не столь очевиден, имейте в виду!


15 Водопровод тоже редкость.


16 Камин для велосипеда.


17 Этому дедушке девяносто два года. Он курит, пьёт и играет в карты. Зато регулярно занимается цигун.


18 Обычный домик на семью: одна комната в десять квадратных метров. Этим повезло, у них дом "на первой линии", поэтому можно открыть небольшой магазин и продавать воду да соки, и сделать небольшой компьютерный клуб для школьников.


19 Клуб для взрослых, здесь играют на деньги. Эта игра - разновидность маджонга, хотя скорее его помесь с картами и домино. Стол очень хитрый, сам контролирует, чтобы никто не мухлевал и сдаёт "костяшки". Они выезжают после каждой игры: очерченные белым поля опускаются и оттуда вылезают новые карты. Кстати, одна игра длится всего пять минут.


20 Обжаренные арбузные семечки, очень вкусная вещь. Пробовал их в Таиланде.


21 А это не менее популярный ингридиент китайской кухни - ягоды жожоба. Кажется, у нас шампунь с ними рекламировали?


22 Маленький дворик. Сколько здесь живёт семей - считайте по счётчикам.


23 Сон на рабочем месте.


24 Когда-то это было красивым.


25


26 Дружинницы и мама с ребёнком.


27 С ремонтом велосипедов здесь дела лучше, чем в Бельгии ССЫЛКА. Да, Пекин, пожалуй, посорвенуется в Брюсселем в количестве велосипедов, только велодорожек и инфраструктуры здесь нет, ездят как хотят. Зато на велосипедах есть номера, и для управления, кажется, нужны права.


28 Цветочная ванна.


29 Китайские пионеры возвращаются из школы.


30


31


32 Во дворах хутунов встречаются очень необычные транспортные средства. Нет, это не холодильник!


33 Чаще всего это обыкновенный мопед с "обвесом".


34 Ролики - тлетворное влияние Запада.


35


36 Будущий Брюс Ли или Джеки Чан? :)


Буду в Шанхае, там тоже загляну в подобные кварталы, посмотрим, чем они отличаются. Говорят, там есть настоящие гетто, по сравнению с которыми пекинские хутуны просто элитная недвижимость!

Другие фоторепортажи о стране Китай:

Первые впечатления от настоящего Китая Лучший трамвай на свете Кошки и книжки госпожи Чан


Понравилось?

Мне важно ваше мнение о том, что я делаю и что пишу в журнале. Ваш комментарий - лучшая оценка моей работы. Давайте общаться больше!


Добавляйте меня в друзья, если вы ещё этого не сделали!
Кроме ЖЖ, я также пишу в Твиттер | Фейсбук | Инстаграм

Все фоторепортажи о путешествиях на сайте www.macos.ms

Вы можете заказать рекламу в этом журнале или разместить баннер. Подготовить блогерский фоторепортаж? Провести конкурс? Отправиться в путешествие с вашим продуктом? Легко и с удовольствием! Пишите: macos@gde.ru


© 2013 Александр Беленький | Все фотографии в этой публикации сделаны мной, если не сказано иное. Данный материал принадлежит автору блога. Полное или частичное копирование не разрешается без моего согласия. Вы можете спросить об этом, написав письмо по электронной почте. Если вы хотите разместить материал в своём личном блоге или социальных сетях, спрашивать разрешения не нужно, но пожалуйста, не забывайте ставить копирайт с активной гиперссылкой на оригинал.

01 Nov 21:49

Китайское народное метро



Коммунизм имени товарища Дзедуна лучше всего ощущается в метро. Китайские подземки - самые дешёвые, в которых я ездил. При этом качеством и удобством этот транспорт на уровне европейского, и определённо лучше российского.

Два таких разных города, Шанхай и Пекин. А вот мерополитены у них, словно сиамские близнецы. Можно писать про два города сразу. Что я и сделал.



1 Разница в возрасте у двух метросистем около тридцати лет. Пекинское стало первым в стране и открылось в 1969-м, а шанхайское лишь в 1993-м, двадцать лет назад. Но сегодня они выглядят почти идентично: у Китая появились деньги, старое метро полностью перестроили. Обоим метрополитенам есть, чем похвастаться: пекинское на сегодняшний день - мировой рекордсмен по протяжённости своих линий, а также по пиковому суточному пассажиропотоку. По годовому они занимают четвёртое и пятое места соответственно. На третьем Москва, после Токио и Сеула.


2 У Москвы же китайцы переняли дряную привычку рисовать рекламу на асфальте перед выходом со станций. К счастью, видел такое только на двух в Пекине.


3 Эти же метрополитены - самые бурно развиващющиеся в мире! Сегодня ещё есть районы, до которых от метро далеко, и нужно ехать на таком "тук-туке" за 30-50 рублей. Прикольный транспорт. Но скоро он уйдёт в небытье. Смотрите сами: в 2006-м году в Пекине было всего 114 километров путей метро, через шесть лет, в 2012-м, уже 442 километра и 15 линий, к концу 2015-го будет построено ещё 13 линий, и общая протяжённость станет 708км. А в 2020 длина системы должна достичь 1050 километров. О боги, ТЫСЯЧА КИЛОМЕТРОВ метро в одном городе! И это - реальность.


4 Коммунистические лозунги перекликаются с рекламой модных европейских брендов, Мао рекламирует кока-колу.


5 Билеты продаются в автоматах за наличные. В Пекине цена одна - десять рублей, в Шанхае подороже, и зависит от расстояния. В-среднем, 15-20 рублей в пределах центра города.


6 Перед входом на станцию нужно пройти досмотр. Если есть сумка, положить её в рентгеновскую установку. Но всё быстро и без задержек. Фотографировать в подземке можно всё, кроме постов охраны. Влез только кусочек. Да, бесплатно пускают не по возрасту, а по росту.


7 Билеты и турникеты - обычные. Пластиковая карточка, на которую кладёшь деньги. Когда баланс равен нулю - автомат съедает её.


8 При выходе тоже нужно приложить карточку. Для нашего роста турникеты очень низкие, можно не перепрыгивать, а перешагнуть.


9 Эскалаторы, лифты, английские указатели, пронумерованные выходы. Эти ребята взяли всё лучшее в Европе!


10 Очень много информационных стендов, табличек. Они хорошо читаемы издалека, не нужно вглядываться в простыню с буквами, чтобы понять, в каком направлении ехать. Пишут конечную станцию - и сразу понятно, в какую сторону идёт поезд. Это удобно. Очень не хватает в Москве. Ну когда уже, когда? В Питере лет десять назад сделали!


11 На каждой подземной станции двух метрополитенов - двери, препятствующие падению на рельсы. Это называют "горизонтальным лифтом", и подобное можно встретить на старых станциях питерского метро. По идее, то же самое давно должны были построить и в Москве, третьем по пассажиропотоку метрополитене мира! А пока нам остаётся читать еженедельно о том, как кто-то упал на пути.


12 Станции китайских метрополитенов ничем не примечательны, хотя симпатичные. Просто одинаковые все.


13 Зато на каждой - туалет. Самый вонючий туалет, что я видел в Китае! Но он есть!


14 На каждом поезде есть специальная полоса, цветом обозначающая линию. У линий есть номера и цвета, никаких трудновыговариваемых Юньминьпуньско-Сяньпусяньская или Дзедунско-Шваброшаолиньская. Почему они вообще в Москве так называются? Ведь нет ни одного названия по конечным, вроде Выхино-Планерная или Щёлковско-Строгинская. Где логика? Там же, где в случае с временем, прошедшим с момента отправления (а не прибытия, как везде) поезда?


15 Метро должно быть удобным для всех. И не только для маломобильных людей, но и для неграмотных. В Китае таких ещё очень много, особенно в глухих деревнях: они не умеют читать, а цвета различают.


16


17 Тактильная плитка для слепых. Указатели, откуда будут выходить и откуда нужно заходить в вагон. Кстати, не работает: китайцы воспринимают это буквально, не пропуская выходящих, а ломясь через углы. Одновременно с этим люди выходят по центру.


18 Перед каждым прибытия поезда перед дверями выстраиваются очереди, не растекаясь по всей платформе.


19 В вагонах вот так. Ничего необычного, как везде. Поезда новые, китайского производства.


20. Все едут, уткнувшись в телефоны. Самый читающий народ! :)


21 Ещё одна наглядная агитация для тех, кто не умеет читать.


22 Реклама в вагонах - дико раздражающая, назойливая. Китайцам она нравится, если эмоции - так напоказ. Это так не похоже на самих китайцев, предпочитающих всё держать в себе.


23 Аккуратная схема с мигающими точками над каждой дверью. Такое исполнение мне нравится больше топорного, что сделали в новых поездах в Москве.


24 Зато в вагонах китайского метро показывают Путина! Жители Поднебесной его очень любят, называют "strong man". Всем, кто мне об этом говорил, настойчиво предлагал забрать его себе, нам не нужен!


25 Двери в кабину машиниста - стеклянные, можно видеть, что происходит.


26 Средство для борьбы с давками, разделяющее потоки. Стоит в каждом переходе, на каждой пешеходной дорожке, на каждой улице.


27 Если инфраструктуру китайцы копируют у европейцев, то рекламу и её оформление - у соседей-японцев.


28 Пока Бельгия спорит с Голландией за звание самой велосипедной страны мира, Китай их догоняет. Велотранспорта здесь очень много, но для него инфраструктуру пока не построили.


29 Очень удобные и понятные указатели переходов. Пару лет назад в Москве стартовал эксперимент на Пушкинской, где разместили такие же напольные указатели. Ну и что, воз и ныне там? А китайцы - молодцы.


