Тони Эрдманн (2016) | Toni Erdmann (original title) [КП] R | 2h 42min | Comedy, Drama | 7.9/10 (9,524), 96% Metascore Винфред, большой шутник, пытается наладить отношения со своей энергичной дочерью. Он создаёт возмутительное альтер эго и преподносит его как духовного наставника её начальника. Country: Germany | Austria | Romania [постера нет, поэтому "Выпускник" (1967), авторство Rory Kurtz/Mondovia; к слову, именно для этого фильма Simon and Garfunkel написали свою знаменитую песню Mrs. Robinson]
Моя земля (2015) | Under sandet (original title) [КП] R | 1h 40min | Drama, History, War | 7.8/10 (7,222), 79% Metascore Country: Denmark | Germany Группа молодых немецких военнопленных объявлена врагами нации, и они теперь должны выкопать 2 миллиона противопехотных мин голыми руками. [см. пост]
Новая эра Z (2016) | The Girl with All the Gifts (original title) [КП] R | 1h 51min | Drama, Horror, Thriller | 6.9/10 (7,900), 69% Metascore [посты о фильме: раз, два]
Самым распространенным заблуждением, как следует из исследования ученых Университета австралийского штата Нью–Саут Уэлс, является уверенность в том, что избыточный вес трансформируется в энергию и как бы «сгорает».
В тоже время, правильным ответом на этот вопрос является следующий механизм избавления от жира: большую его часть человек выдыхает в виде углекислого газа.
В исследовании австралийские ученые установили, что для переработки 10 кг жира требуется 29 килограмм кислорода, с помощью которого в результате обменных процессов данная масса жира распадается на 28 кг углекислого газа и 11 кг воды.
Эти массы выходят из человека постепенно в течение всего процесса похудения в виде выдыхаемого легкими углекислого газа и естественных выделений организма.
Больше 50% врачей, диетологов, спортивных специалистов и простых людей, опрошенных в рамках проведенного исследования, были уверенны в существовании некоего абстрактного «сгорания» жира, в результате которого человек расходовал расщепленный жир на такую же необъяснимую «энергию».
Другими популярными заблуждениями оказались переработка жира в мускулы и некое выпаривание его через кожу в виде пота.
Доллар летал между двадцатью и тридцатью, наличности в стране не было, наверху искали крайних и симулировали мозговой штурм.
Костистый мужчина, подвозивший меня на своих «Жигулях», крыл последними матюгами все ветви власти. За полчаса поездки не осталось ни одного сколько–нибудь заметного политика, обойденного его вниманием. Завершив обсуждение вопроса «кто виноват?» перешли на «что делать?»
Он так и спросил. Я ответил что–то нехитрое в том смысле, что кризис кризисом, а мы должны делать свое дело, каждый свое, а там уж как получится. Как говорится, по специальности. — А что, — сказал водитель, — я могу по специальности… И как–то нехорошо задумался. Надолго так. — А вы кто по специальности? — решился я наконец. И мужчина ответил:
— Артиллерист.
И снова замолчал. Кажется, я навел человека на мысль.
В.Шендерович Рассказ "По специальности" Из книги "Изюм из булки"
Джереми Бентам родился в 1748 году в семье лондонского юриста. Рос одаренным ребенком: с малых лет читал фолианты английской истории, в три года начал изучать латынь, а в 12 поступил в Оксфорд.
Получив юридическое образование Бентам был допущен к адвокатской практике, но предпочел науку. На этом поприще он преуспел, написав произведений на 70 томов, добившись внедрения в практику своих прогрессивных идей и вырастив плеяду выдающихся мыслителей.
Ученый доказывал, что любой человек стремится обеспечить в первую очередь собственные интересы. В основе этого лежит природное желание получить как можно больше удовольствия, избегая по возможности страданий. Развивая свою идею, Бентам полагал, что общественный интерес есть сумма индивидуальных интересов. Из этого вытекало общее правило управления государством: "Основа нравственности и законодательства заключается в наибольшем счастье наибольшего числа людей". Идея получила название "утилитаризма" от английского слова utility — "польза".
Бентам активно стремился влиять на практику. Убежденный, что всякий преступник совершает злодеяния для удовольствия, и что ответом на это может быть только та мера наказания, которая перевесит преступное удовольствие, он выступал за соразмерность наказаний. В итоге чрезмерно жесткая в ту эпоху система уголовных наказаний в Великобритании (вешали даже за мелкие кражи) стала смягчаться. Если в начале 19–го века существовало 250 преступлений, которые карались смертью, то к 1861 году их осталось всего четыре.