Другие фоторепортажи о стране Китай:

Олимпийское наследство Пекина Знакомство с Гонконгом Кошки и книжки госпожи Чан


Понравилось?

Мне важно ваше мнение о том, что я делаю и что пишу в журнале. Ваш комментарий - лучшая оценка моей работы. Давайте общаться больше!


Добавляйте меня в друзья, если вы ещё этого не сделали!
Кроме ЖЖ, я также пишу в Твиттер | Фейсбук | Инстаграм

Все фоторепортажи о путешествиях на сайте www.macos.ms

Вы можете заказать рекламу в этом журнале или разместить баннер. Подготовить блогерский фоторепортаж? Провести конкурс? Отправиться в путешествие с вашим продуктом? Легко и с удовольствием! Пишите: macos@gde.ru


© 2013 Александр Беленький | Все фотографии в этой публикации сделаны мной, если не сказано иное. Данный материал принадлежит автору блога. Полное или частичное копирование не разрешается без моего согласия. Вы можете спросить об этом, написав письмо по электронной почте. Если вы хотите разместить материал в своём личном блоге или социальных сетях, спрашивать разрешения не нужно, но пожалуйста, не забывайте ставить копирайт с активной гиперссылкой на оригинал.

19 Oct 22:26

Книги, которые заставляют нас врать

by http://d3.ru/user/Fergan_Trop
Книги, которые заставляют нас врать
Rebecca Miller (С)

Еще в школе в нас крепко вбили "Чтение — вот лучшее учение!". Многие верят, что среднестатистический человек в год должен прочитывать по 15 книг, а чтобы стать кандидатом наук — сразу 50, и все по теме диссертации. Наверное, поэтому во время милой окололитературной беседы нам трудно в лоб признаться: "Нет, не читал!".

А кто задумывался, о каких книгах люди чаще всего хвастаются, что читали, хотя на самом деле — нет? Недавно на эту тему был проведен опрос (англ.) среди 2 тысяч британцев. Он определил десятку произведений, которые опрошенными хоть раз ложно упоминались как прочитанные:

10. "Джейн Эйр" Шарлотты Бронте (5%)
9. "Гордость и предубеждение" Джейн Остин (8%)
8. "Преступление и наказание" Федора Достоевского (8%)
7. "Убить пересмешника" Харпер Ли (10%)
6. "Властелин колец" Джона Рональда Руэла Толкина (11%)
5. "Поездка в Индию" Эдварда Форстера Моргана (12%)
4. "Над пропастью во ржи" Джерома Сэлинджера (15%)
3. "Большие надежды" Чарльза Диккенса (18%)
2. "Война и мир" Льва Толстого (19%)
1. "1984" Джорджа Оруэлла (26%)

Видимо, опрос проведен не на пустом месте. Что ни говори, а некоторые признанные шедевры невозможно дочитать, потому что банально скучны. Например, я тоже всегда говорю, что читал "Властелина колец", хотя за полгода смог осилить только 233 страницы (но это так, между нами).

Прим.: мнение автора поста может не совпадать с мнение толкинистов.
19 Oct 22:22

08/28/13 PHD comic: 'Search Results'

Piled Higher & Deeper by Jorge Cham
www.phdcomics.com
Click on the title below to read the comic
title: "Search Results" - originally published 8/28/2013

For the latest news in PHD Comics, CLICK HERE!

17 Oct 23:26

Github визуализирует изменение кода 3D-моделей

by alizar
В апреле 2013 года на Github появилась опция рендеринга 3D-моделей, в частности, файлов STL. Можно вращать их в разные стороны, зуммировать колёсиком мышки и т.д. Теперь же добавлена очень удобная функция визуального просмотра изменений в 3D-моделях.


Читать дальше →
06 Oct 07:57

Арестованный топ-менеджер HTC «не помнит» как в его машине оказалось 260 000 $

Есть ли у вас знакомые, которые совершенно случайно могут забыть в машине пару сотен тысяч долларов и потом не вспомнить, откуда же они взялись? Оказывается, есть на земле и такие замечательные люди!

Китайские газеты сообщают о совершенно чудесной истории, в которой следователи нашли в машине бывшего топ-менеджера HTC кучу наличности суммой примерно 262 000 $. Топ-менеджер при этом совсем не простой — по чистому и удивительному совпадению он подозревается в краже коммерческих тайн своего бывшего работодателя, то есть — компании HTC.

Читать далее »

06 Oct 07:57

The Ring Clock: часы для вашего пальца

Карманные часы, наручные часы, а теперь – наперстные часы. Именно так выглядит эволюция хронометров в глазах команды стартапа The Ring Clock, запустившего недавно краудфандинговую кампанию, которая позволит реализовать задумку с часами, имеющими форму кольца и легко размещающимися на пальце руки.

Несмотря на эру повсеместных мобильных гаджетов, отдельные часы еще имеют достаточно большой спрос. По понятным причинам (благодаря обратному процессу «это не способ узнать время, а роскошь») особенно популярны сегодня либо дорогие, имиджевые, наручные часы, либо необычные устройства, призванные «удивить и поразить» друзей, подруг и просто прохожих. Именно в последнюю категорию попадают Ring Clock.

Читать далее »

02 Oct 06:41

We want to share this with you. 



We want to share this with you. 

30 Sep 19:04

Юля

26 Sep 17:23

Как втиснусть много данных в график gnuplot

by virens
Собственно, этот пост есть коллекция трюков, которая набралась в процессе подготовки двух последних конференций. Проблема в том, что нужно вместить много данных в небольшой график, и делается это порой весьма нетривиальным образом. Как известно, с помощью gnuplot можно сделать всё, что угодно, но мало кто знает как именно. Демонстрация чёрной магии в стиле Gnuplot с полным разоблачением ниже.


В инженерии мало наснимать кучу данных или наделать симуляций - важно все эти данные наглядно и красиво представить. Так и самому проще анализировать полученные результаты, и проще убеждать других в их, результатах, полезности. И потом, красиво построенный информативный график смотрится намного лучше (и куда компактнее) унылой таблицы с вереницей цифр.

Следующая по сложности задача - запихнуть побольше данных в график, так как статья не резиновая и часто имеет жёсткие ограничения по объёму. Вот тут-то и начинается чёрная магия.



Использование обеих вертикальных осей, но с разными подписями
В переводе это значит, что мы будем строить два массива данных на одном графике, но подписи на оси Y с двух сторон будут разные. Вот как это выглядит:



Если читатель внимательно присмотрится к вертикальным осям слева и справа, то увидит, что эти оси означают разные, хотя и взаимосвязанные, данные. Смысл в том, что два набора данных влияют друг на друга, и в тексте статьи это довольно подробно излагается со ссылками в тексте на график, подсвеченные тем же цветом, что и данные на графике. Так что автор злоупотребляет цветовой раскраской не только в блоге, но и в консервативных научных журналах - не в ущерб содержанию, по возможности.

Теперь серьёзно - вот код для графика:

1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
#! /usr/bin/gnuplot -persist
 set terminal postscript "NimbusSanL-Regu" eps color enhanced fontfile "/usr/share/texmf-texlive/fonts/type1/urw/helvetic/uhvr8a.pfb"
 set output "./plots/threshold_sparsity.ps"
  set key bottom right
 set xtics 10
 set mxtics 10
 set ytics 10 
 set mytics 10 
 
 set yrange [60:100]
  set y2range [60:100] 
 set xrange [10**-5:1]
 set style line 1 lt 1 pt 6 ps 1.2
 set style line 2 lt 1 pt 9 ps 1.4
 set logscale x 
 set format x "10^{%L}"  
 set grid xtics ytics mxtics  
 
 set y2tics 5
  set xlabel  "Threshold value for the matrix" font "NimbusSanL-Regu,18"
 set ylabel  "Matrix sparsity, \% percentage" font "NimbusSanL-Regu,18"
 set y2label "Output disturbance attenuation, \% percentage" font "NimbusSanL-Regu,18"
 plot ".data" using 6:8 title "Percentage of sparsity of the Hessian matrix" with points linestyle 1  lc rgb "blue" axis x1y1 ,
      ".data" using 6:((1- $4/$2)*100) title "Output disturbance attenuation performance, \% of rejection" with points linestyle 2  lc rgb "dark-red" axis x1y2 
 

Ключевые для понимания строки:
 set y2range [60:100] 
 set y2tics 5 
 set y2label "Output disturbance attenuation, \% percentage" font "NimbusSanL-Regu,18" 
Здесь используется довольно редкий финт: изменение поведения второй вертикальной оси y2range  в гнуплоте. Да-да, она не просто так отсвечивает в графике и её тоже можно использовать. В данном случае мы явно указываем диапазон значений для второй оси  set y2range [60:100]  проставляем на ней другие засечки с помощью set y2tics 5
и далее присваиваем оси другую (независимую) подпись set y2label

Обратите внимание на параметры команды на строчках 23-24: мы строим два ряда данных и указываем, какие оси использовать. Сначала это axis x1y1  а потом   axis x1y2  для того, чтобы два массива данных строились относительно двух разных осей.


Три графика один под другим
Чтобы показать один и тот же сигнал, обработанный двумя разными фильтрами, полезно разместить три графика на одном, график под графиком:



В строительстве подобных графиков нам поможет инструкция set multiplot
 в gnuplot. Вот как выглядит код для этого графика:

1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
#! /usr/bin/gnuplot -persist
 set terminal postscript "NimbusSanL-Regu" eps color enhanced fontfile "/usr/share/texmf-texlive/fonts/type1/urw/helvetic/uhvr8a.pfb"
 set output "./plots/plotOutputDisturbancePlant.ps"
 set lmargin 10 
 set rmargin 2 
 set grid
 set bmargin 4

 set style line 1 lt 1 pt 5 ps 0.3
 set style line 2 lt 2 pt 7 ps 0.5
 set style line 3 lt 3 pt 9 ps 0.3
 set style line 4 lt 4 pt 11 ps 0.3
 set style line 5 lt 5 pt 13 ps 0.3

 set xrange [300:600]

 set multiplot
 set nokey 
   set size 1,0.35 
  set xlabel "Sampling instant" 
 set ylabel "Control input" 
 set origin 0.0,0.0
 set bmargin 3
 set tmargin 0
 plot "./data.data" index 23 using 3 title " " with linespoints  linestyle 1  lc rgb "red",
      "./data.data" index 22 using 3 title " " with linespoints linestyle 2 lc rgb "dark-red",
      "./data.data" index 18 using 3 title " " with linespoints linestyle 3 lc rgb "dark-green",
      "./data.data" index 14 using 3 title " " with linespoints linestyle 4 lc rgb "blue",
      "./data.data" index 12 using 3 title " " with linespoints linestyle 5 lc rgb "green"
 set ylabel "Output disturbance" 

 set size 1,0.3 
 set origin 0.0,0.39  
  set xlabel " " 
  set bmargin 0 
 set tmargin 1
  set nokey 
   plot "./data.data" index 23 using 2 title " " with linespoints linestyle 1 lc rgb "red",
      "./data.data" index 22 using 2 title " " with linespoints linestyle 2 lc rgb "dark-red",
      "./data.data" index 18 using 2 title " " with linespoints linestyle 3 lc rgb "dark-green",
      "./data.data" index 14 using 2 title " " with linespoints linestyle 4 lc rgb "blue",
      "./data.data" index 12 using 2 title " " with linespoints linestyle 5 lc rgb "green"

 set size 1,0.3 
 set origin 0.0,0.7 
  set bmargin 0.1 
 set xlabel " " 
  set tmargin 1
  set ylabel "Residual disturbance" 
 plot "./data.data" index 23 using 1 title " " with linespoints linestyle 1 lc rgb "red",
      "./data.data" index 22 using 1 title " " with linespoints linestyle 2 lc rgb "dark-red",
      "./data.data" index 18 using 1 title " " with linespoints linestyle 3 lc rgb "dark-green",
      "./data.data" index 14 using 1 title " " with linespoints linestyle 4 lc rgb "blue",
      "./data.data" index 12 using 1 title " " with linespoints linestyle 5 lc rgb "green"
 set nomultiplot

До строки 17 всё в общем вполне очевидно - задаём стили для линий разных типов, диапазоны на осях и сетку. Кроме того, строка 2 явно указывает гнуплоту внедрять шрифты, о чём уже была заметка ранее.

Чёрная магия начинается дальше: с помощью инструкци set multiplot на строке 17 мы просим строить gnuplot несколько графиков на одном.

График начинаем строить с конца, то есть с нижнего графика. Для этого мы меняем размер и позицию графика:
set size 1,0.35 
 set origin 0.0,0.0
 set bmargin 3
 set tmargin 0
на строках 17-22. После этих танцев с бубном строим график:

plot "./data.data" index 23 using 3 title " " with linespoints  linestyle 1  lc rgb "red"

из файла данных ./data.data, используя блок с результатами номер 22 (ибо index 22 а нумерация идёт с блока 0), в котором строим 3-ю колонку (using 3) стилем линий linestyle 1 используя красный цвет линии  lc rgb "red"
Вообще полезно продумать структуру данных для строительства графиков заранее. Например, размещать данные для разных случаев блоками (ряды данных, отбитых двумя пустыми строками), чтобы использовать возможности gnuplot и особенно инструкции index.
График, расположенный в середине (строки 32-43 ), строится точно так же, только:
set size 1,0.3 
set origin 0.0,0.39
Ну и наконец верхний график в примере это строки 44-54, после чего выключаем multiplot и скармливаем всё gnuplot для графопостроительства. Всё легко и просто  :-)



Графики с осями, имеющими разрывы
Разрывные оси (broken axis) на графиках иногда нужны, чтобы показать данные только в тех значениях, где происходит что-то интересное. При этом масштаб нужен линейный, а применение логарифмических осей нежелательно или невозможно (например, когда показывается probability density function). И если вы думали, что предыдущий пример мозговыносящий - пристегните ремни, товарищи, сейчас начнётся...

Рецепт подсмотрен на блоге одной суровой японской девушки, и далее будет адаптирован для ещё более мозголомного случая. Но всё по порядку.

Собственно, требуется построить простой график, но чтобы оси были разрывные. Выглядит график вот так:


Код для построения графика, взятый с сайта Gnuplot Surprising, приводится далее:

1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
reset
set term png font "Times,15"
set output "broken_axes1.png"
f(x)=exp(-x)*sin(500*x)     #plotting function
set yrange [-1:1]    #The later two plot have same yrange
set sample 400
set tics nomirror
set tmargin at screen 0.9   #the later two plots will share this tmargin
set bmargin at screen 0.1   #------------------------------------b------

set multiplot    #begin multiplot mode

#axes broken line
set arrow 1  from screen 0.5,0.08 to screen 0.52,0.12 nohead
set arrow 2  from screen 0.52,0.08 to screen 0.54,0.12 nohead
set arrow 3  from screen 0.5,0.88 to screen 0.52,0.92 nohead
set arrow 4  from screen 0.52,0.88 to screen 0.54,0.92 nohead

#x,y axis label and title label
set label 1 "Time: t(s)" at screen 0.475,0.025
set label 2 "Signal:U(mV)" at screen 0.025,0.44 rotate by 90
set label 3 center "U=exp(-t)sin(500t)" at screen 0.5,0.95

#The left part
set border 1+2+4    #the right border is not plotted
set lmargin at screen 0.1   #the left-part's location
set rmargin at screen 0.51
set xtics 0,0.02,0.08
plot [0:0.1] f(x) w l lt 1 lw 2 notitle

#unset the labels and arrows, otherwise they will be plot 
#for the second time
unset label 1
unset label 2
unset label 3 

unset arrow 1
unset arrow 2
unset arrow 3
unset arrow 4

#the right part
set border 1+4+8    #the left border is not plotted
set lmargin at screen 0.53      #the right-part's location
set rmargin at screen 0.94
#ytics is not plotted, as the second plot will share it with the first one
unset ytics
set xtics 0.9,0.02,1.0
plot [0.9:1] f(x) w l lt 1 lw 2

unset multiplot


Выглядит, конечно, устрашающе. Тем не менее, это тот же самый set multiplot  только сбоку. В отличие от предыдущего примера, здесь мы строим левую и правую части графиков отдельно, с разными осями и диапазонами, а потом сшиваем вместе.

Новизна тут в засечках на осях, которые строятся с плачем и рыданиями - реально, это самая сложная и занудная часть графика (строки 13-17):

#axes broken line
set arrow 1  from screen 0.5,0.08 to screen 0.52,0.12 nohead
set arrow 2  from screen 0.52,0.08 to screen 0.54,0.12 nohead
set arrow 3  from screen 0.5,0.88 to screen 0.52,0.92 nohead
set arrow 4  from screen 0.52,0.88 to screen 0.54,0.92 nohead 
Занудность в том, что угадать координаты засечек (в формате [x,y]_начало_засечки, [x,y]_конец_засечки) довольно непросто.

Далее идёт построение левой части (строки 24-29):
#The left part
set border 1+2+4    #the right border is not plotted
set lmargin at screen 0.1   #the left-part's location
set rmargin at screen 0.51
set xtics 0,0.02,0.08
plot [0:0.1] f(x) w l lt 1 lw 2 notitle
Сложность здесь в том, чтобы угадать с полями ( set lmargin и  set rmargin ). У японской девушки всё легко и просто, но если нужно построить что-то посложнее, угадывание может отнять время.

После убираем засечки:
#unset the labels and arrows, otherwise they will be plot 
#for the second time
unset label 1
unset label 2
unset label 3 

unset arrow 1
unset arrow 2
unset arrow 3
unset arrow 4
и строим левую часть:
#the right part
set border 1+4+8    #the left border is not plotted
set lmargin at screen 0.53      #the right-part's location
set rmargin at screen 0.94
#ytics is not plotted, as the second plot will share it with the first one
unset ytics
set xtics 0.9,0.02,1.0
plot [0.9:1] f(x) w l lt 1 lw 2
Всё, выключаем мультиплот  unset multiplot  и вставляем эффектный график в статью.


А теперь всё вместе: три графика в одном с разрывными осями!
На всякий случай: это не просто дешёвый выпендрёж автора этих строк и желание эпатировать публику, а реальная нужда запрессовать данные в ограниченный объём страниц конференции. Вот как выглядит график:

Здесь показано время работы алгоритма для трёх случаев. В одном из случаев (верхний) время распределено очень неравномерно, и нужно не просто отобразить три графика, но и сделать это с разрывными осями, которые к тому же имеют разный масштаб.

Оценивая критически, этот график перегружен материалом, и автор это отлично понимает. Но проблема в том, что сделать эти графики по отдельности невозможно ввиду ограничений на число страниц, а разбить статью на две нельзя (автор в абстракте наобещал золотые горы полгода назад, абстракт рецензенты конференции приняли, поезд ушёл, и в максимум 12 страниц текст и так влезает с диким скрипом).  В общем, другого нет у нас пути, в руках у нас винтовка (с).