Ученый также разработал модель идеально обозримой тюрьмы, которая была названа "Паноптикум" (от греческих слов pan — "все" и optikos — "зрительный"), о чем здесь уже писали. Такая тюрьма представляла собой круглое здание, где в центре располагалась будка с невидимыми для заключенных надзирателями. В последующем модель использовали не только в Британии, но и в США, Мексике, на Кубе и других странах.
Интересно, что поглощенный наукой Бентам никогда не завел семьи и даже свою кончину использовал сугубо в научных целях. По завещанию тело ученого препарировали на анатомическом занятии. После этого на скелет надели одежду, а также прикрепили восковую голову, воспроизводившую черты лица Бентама. Этот экспонат до сих пор хранится в застекленной кабинке в лондонском Юниверсити Колледже — элитном учебном заведении, одним из основателей являлся Бентам.
Еще много всего полезного сделал Джереми Бентам. Но главной его заслугой считается популяризация принципа, в соответствии с которым каждый закон и государственное учреждение должны проходить испытание на соответствие общему благу.
Вот несколько хороших афоризмов, приписываемых ученому: — "Деспотизм и анархия всегда рядом"; — "Бесполезно рассуждать об интересах общества, не имея представления в чем заключаются интересы человека"; — "Протягивая руки к звездам, мы слишком часто забываем о цветах под ногами".
А на картинке для привлечения внимания — то, что завещал Джереми Бентам.
Я с теплотой и любовью отношусь к Линчу и болезненно переживаю его творческий упадок. Будем откровенны, последние годы он напоминает открытый пакет с кефиром, который забыли убрать в холодильник.
Многие ошибочно полагают, что Линч — интеллектуал, а его фильмы — это код, который требует детальной расшифровки. На самом деле нет. Дедушка сам не до конца понимает, что и о чем снимает. В каждом его фильме присутствует простая как две копейки фабула, которую он еще в состоянии прокомментировать, но уже вокруг нее сгущаются тысячи визуальных образов, не поддающиеся даже авторскому осмыслению. Клокотание злобы на фоне светлых будней и затаившийся порок под безмятежной каймой благополучной американской провинции — trademark Дэвида Линча в единоличном владении, дорогостоящий тренд в плоскости экономических отношений медиарынка.
Классический линчевский ход и скелет визуализации, на котором строится большинство его картин: стандартную криминальную историю перенасытить таинственным фоном и параноидальным контекстом, корежащим вполне реалистичную сюжетную линию. Когда рядовое событие облекается в мистический контекст, подминающий под себя привычную реальность, режиссер эксплуатирует извечный страх перед неведомым, которое зритель своим умом до конца охватить не в состоянии. Секрет в том, что Дэвид Линч — художник. Он и мыслит, как художник. Нажмите на паузу в любой момент, и вы увидите идеальную с точки зрения художественной композиции картинку. Но если такой подход удачно работает в плоскости кинематографа, то с музыкой у него явно не складывается.
Несколько лет назад мой друг Александр Павлов стал инициатором издания книги Славоя Жижека «Искусство смешного возвышенного». Речь в ней идет о фильме «Шоссе в никуда», Саша отредактировал книгу и написал гениальный вступительный текст. В один из летних дней мы с ним выгуливали Жижека по Москве, водили по старым рюмочным на Тверской. Во время пешей прогулки философ поведал нам забавную историю, связанную с этой книгой: мол, он долгое время искал встречи с Линчем, чтобы лично презентовать ему экземпляр, но в итоге книгу передали дедушке за него. Спустя много лет Славой все же встретился с мэтром и поинтересовался, знаком ли тот с его интерпретацией «Шоссе в никуда». И Линч чистосердечно признался, что «пытался читать книгу, но прочитав две главы, почувствовал подвох и решил: «Данунах!» А когда Жижек постарался пересказать ему содержание, режиссер сказал, что «вообще ни хера не понял». Именно поэтому Линч никогда не объясняет смысла своих фильмов. Трудно объяснить то, чего нет.