Код для графика:

1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
#! /usr/bin/gnuplot -persist
 set terminal postscript "NimbusSanL-Regu" eps color enhanced fontfile "/usr/share/texmf-texlive/fonts/type1/urw/helvetic/uhvr8a.pfb"
 set output "./decoupled.ps"
 set lmargin 10 
 set rmargin 2 
 set grid
 set bmargin 4

 set multiplot
 set xrange [0.16:0.22]
  set yrange [0:2000]
  set xtics 0.005 
 set grid
 set key top left
   set size 1,0.35 
  set xlabel "Mean computation time, milliseconds" 
 set origin 0.0,0.0
 set bmargin 3
 set tmargin 0
plot ".data" using ($2*10**3):1 title "No coupling, DM with 4 actuators" with boxes fs pattern 2  lc rgb "blue" 
 set ylabel "Frequency of occurrences (out of 4000 data points)" 


 set size 1,0.3 
 set origin 0.0,0.39  
  set bmargin 0 
 set tmargin 1
  set xtics 0.1 
 set xrange [0.2:1.7]
 set yrange [0:130]
  set xlabel "" 
 set grid
 set key top left
  plot ".data"  using ($2*10**3):1 title "No coupling, DM with 49 actuators" with boxes fs pattern 1 lc rgb "dark-red"


 set xtics 0.5 
 set size 1,0.3 
 set origin 0.0,0.7 
  set bmargin 0.1 
 set tmargin 1
  set xrange [0:8]
 set xlabel "" 
 set ylabel "" 
 set arrow 3  from screen 0.52,0.98 to screen 0.50,0.94 nohead
 set arrow 4  from screen 0.57,0.98 to screen 0.55,0.94 nohead
 set arrow 1  from screen 0.52,0.72 to screen 0.50,0.68 nohead
 set arrow 2  from screen 0.57,0.72 to screen 0.55,0.68 nohead
 set border 1+2+4 
   set lmargin at screen 0.1 
  set rmargin at screen 0.51 
  set xtics 0.1 
 set yrange [0:80]
  plot [0.3:1.5] ".data" using ($2*10**3):1 title "No coupling, DM with 100 actuators" with boxes fs pattern 5 lc rgb "dark-green"
 unset arrow 1
  unset arrow 2
  unset arrow 3
  unset arrow 4 
  set border 1+4+8  
 set lmargin at screen 0.56   
 set rmargin at screen 0.975
 set nokey
 set xtics 0.05 
   set yrange [0:1000]
  plot [7:7.5] ".data" using ($2*10**3):1 title " " with boxes fs pattern 5 lc rgb "dark-green"
 set nomultiplot

Собственно, здесь объёдинены два предыдущих примера. Только вместо точек строятся гистограммы, на что намекает строчка with boxes fs pattern 5 для команды plot.

Строчки 45-52 прямо вытащены из примера про разрывные оси.

Обращаю внимание на то, что в коде наличествуют странные на первый взгляд инструкции вида  set xlabel " " они тут совершенно не случайно: при таком строительстве графиков подписи на осях будут красть ценное место, так что лучше спроектировать график так, чтобы оси были одна под другой.

Выражение
  plot [7:7.5] ".data" using ($2*10**3):1

тоже требует пояснений: это на самом деле один из самых простых примеров пред-обработки данных перед строительством графика. Здесь мы просим умножить данные в столбце 2 в тысячу раз: $2*10**3 . Если приглядеться графику, то ось Х содержит данные в милисекундах, но сняты данные были в долях секунды. Удобнее умножить их в гнуплоте, чем пытаться переделать потом.

Усвоенный урок лично автором этих строк: такие мозговыносящие графики стоит создавать поэтапно - сначала нижний график, потом средний, потом верхний. Так проще отлавливать ошибки в инструкциях гнуплоту.


Заключение
У автора окончательно двинулась крыша на почве гнуплота была реальная необходимость втиснуть много данных в график для опубликования. И про это, собственно, созрел пост. И не один.

На самом деле, такие графики довольно удобны: вместо того, чтобы городить десяток графиков, пугая и сбивая с толку читателя, проще и лучше сделать один напичканный данными график, а потом по ходу текста его со смаком обсуждать. К тому же, такой упиханный данными до зубов график позволяет сэкономить место, сохранив при этом читабельность статьи.

И это ещё не всё!
Оставлю тут ссылки на будущее с описаниями ещё более навороченных графиков. Представление о возможностях гнуплота можно получить из галереи на официальном сайте.

Огромное количество разобранных примеров можно найти на замечательном блоге Gnuplot Surprising. Блог на английском, и ведёт его японская девушка, которая с помощью гнуплота умеет делать разрывные оси, отображать статистику на графиках, использовать прозрачность, и вообще удалять гланды автогеном через отверстия, о которых вы даже не подозреваете :-)

Но ещё дальше пошёл суровый Zoltán Vörös aka Gnuplotter. В своём блоге Gnuplot tricks и авторским сборником Impossible gnuplot graphs он творит адский трэш, олдскул и угар приводит примеры самых невероятных графиков. Галерея графиков, которые строит Золтан на последних версиях гнуплота, иначе как heavy woodoo назвать нельзя. Среди прочего, стоит отметить проецирование контуров на плоскости в mesh plots, построение Fence Plots, параметрические 6-ти мерные (!) графики, цветовое отображение статистики на графиках и прочие чудеса на виражах.

Раскраска кода выполнена с помощью веб-сервиса http://hilite.me/ который, оказывается, знает и гнуплот.
23 Sep 20:11

Курица в ландшафте

by http://d3.ru/user/Qumnica
Курица в ландшафте
С подачи уважаемого соратника Ur–Nanshe не могу не вынести эту фотографию отдельным постом.
Восхитительно тусклая картинка!
© William Hüber
23 Sep 20:02

Крылья судьбы

by http://d3.ru/user/Agras
Крылья судьбы
Наглядное подтверждение жуткой обречённости от нахождения на нижних ступенях пищевой цепи авторства Tom'а Samuelson'а
23 Sep 20:02

Каменные стрелы

by http://d3.ru/user/kruel_tea
Каменные стрелы
При заходе на посадку где–нибудь в Юте или Вайоминге, на земле можно увидеть огромные стрелки.
Оказывается, такая стрелка не одна — их сотни, каждая метров под 25 в длину! От Западного побережья США до Восточного.

А объясняется все просто: 20–го августа 1920–го года в США начала работать авиапочта. От побережья до побережья. И стрелки на земле имеют самое непосредственное отношение к этому событию.
Продолжение в комментариях.
23 Sep 19:58

Советский гуглмапс

by http://d3.ru/user/Surikat
Советский гуглмапс
Из всех топографических карт покрывающих всю планету, что мне доводилось видеть, советская остается одной из лучших. Для обычного человека, который не имеет доступа к крупномасштабным генштабовским картам — это едва ли не единственное решение, особенно когда намечается турпоход по неизвестной территории.

Такой детализации с любовно отмеченными кустами, болотцами и холмами вы вряд ли где–то еще в открытом доступе найдете. Масштаб в разных регионах планеты колеблется от километровки до пятикилометровки (в комментариях я приложу карту иллюстрирующую где какой масштаб доступен).

Особо хочу отметить, что если у вас вдруг намечается пеший ход по холмам Северной Кореи, то никакой гуглмас с бингом вам не то, что не помогут, по ним вы сможете лишь расположение больших городов и основных дорог разглядеть. На КДПВ пример сравнения одного региона в Сев.Корее: слева гугл — справа советская топо–карта, а другие онлайн карты на этом масштабе вообще выдают not found. Это справедливо и для большей части Китая (проверьте сами, не верьте мне на слово).

В общем велкам на советскую топографическую карту (режим Topographik Maps) господа туристы:)
23 Sep 19:54

Ночной пост

by http://d3.ru/user/runner
Ночной пост
23 Sep 19:28

Olympus OM-D E-M5: дваждыкроп и профессиональная предметная фотосъемка. Долгожданный обзор!

Больше года назад я распродал полнокадровую систему Кэнон и позже купил себе Olympus OM-D E-M5. Для этого мне не потребовалась какая-то особая смелость — на тот момент я завязал с частными подрядами, и фототехника мне была нужна только в отпуске. К тому времени я натаскался в поездках "взрослой" фототехники, повторять больше не хотелось. А в студии на работе я продолжаю снимать на зеркалку — так исторически сложилось, нет причин что-то менять.

И все же как предметчика со стажем меня всегда подсознательно интересовало, насколько купленная мной беззеркалка может заменить «взрослую» полнокадровую камеру именно в предметной съемке.
То, что OM-D дает картинку лучше многих старых кропнутых камер, — это факт. Одна моя хорошая знакомая как-то выпросила у меня олик поснимать недельку, и вернула со словами: «Это во всех отношениях намного лучше, чем мой старый Canon 40D!»
Но меня конкретно интересует, насколько OM-D может составить конкуренцию зеркалкам именно в предметке.

Какие особые требования у предметной съемки к фототехнике?

Сегодня я возьму в качестве примера натюрморт, снятый пару дней назад на даче. Условия съемки просты: веранда, студийная вспышка, Olympus OM-D E-M5, мануальный объектив OM Zuiko 50 1.2, съемка велась на диафрагме f/11 для получения должной ГРИП и для того, чтобы перебить уличное освещение.

P83107921

Для обработки равов я обычно пользуюсь конвертером RPP, поскольку он дает лучшую детализацию и цвет, о преимуществах его я писал в журнале неоднократно. Но на сей раз я решил, что надо быть ближе к народу, ведь большинство тех, кто снимает предметку, наверняка пользуются Adobe Camera RAW или Lightroom, что ж, почему бы и нам не взять этот инструмент для чистоты эксперимента? Тем более, что если уж мы получим достойный результат с помощью адобовской конвертации, то в RPP - и подавно :)
Все кадры в обзоре не подвергались какой-либо обработке после конвертации в ACR.

Итак, начнем.

Цветопередача

На мой взгляд, самое важное, где в предметке не может быть компромиссов — это цвет.
Казалось бы, всё можно накрутить в конвертере, но в реальности проблема есть, и решать ее нелегко.
В свое время я сильно намучился в этом плане с кэноном, пока не купил себе колорчекер, но даже это не решило проблемы до конца. Ведь построение профиля не может улучшить цветоразделения соседних цветов, профиль только исправляет те цвета, которые есть на колорчекере и интерполирует все, что лежит между ними. Если камера изначально не смогла захватить разницу между соседними оттенками или цветовую фактуру, то колорчекер этого не может компенсировать.
Что в этом плане имеем на конкретном OM-D E-M5?
Более плотные фильтры на матрице, лучшее цветоразделение, в целом более корректный цвет, в том числе и в сложных условиях освещения. Могу с уверенностью сказать, что никаких проблем с цветом на олимпусе нет, применительно к предметной съемке эта камера вполне детально и корректно воспроизводит все цветовые нюансы. Более того, камера определенно захватывает больше нюансов цвета, чем все зеркалки, которые у меня были (кроме Kodak Pro 14n).
По приведенному примеру очень хорошо видно, насколько легко на OM-D даже при использовании Adobe Camera Raw получить насыщенный и при этом достаточно детализированный как яркостными, так и цветовыми вариациями, красный цвет.
Здесь насыщенность в конвертере выставлена в ноль.
Saturation 0:

1

Могу сказать, что на Кэноне для меня лично это всегда было проблемой, красные цвета разного оттенка разделялись плохо, красный канал содержал маловато информации.
Для любителей насыщенной картинки олимпус дает прекрасный исходный материал. Можно поднять насыщенность ну например до уровня 50, не теряя цветовых вариаций и фактур. Попробуйте проделать такое с кэноновскими равами.

Saturation +50:

2

И здесь, благодаря цветовой детализации, совсем не появляется цифровая "кислотность", столь характерная для поднятия насыщенности в кадрах с камер с плохим цветоразделением.

Неплохо ведет себя OM-D и при съемке с лампами накаливания. Для этого натюрморта я использовал пилотную лампу на моноблоке, поскольку она давала более точечный свет:

P9010827

Обычно съемка с лампами накаливания склонна пересвечивать красный канал, причем после установки баланса белого из-за разбаланса каналов выявляются цветовые шумы. У олимпуса с этим никаких особых проблем не выявлено (не смотря даже на +1 Ev в конвертере):

3


Детализация и ГРИП

Тут мы имеем три связанные стороны вопроса - дифракция, ГРИП и мегапиксели.
Я долгое время снимал предметку на Canon 5D, 12 мгпкс. Заказчикам этого было достаточно, порой даже для широкоформатной печати. Хотя мне лично этого было маловато, приходилось очень плотно кадрировать, зажимать диафрагму для достаточной ГРИП при таком масштабе съемки и потом долго и нудно хитрить с выборочным шарпом. После перехода на вторую пятерку в этом плане стало проще - качество ощутимо улучшилось, появился запас для кропа.

То есть на практике 16 мегапикселей, которыми оснащен OM-D, - достаточно для большинства нужд предметки. При условии, что эти мегапиксели не попорчены дифракцией. А они могут быть попорчены, на дваждыкропе-то ячейки мелкие.
Вот тут у нас очень интересный момент. Давайте возьмем фуллфрейм 21 мгпкс (5D Mk II) и дваждыкроп 16 мгпкс и сравним, на какой из камер можно получить наибольшую ГРИП при диафрагме, соответствующей ее дифракционному пределу.

Идем сюда и смотрим размер пикселя и дифракцию.
Для OM-D дифракционный предел - f/6.3. На практике реальное ухудшение резкости я начинаю замечать на диафрагме f/8.0, но будем теоретически корректны. 6.3 - ок, 6.3.
Для 5D Mk II дифракционный предел - f/10.8. Опять же, практика показывает, что деградация картинки начинается несколько позже.

Теперь давайте возьмем типичный случай для предметки среднего размера - съемку на ЭФР 100 мм с расстояния полтора метра.
Идем вот сюда и используем калькулятор ГРИП. Там только целые ступени диафрагмы, но нас и это в принципе устроит.

Для OM-D при фокусном 50 мм (эквивалентно 100 мм на ФФ) на диафрагме f/5.6 получаем ГРИП 11 см, на f/8.0 - 15 см. То есть дифракционный предел попадает в ГРИП от 11 до 15 см.
Для 5D Mk II при фокусном 100 мм на диафрагме f/10 получаем ГРИП 6 см, на f/11 - 7 см.

Таким образом получается, что при одинаковых эквивалентных фокусных расстояниях и масштабе съемки 16-мегапиксельная камера с дваждыкропнутой матрицей на диафрагме в районе теоретического дифракционного предела обеспечивает ГРИП вдвое больше, чем полнокадровая 21 мгпкс камера.

Если для портретов такая большая ГРИП - скорее недостаток, то для предметки - колоссальное преимущество.

Разумеется, часть детализации съедается за счет меньшего количества мегапикселей. Но частично именно в предметке это компенсируется пропорциями дваждыкропа - 4/3. Такой формат кадра более удобен для предметки, нежели "длинный" 2/3 на полном кадре.
Посмотрите на картинку, которую я уже показывал когда-то:
По сути на формате 4/3 режутся только бока, которые на кропе 1.6 при формате кадра 2/3 все равно обычно в предметке не используются. А по высоте кадры практически не отличаются.
Поэтому при аккуратном кадрировании дваждыкроп даст нам вдвое бОльшую ГРИП при чуть-чуть меньшей детализации за счет меньших мегапикселей.

Давайте посмотрим, насколько хороша детализация и насколько выражена дифракция при съемке на диафрагме вдвое больше дифракционного предела - на f/11. 100%, шарп в ноль:

4

При неплохой детализации все-таки некоторая мягкость изображения ощущается. Нужно учитывать, что дифракционный предел здесь сильно превышен, максимальная диафрагма, на которой незаметно влияние дифракции для камеры с такой ячейкой - это f/6.3. Вместе с тем, результат, который мы получили на f/11 после добавления небольшого шарпа становится вполне удобоваримым. К сожалению, у меня нет возможность сравнить бок о бок одинаковые кадры с дваждыкропа и фуллфрейма, при равной ГРИП, но если вспоминать аналогичные ситуации на Кэноне при диафрагме f/22, то у Олимпуса всё как минимум не хуже.
При использовании небольшого шарпа резкость визуально вообще полностью приходит в норму:

41

Возможно, на новом OM-D E-M1 без АА-фильтра результат будет еще резче.
Тем не менее, рекомендую на любой фотокамере по возможности не превышать ее дифракционного предела.


Динамический диапазон, чувствительность и шумы

ДД - это очень важно для предметки. Может быть не так важно, как в пейзаже например, где светом мы управлять вообще никак не можем, но в предметке мы часто сталкиваемся с поверхностями, которые бликуют, а выбитые рефлексы в предметке недопустимы.

По собственному опыту могу сказать, что ДД у OM-D E-M5 неплох, и я при любых съемках не чувствую каких-либо серьезных ограничений в сравнении с 5D Mk II. В принципе это хорошо видно по предыдущему кропу с рюмочкой, где в светах достаточно много деталей. К тому же всегда есть небольшой резерв для использования Recovery, который достает еще немного информации.

С другой стороны, нижний участок динамического диапазона OM-D немного страдает из-за того, что камера более шумная, чем например пятерка Кэнона. Уровень шумов на нижнем ISO 200 у Олимпуса примерно соответствует ISO 400 у Кэнона.

На практике картинка, снятая со студийной вспышкой на ISO 200, выглядит достаточно чистой, особенно если учесть, что экспозиция здесь прибавлена на 1 стоп.
Посмотрите на 100% кроп. Этот участок находится уже немного вне зоны ГРИП, поэтому изображение немного размыто, и это позволяет легче оценить количество шумов:

5

Снимки с OM-D, как мне кажется, вполне удовлетворительно переносят цифровой пуш даже на 3 ступени:

51

Хотя шумы, конечно, здесь очень заметны, и проявляется небольшая синева в точке черного, но, что важно, эти шумы более-менее равномерны и поэтому легко поддаются шумодаву. Взгляните на пуш +4 Ev с шумоподавлением средствами ACR:

52

Вряд ли в реальной жизни кому-то понадобится делать в предметной съемке программный пуш на 4 ступени, однако наличие информации в тенях сильно поможет любителям Fill Light и при постобработке, если вдруг понадобится что-то локально осветлить.

Минимальное ISO 200 налагает определенные ограничения и может создать неудобства. В чем они выражаются?
Если вы снимаете натюрморт как я - при наличии некоторого естественного света, но со вспышкой, то чтобы полностью "забить" естественный уличный свет, придется либо сильно зажимать диафрагму, либо выставлять короткую выдержку, но выдержка синхронизации не может превышать 1/250, иначе часть кадра затемняется.
Поэтому очень надеюсь, что в новой модели олимпуса минимальное ISO будет 100. Хотя, честно сказать, надежда очень слабая.


Работа на длинных выдержках

OM-D E-M5 неплохо переносит длинные выдержки. Никакой принципиальной разницы по количеству шумов между выдержкой длиной в 1 секунду и в 1 минуту я не увидел. Разумеется, горячие пиксели становятся заметны, но не более того.


Другие аспекты удобства студийной съемки

Камера очень удобна в студийной съемке благодаря качественному экранчику, который поворачивается вверх и вниз. Было бы замечательно, если бы он еще и поворачивался вправо-влево, для удобства визирования вертикальных кадров.
При этом экран позволяет увеличивать изображение в 10 раз и четко фокусироваться и видеть зону ГРИП даже при съемке на мануальном объективе на диафрагме f/11!

Есть, однако, и ряд серьезных минусов именно для работы в студии.

Во-первых, у камеры нет гнезда для синхрошнура. Оно будет у нового OM-D E-M1, но на старой камере мне сейчас приходится ставить радиосинхронизатор в горячий башмак, что часто менее удобно и надежно, чем просто воткнуть шнурок.

Во-вторых, OM-D E-M5 не поддерживает управления съемкой с компьютера, то есть нет тетеринга по USB или WiFi. Это значит, что на моем нынешнем месте постоянной работы я не смогу заменить 5D Mk II на E-M5 именно из-за того, что нельзя передавать снимки в компьютер. При работе на потоке это колоссальный недостаток, но его исправят в новой камере E-M1, по крайней мере, тетеринг по WiFi там точно будет.


Выводы

Главный вопрос сегодняшнего поста - все-таки подходит дваждыкроп и конкретно Olympus OM-D E-M5 для серьезной предметной фотосъемки?

На этот вопрос я могу ответить квалифицированно и однозначно - ДА.

Более того, при использовании вместо ACR и Lightroom более качественного RAW-конвертера (например, RPP) ощутимо повысит все показатели, начиная с цветопередачи и заканчивая детализацией.

Если у вас возникли еще какие-либо сомнения, то я с удовольствием отвечу на ваши вопросы в комментариях.
23 Sep 19:26

"Пыльная, серая, скучная картинка, как и на всей микре 4/3"

Для всех, кто в комментах к прошлому посту ныл что-то о "пыльной, серой, скучной картинке, как на всей микре".
Я не зря подчеркнул и выделил важность конвертера. Собственно говоря, пользуясь лайтрумом и иже с ним, вы каждый раз обделяете себя в деталях, в цвете, в объеме.
Предлагаю к рассмотрению версию из RPP, с незначительной обработкой в ФШ.

P8310792

NB для новоприбывших:
"При любом цитировании изображений из этого блога нужно соблюдать копирайт и указывать первоисточник, а по вопросам его использования в личных или коммерческих целях обязательно связываться с автором".
23 Sep 19:24

Мнение о OM-D E-M1

Сразу говорю: камеру я в руках не держал. Но покрутил множество равов вот отсюда: http://www.photographyblog.com/previews/olympus_om_d_e_m1_photos/

И вообще много уже почитал о ней и посмотрел.

Впечатление пока складывается такое:

1. То, что сделали полноценную ручку и удобнее управление - это огромный бонус. 100%, что камера будет лежать в руке идеально, все об этом пишут. Ручки в старой камере мне очень не хватало.
Но я считаю, что в остальных местах камера неоправданно "потолстела". Вот тут хорошо видно, где именно (по клику можно перейти на страницу-источник на dpreview):



Ручка-то особо не мешает, но я так прикинул, что за счет выпирания назад камера станет ощутимо менее компактной.
Она еще и выше почти на сантиметр:



Старая камера была, ИМХО, на грани размеров, допустимых для компактных беззеркалок.
В новой камере понятно, что Олимпус хотел ею заменить E-5, включая удобство эргономики, но вот тут вопрос, будет ли новую камеру носить в моей сумке так же удобно, как и старую. Потому что старая умещалась впритык :)
На самом деле это серьезный вопрос. Там ведь прибавь сантиметр по периметру - и это уже будет размер полноценной кропнутой зеркалки. Всего сантиметр!
То есть камера уже не миниатюрна. Конечно я переживу этот момент, но еще раз подумаю, а не взять ли скажем 6D с блинчиком 22 или 40 мм :) Ну да, пожертвовать немного размером и весом. Не, ну я на кэнон уже не уйду наверное, цвет не тот, но вообще это вопрос вопросов.

Корпус теперь уже из приличного качества магниевого сплава, выглядит и наверняка ощущается намного лучше, чем старая пластмаска.

2. Новый глазной видоискатель - мне это оценить трудно. На своей камере я им пользуюсь очень редко, только на совсем ярком солнце, и при этом мне хватает вполне, чтобы прицелиться и снять. Казалось бы, улучшили и ладно, но, во-первых, задний экранчик оставили старым, а я им чаще пользуюсь, и, мне кажется, прибавка разрешения ему бы не помешала в принципе. Во-вторых, такой продвинутый EVF наверняка делает камеру сам по себе сильно дороже, и для меня это будет плата за опцию, которой я практически не пользуюсь.

3. Управление значительно улучшили, кнопки теперь правильной формы и в правильных местах. Говорят, что менюшки и настройки все такие же запутанные - это большой минус в карму олимпуса, когда я купил E-M5, то пдф-ку с мануалам носил с собой в айпэде и заглядывал туда еще месяца два после покупки :) Многие настройки запрятаны очень глубоко и нелогично, и, по ходу дела,  в новой камере та же фигня.

4. Гнездо для микрофона, гнездо для синхронизации, HDMI. Это уже от взрослой камеры. Это хорошо. Возможно, у кого-то получится вывести в HDMI непожатое видео. Может быть. Потом как-нибудь :) Мне кажется, что по возможностям съемки видео E-M1 особого интереса для видеографов не представляет, только за счет цвета и очень хорошей стабилизации, разве что. Во всем остальном намного проще, лучше и дешевле взять самсунг.

5. ИСО 100 добавили. Но оно программное. Это очень хорошо видно по выбитым светам, если поизучать вот соседние равы на 100 и 200 (ссылка в начале поста есть).
То есть по сути это "исо 100" я могу получить и на старой камере, прибавив ступень экспозиции и потом сделав пулл в конвертере. Разницы ноль. Это жалко. Мне часто не хватает честных исо 100. В основном для съемки с внешними вспышками при свете дня.

6. По шумам у меня сложилось впечатление, что камера стала чувствительнее примерно на 1 стоп. Исо 1600 выглядят уже очень прилично. Но если посмотреть сравнение на dpreview вот здесь, то вроде бы разницы нет. Может быть я ошибаюсь. Нужно корректно сравнивать, имея обе камеры на руках.

7. Резкость. Говорят, что убрали АА-фильтр. Я честно скажу, по примерам в RAW этого не видно. Скорее всего я не чувствую разницы с E-M5, потому что старая камера и так была достаточно резкой, и какую-либо прибавку увидеть трудно.

8. По примерам видео мне показалось, что кодек улучшили. Раньше я постоянно сталкивался с неприятными артефактами, явно не хватало битрейта или кодек был ущербный. Сейчас ни на одном из видеопримеров я не вижу таких проблем. Это очень хорошо.
Конечно жаль, что в камере не сделали 120 или хотя бы 60 честных fps - вон оно даже в новом айфоне есть! 720p 120 fps! Как было бы круто с такой-то системой стабилизации снимать слоумо! Увы, этой возможности нам не дают. Хотя уже кто-то писал где-то, что картинка с матрицы для внутренних нужд фокусировки считывается на E-M5 с частотой 120 фпс. Но в видео нам это выдавать не хотят. А зря конечно.

9. Кстати о стабилизации. Автоматический режим стаба, определяющий направление панорамирования - это огромный плюс. Раньше всегда приходилось для видеосъемки отключать горизонтальную стабилизацию, чтобы панорама не дергалась. Теперь камера все это делает сама, это очень здорово и очень не хватало.

10. WiFi - да, это ожидаемо и нужно. И круто для съемки из-за угла, для фотоохоты. Поставил камеру в кусты, отошел на 20 метров - и жди добычу с айфоном в руках :) Но меня терзает другой вопрос - а будет ли возможность по вайфаю снимать в компьютер, а не в мобильное устройство? То есть такой обычный тетеринг для студийной съемки, для предметки на потоке и т.д.? Не, не известно ничего?

11. 12-40 2.8
Я очень ждал этого стекла. Однозначно заложил его в бюджет на октябрь-ноябрь.
Изучив равы по ссылке в начале поста, могу сказать, что это офигеннейшее стекло! Резкость очень хороша, контраст отличный, рисунок без дефектов, картинка объемная. Мне очень понравилось, как отработала оптика в этих примерах, не имею вообще никаких претензий к этому объективу. Это однозначно надо брать.
Да, стеклушко может быть чуть-чуть великовато для штатного зума на микру, но в целом это не кэноновский 24-70 или 24-105, поэтому что тут говорить - Олимпус сделал превосходную линзу, которая окупит каждый цент из той тысячи баксов, которую оно стоит. Более того, это стекло легко заменит практически все фиксы Олимпуса, кроме, разве что, 45 1.8 и 75 1.8.
Хотя 45 1.8, мне кажется, это стекло тоже может заменить в большинстве случаев. Посмотрите на примеры портретов, снятые на 40 2.8 - они прекрасны! Рисунок, объем - все абсолютно на месте. Конечно светосила бывает нужна. Но если у вас будет 12-40 2.8, то вы еще сто раз подумаете, нужен ли вам отдельный 45 1.8 или для портретов лучше взять какой-то мануальный более светосильный объектив, чисто для красивого рисунка. Скажем, зуйку 50 1.2 :)

ВЫВОДЫ

Очень маловероятно, что я куплю E-M1 в этом году. Во-первых, финансы вряд ли позволят, во-вторых, пока для себя не вижу каких-то веских причин бежать за новой камерой. Разве что эргономика, ручка, управление. Но я к старому олимпусу в принципе уже попривык, принципиально ничего уже не раздражает. Фазовый АФ мне не очень нужен - с трекингом я практически не снимаю, и старых объективов с системы FT у меня нет ни одной и не планируется, они крупные все-таки.
Так что, я думаю, старичок E-M5 мне еще послужит верой и правдой полгода-год, как минимум. А может и больше.

Но вот совершенно однозначно штука баксов пойдет на покупку 12-40 2.8, вот за этой вещью я побегу просто бегом, продав старый темный кит 12-60 и сигму 19 2.8. Я не помню, когда в последний раз был так восхищен каким-либо объективом.
23 Sep 19:18

О цветоразделении и экзотическом байере. Наигрались?

Кажись, Фуджа-то наигралась с экзотическим байером :)

Fujifilm has announced the X-A1, its most basic X-mount mirrorless camera yet. The X-A1 shares a body with the X-M1 but is based around a 16MP sensor with a conventional, Bayer color filter array, rather than the X-Trans design that's been used in the other X-series models.

А давайте-ка сегодня поговорим немного о системах цветоразделения и вариантах байера - история интересная.




Вообще самый качественный вариант цветоразделения - 3 матрицы с дихроической призмой - 3CCD. Здесь и далее картинки натырены из Википедии.

Активно применялся и применяется в видеокамерах. Для фотокамер этот способ малоприменим - дело в том, что практически невозможно чисто механически совместить три изображения на трех отдельных сенсорах настолько точно, чтобы получить разрешение хотя бы в несколько мегапикселей. Кроме того, конструкция получается довольно громоздкой. Поэтому решение используется только в видеокамерах.








Второй вариант - многослойные сенсоры, которые по структуре в чем-то имитируют цветную фотопленку. Самый известный пример - сигмовский X3 Foveon. Принцип действия такого сенсора основан на том, что свет с разными длинами волн проникает в кремний на разную глубину.


02]

Поскольку нет мозаики байеровского фильтра, то не нужна интерполяция, и разрешение картинки получается по-настоящему честным.
Но у фовеона свои проблемы, в частности искажение цвета из-за метода цветоразделения, особенно в красном канале, который на сенсоре лежит в самом низу, и до него доходят лучи, искаженные предыдущими двумя слоями. Все эти искажения приходится исправлять с помощью матричных профилей, из-за чего сильно растут шумы, деградирует картинка.
Камеры Sigma достаточно дороги и в целом коммерческим успехом не пользуются. Хотя у Фовеона множество приверженцев-энтузиастов.

Третий и самый популярный вариант - классический байеровский фильтр и его вариации.
Принцип действия фильтра прост - поверх ячеек лежит мозаика из цветных фильтров, пропускающих лучи разного цвета. Получается три ЧБ канала, каждый из которых отражает яркость лучей, прошедших через свой цветной фильтр. При обработке вся эта информация из трёх черно-белых каналов интерполируется в конечное цветное изображение.

03

На самом деле, можно считать, что у байера четыре канала, потому что зеленых ячеек вдвое больше, чем красных или синих. Это связано с тем, что зеленый канал наиболее важен для человеческого зрительного аппарата и несет для нас наиболее полезную яркостную информацию. Тогда как синий и красный каналы по сути являются цветоразностными.
У байера есть свои недостатки. В первую очередь это недостаточное цветовое разрешение итоговой картинки - поскольку она всегда является плодом интерполяции. Сейчас RAW-конвертеры научились более-менее сносно интерполировать недостающую информацию, однако все равно тот же 4-мегапиксельный Фовеон по разрешающей способности приравнивают к 10-мегапиксельному байеру - и не зря. Простейшую геометрию не обманешь никакими алгоритмами. Поэтому пришлось наращивать мегапиксели и упираться в дифракцию.

В разное время в истории развития цифровых камер появлялись разного рода "экзотические" вариации байеровского фильтра.

Например, в начале 2000-х Sony сделала вариант RGBE (E for Emerald), где половина зеленых ячеек заменена изумрудными:

04

Вроде бы как это позволило значительно улучшить цветопередачу и приблизить ее к тому, как цвет воспринимается человеческим глазом.
Рассматривая семплы со знаменитой в свое время камеры Sony F-828, в принципе я могу сказать, что цвет у нее неплохой, но принципиальных отличий от современных камеры с обычным байером я не вижу, если честно.

Технология RGBE использовалась Сони недолго, и они вернулись к улучшению традиционного байера.

В конце 90-х также появились сенсоры с байером, основанном на инвертированном наборе первичных цветов - CYGM (cyan, yello, green, magenta). Вот оказывается даже такое было.

05

Использовались такие сенсоры в некоторых компактах Кэнона и Никона, а также у Кодака, на рубеже 90-х и 2000-х годов.
Основной плюс такого фильтра в том, что он очевидно более "прозрачен", чем классический байеровский. То есть его светопропускание значительно выше, значит можно увеличить чувствительность сенсора и расширить динамический диапазон.
Но все это происходит в ущерб качеству цветоразделения, поскольку каждый фильтр пропускает сравнительно широкую полосу спектра, и разделить соседние оттенки при этом довольно трудно.
Поэтому фотографии с таких камер получались довольно "тухлые" по цвету, и даже агрессивная обработка тут не помогала - что матрица не захватила, то можно только нафантазировать.

Эта технология по вполне понятным причинам тоже долго не прожила.

За несколько лет до своего банкротства в 2007-м году Кодак успел запатентовать еще один вид байера, где половина зеленых ячеек были сделаны совершенно прозрачными. В нескольких вариациях.
06
Ячейки без фильтров должны по идее улучшить общую чувствительность сенсора.
Пошли такие сенсоры в какие-то реальные модели камер или не пошли - мне лично не известно. Скорее всего на их основе делаются высокочувствительные сенсоры специального назначения.



В течение почти десяти лет Фуджи делала камеры на основе собственной технологии байера "EXR" в нескольких вариациях.

Ячейки в таком сенсоре расположены по диагонали, что позволяет объединять соседние ячейки одного цвета для получения большей чувствительности. Кроме того, при таком расположении ячеек возможны более сложные структуры, позволяющие часть ячеек экспонировать сильнее, а другую часть - слабее, получая больший динамический диапазон.
На основе технологии Фуджи сделали два вида сенсоров CCD (SuperCCD), в которых за счет такой структуры не только повышается разрешение, но и за счет дополнительных маленьких ячеек с низкой чувствительностью можно получить расширенный динамический диапазон.




SuperCCD продержался аж до 2010 года в разных моделях камер Фуджи, но позже все равно уступил место BSI (back side illuminated) CMOS, но с диагональным байером.






Проблема любого байеровского фильтра в том, что он склонен после интерполяции давать цветной муар на периодических структурах. По сути это биение частот, а цветной рисунок возникает как раз именно из-за чередования цветных ячеек на байере. Чтобы уменьшить этот эффект, в 90% камер перед сенсором ставят специальный фильтр "АА" (anti alias), который по сути размывает изображение. Естественно при этом сильно теряется и без того невысокое разрешение изображений, получаемых путем интерполяции, но зато в какой-то степени уходит муар.

Поэтому Фуджи придумали особый вид байера X-Trans CMOS, который якобы должен уменьшить возможность появления муара и позволить безбоязненно делать сенсоры без АА-фильтра. Новый байер выглядит вот так:

Xtranscolourfilter.svg
Такая мозаика байеровского фильтра, по мнению Фуджи, должна давать большее яркостное и цветовое разрешение, препятствовать появлению муара и давать более "пленочное" зерно за счет того, что в каждом ряду ячеек теперь есть все три цвета, а их расположение как бы более хаотичное, подобно зерну на пленке.
Муара на таком сенсоре действительно не будет, но что касается разрешения, то вопрос крайне спорный.
Ведь, если задуматься, на классическом байере зеленые ячейки, дающие основную яркостную информацию, расположены более "равномерно", не сгруппированы в крупные квадраты 2х2, и, соответственно, яркостное разрешение должно быть несколько выше.

На самом деле, чисто на практике никаких особых преимуществ перед обычным байером X-Trans не показал. В целом разрешающая способность такого сенсора примерно на уровне традиционных аналогов, никакого особого "теплого лампового зерна" я не заметил.
А вот при обработке RAW-файлы с экзотического байера доставляют головную боль. Дело в том, что поначалу вообще ни один конвертер, кроме родного фуджевского, адекватно не интерпретировал такую мозаику. Да и позднее, когда тот же Adobe сделали апдейт и улучшили интерполяцию, результат ничем не лучше обычного байера, а может быть в каких-то ситуациях даже и хуже.
Лично я обращал внимание на отчетливую "пунктирность" всяких вертикальных элементов изображения - очевидно, из-за крупных 2х2 зеленых ячеек.

Кстати, та же самая ситуация наблюдается с их старым SuperCCD, который до сих пор никто толком не умеет правильно интерполировать.

Так получается, что традиционный байер пока что дает самый надежный и удобный для интерпретации результат, проверенный временем.
Возможно именно поэтому Фуджи сейчас на беззеркальной камере нижнего сегмента решила обкатать свежий сенсор с обычным байером, безо всяких выкрутас. Наигрались?

23 Sep 19:13

Что такое shutter shock на беззеркалках и как с ним бороться?

Наткнулся на очень полезную статью:

MICRO 4/3  SHUTTER SHOCK

Можно прочесть весь материал.

Если кратко в вольном пересказе, то съемка кадра на БЗК с механическим затвором происходит так:

1. затвор открыт, идет визирование, нажимаем кнопку спуска -> 2. затвор закрывается -> 3. обнуление матрицы -> 4. затвор открывается -> 5. экспозиция кадра -> 6. затвор закрывается -> 7. считывание матрицы -> 8. затвор открывается - камера готова к следующему кадру

Так вот, самое первое закрытие затвора, после которого сбрасывается матрица, порождает встряску, причем тайминг этого события такой, что волна вибрации от этого события внутри камеры порождает смаз и часто выраженные двоящиеся картинки на выдержках примерно от 1/20 до 1/200 секунды.

Разумеется, стабилизатор и штатив частично помогают делу. Но лишь частично.
В OM-D (и наверное в некоторых других камерах) есть такая фича как AntiShock. В настройках камеры можно задать задержку, которая произойдет перед открытием затвора для экспозиции кадра (пункт 4) и даст возможность рассеяться вибрациям. Автор пишет, что минимальной задержки в 1/8 секунды вполне достаточно.

Как это настроить - цитирую на англ.:

Notes for Olympus EM5 users: To set Antishock, go to the Custom [gears] Menu E [Exp/ISO] > Scroll down to the last item > Antishock  >Select a time > Press OK to confirm > exit Menus. This takes 26 button presses. Now press OK to bring up the Super Control Panel (SCP) > Find the Drive Mode sub panel. The standard panel has options for single, continuous, timer etc. Once Antishock is set the options are all duplicated so there is one set with, the other set without, a little diamond shape to the left of the drive mode icon. The little diamond shape indicates Antishock is active. This is how you switch Antishock on and off.  Leave it set to "on" permanently in Custom Menu E.

"This takes 26 button presses". :) Олимпус-стайл, фигли :)

В принципе, 1/8 секунды не должна сильно ухудшать процесс неспешной съемки. Зато выигрыш в резкости будет гарантированный и ощутимый.

13 Sep 20:40

We have a good day. 



We have a good day. 

13 Sep 20:40

We take off.



We take off.

13 Sep 20:36

Voyager 1 Reaches Interstellar Space. But Has It Left the Solar System? Wellllll…

by Phil Plait

Yesterday, NASA announced with some fanfare that after 36 years in space, the probe Voyager 1 has entered interstellar space.

I have two things to say here, and I want to be careful. First, this is an amazing event, and well worth celebrating. Second, a lot of people are saying Voyager 1 has left the solar system, and that’s not really accurate.

First things first. What scientists discovered is that in mid-to-late 2012, Voyager entered a new region of space. This all has to do with the solar wind, a stream of subatomic particles blown outward by the Sun. This wind expands outwards, and far beyond the orbit of Neptune it encounters the particles that exist between the stars. It pushes those aside, and loses momentum as it does so. At some point, the pressure from the wind is no longer strong enough to expand against the pressure of those external particles, and it slows to a stop. This region is called the heliopause. For years, we’ve known that Voyager is in the fuzzy volume of space where the heliopause lies, but it’s been maddeningly difficult to know if it had punched through.

The Sun then gave us a gift: a coronal mass ejection. These vast explosions of material sweep outward, and one that went off in March 2012. After more than a year of travel, this blast reached the heliopause. When it did so, it interacted with the material there, causing it to vibrate. This type of interaction is detectable by Voyager, and when scientists analyzed the data, they realized the density of the material was far higher than expected. This is just what would happen if Voyager had in fact flown through the heliopause.

So. It looks like, after traveling 19 billion kilometers (12 billion miles), one of our spacecraft has entered what can reasonably be considered interstellar space.

But does this mean it has left the solar system? Well, no. That might seem odd since I just said it’s in interstellar space, but that’s only when you look at the Sun’s influence on the particles out there.

However, there’s more to our solar system’s far-flung suburbs than errant electrons and protons. Even out there, over 120 times farther from the Sun than the Earth’s orbit, there are more substantive objects: huge, frozen chunks of ice that are essentially giant comets. The Sun is surrounded by trillions of these iceballs, a countless swarm of them called the Oort Cloud. They take thousands of years to orbit the Sun even once, but enthralled to its gravity they are.

This makes them bona fide solar system objects, and that’s why we can’t really say Voyager 1 has left the solar system. There’s still more solar system beyond it!

It’s like walking outside the front door of your house and saying you’ve left your property. While you’ve left your house, there’s still the yard all around you. You have a ways to go yet.

I make this point because the claim that Voyager has left the solar system has been made before. Many times. Many, many times. The latest was in March of this year, when some scientists announced they had detected a change in the environment Voyager was in, marking the boundary to interstellar space. That announcement was quickly contradicted by the Voyager team at JPL, including Voyager team leader Ed Stone. Full disclosure and mea culpa: I said at the time that Voyager had left the solar system, but then quickly backed off that claim when the Voyager team chimed in.

However, with these new results, Stone has given his blessing. So while Voyager still has a ways to go (many thousands of years, actually) before it actually leaves what we can think of as our solar system, I think it’s fair to say it’s now in interstellar space.

And this is an astonishing achievement for humanity. It was inevitable; we knew this would happen even before Voyager (and its twin Voyager 2) was even launched, in 1977. But still, after all these years, and so much terribly empty space traveled, this point has now been reached. Humanity is now an interstellar species.

I think the words I wrote back in March, premature as they were, finally can ring even more truly today:

[Voyager] has slipped the surly bounds of the Sun’s influence and is still moving with enough velocity to carry it out into the galaxy. Our proxy, our envoy, is heading out to the stars, where it belongs.
It’s just the first. There will be many more, some of which are already well on their way. Someday, perhaps, we may join them.
 
 
05 Sep 21:14

3Doodler 3D printing pen's shipping model hits IFA, we go hands-on

by Brian Heater

Image

Remember the 3Doodler? Odds are plenty of you do, seeing as how the company managed to nab a staggering $2.3 million for its $30,000 Kickstarter campaign. For the minority of you who didn't participate, here's a quick refresher: the device is a 3D printing pen. It's a bit like a hot glue gun for plastic -- simple and ingenuous, it melts a single strand of ABS or PLA, allowing you to draw objects in the air, solidifying as you draw up.

The pen was still in early prototype phase when we first saw it, and now, here at IFA its co-creator Max Bogue is showing off the final shipping product (seeing as how Kickstarter funders will be getting theirs later this year). This 3Doodler actually looks pretty similar to that early unit. All the same elements are in place: a slot in the rear to feed in the plastic, the heated tip where it comes out in semi-liquid form, an exhaust fan (which is pretty loud, but should quiet down before people start to get theirs) and two buttons for fast and slow extrusion.%Gallery-slideshow81791%

Follow all of our IFA 2013 coverage by heading to our event hub!

Filed under: Peripherals

Comments

05 Sep 20:57

Все думают, что фейк

by http://d3.ru/user/etc51
Все думают, что фейк
Все, кто впервые увидел это фото, не верят своим глазам. Такого не может быть, потому что не может быть.
НО это действительно реальное фото. На фото уникальное судно Blue Marlin, про которое уже писали на d3, которое доставило столь необычный груз из Китая в Нидерланды.

На этом видео Blue Marlin засняли в порту Роттердама.
Вот так происходила выгрузка.
Ну и на последок видео о том, как происходила подготовка к транспортировке.
05 Sep 20:54

Он? Я? Кто? Он?

by http://d3.ru/user/tam_odin
Он? Я? Кто? Он?
Пост о взаимопонимании.
Отсюда
05 Sep 20:45

NSA probably hasn't broken strong crypto

by Cory Doctorow


You may have heard speculation that the NSA has secretly broken the strong cryptographic systems used to keep data secret -- after all, why collect all that scrambled data if they can't unscramble it? But Bruce Schneier argues (convincingly) that this is so impossible as to be fanciful. So why have they done this? My guess is that they're counting on flaws being revealed in the cryptographic implementations in the field (or maybe they've discovered such flaws and are keeping them secret). Or they're hoping for a big breakthrough in the future (quantum computing, anyone?).

Right now the upper practical limit on brute force is somewhere under 80 bits. However, using that as a guide gives us some indication as to how good an attack has to be to break any of the modern algorithms. These days, encryption algorithms have, at a minimum, 128-bit keys. That means any NSA cryptoanalytic breakthrough has to reduce the effective key length by at least 48 bits in order to be practical.

There’s more, though. That DES attack requires an impractical 70 terabytes of known plaintext encrypted with the key we’re trying to break. Other mathematical attacks require similar amounts of data. In order to be effective in decrypting actual operational traffic, the NSA needs an attack that can be executed with the known plaintext in a common MS-Word header: much, much less.

So while the NSA certainly has symmetric cryptanalysis capabilities that we in the academic world do not, converting that into practical attacks on the sorts of data it is likely to encounter seems so impossible as to be fanciful.

How Advanced Is the NSA’s Cryptanalysis — And Can We Resist It?

(Image: A Stick Figure Guide to the Advanced Encryption Standard (AES) )

    






05 Sep 20:42

Stick-figure AES: crypto explanations for the rest of us

by Cory Doctorow


Jeff Moser's "A Stick Figure Guide to the Advanced Encryption Standard (AES)" beautifully presents the history, context, and workings of one of the most important pieces of math in the modern world. AES is at the core of virtually every privacy technology you use, and it holds the promise of building an NSA-proof, unsnoopable Internet.

A Stick Figure Guide to the Advanced Encryption Standard (AES)

(via O'Reilly Radar)