Именно тот факт, что Линч далеко не самый умный парень, оправдывает The Big Dream, снимая все накопившиеся вопросы. «Новые» песни были записаны в течение нескольких месяцев в домашней студии Asymmetrical в соавторстве с Большим Дином Херли, нынешним звукорежиссером Дэвида, который не только свел треки, но и сыграл почти все инструментальные партии. Часовой сеанс интенсивной сексуальной перверсии, The Big Dream идейно и содержательно мало чем отличается от Crazy Clown Town, громкого линчевского дебюта 2011 года. Я попытался найти десять отличий и не нашел ни одного. Мы имеем все тот же приблюзованный синематический джем, покрытый фирменным ворчанием. Новому альбому банально не хватает «мамочки» Фрэнка Бута или чемоданчика Марселаса Уоллеса, если выражаться в тарантиновских терминах; того, что есть в каждом фильме Линча — иррационального Зла и Тайны. К примеру, отрицательные герои его картин — Бобби Перу или Фрэнк Бут — из тех, кто будет выжимать газ до последнего в гонке по магистрали насилия, пока дьявол не вручит ему путевку в ад. Они олицетворяют ультимативное Зло, спонтанное в своей болезненной инфернальности, не связанное стандартными моделями. Такое зло не идет на компромиссы, оно прямолинейно и аутентично в своем безумии. По сюжету «Синего бархата», Фрэнк Бут — всего лишь опасный главарь банды с патологически уязвленной сексуальностью, типичный садист. Вроде бы ничего особенного. Но Линч подтягивает в образ такое количество аморфной метафизики, перерастающее в эксцесс качества, что в рядовом бандите высвечивается исчадие ада, нечто универсально Злое. И это без единого слова зауми в диалогах.
В 2009 году мне довелось побывать на открытии массивной экспозиции The Air is on Fire, своеобразной ретроспективы творчества Линча, которую впервые привезли в Москву. Даже на презентации дедушка ходил, словно зомби, повторяя заученные фразы о важности трансцедентальной медитации, и как-то вскользь и с неохотой рассказывал собственно о литографиях и картинах. Мне казалось, что передо мной робот, одетый в фирменный помятый костюм, по ошибке перепутавший пресс-конференции. Рядом с ним, как Белый Бим Черное Ухо, семенил подозрительный тип с полным ртом керамо-фаянсовых зубов. Им оказался Бобби Рот (очень говорящая фамилия), президент «Фундации Дэвида Линча». Без его одобрительных кивков герой дня и слова сказать не мог. После Москвы Линч отправился в Киев, где не только слово в слово пересказал пресс-релиз своей книги, но и как пионер высаживал деревья в Боярке вместе с лидером украинской группы «Вопли Видоплясова» Олегом Скрипкой. Подозреваю, что это и сыграло с ним злую шутку. Во-первых, отказавшись от услуг Анджело Бадаламенти, в тандеме с которым мэтр успешно работал более двадцати лет, он обрек свой последний на сегодняшний день фильм «Внутренняя империя» на очень посредственное музыкальное сопровождение. А во-вторых, похоже, все эти многочисленные бенефисы с Полом Маккартни и Моби в поддержку своего фонда, а также знакомство с Олегом Скрипкой, окончательно сломали отлаженный механизм в голове дедушки Дэвида.
David Lynch — Star Dream Girl
К сожалению, альбом The Big Dream попадает в категорию «деньги закончились, а молодая жена новую машину просит». Неспроста последние пять лет Дэвид Линч только и делал, что искал новые источники дохода — и рекламу с клипами снимал, и органический кофе продавал, и картины рисовал на продажу, написал книгу о том, как «поймать большую рыбу», учредил фонд, собирающий дань с сектантов, поклонников Махариши и трансцедентальной медитации. Новый виток его коммерческой деятельности — музыкальное поприще. Линч всегда был увлечен саунд-дизайном, поэтому решил «стучать» по гитаре с пользой для кармана и профессионально играть роль музыканта. Первой ласточкой был проект Blue Bob, который Линч записал в 2001 году в соавторстве с Джоном Нэффом. Одноименный альбом оказался очень плотным, на стыке фабричного рока и сироп-блюза 50-х. Но все, что появилось на свет после «Малхолланд Драйв» и Blue Bob, — один большой и патологический фейл.
David Lynch — Are You Sure
Если в фильмах Линча классические сцены насилия из картин Мартина Скорсезе встречаются с европейской школой сюрреализма имени Луиса Бунюэля, то в музыке дела обстоят во много раз примитивнее: Билла Доджета заставляют «ширнуться хмурым», замедлив ритм в десять раз. Даже несмотря на то, что в The Big Dream воедино сходятся все фирменные элементы и узнаваемые приемы, свойственные линчевским саундтрекам (много реверберации и низких гитарных пассажей, темные задники, контрастирующие с оглушительным скрипом голоса, тревожные полутона, затемнения, ровные ударные с плавающим басом), музыка совершенно не завораживает, не интригует тайной, вместо этого ввергая в скуку. Ее не хочется слушать ночью, ее не хочется слушать в машине, ее не хочется купить или даже скачать бесплатно. Она стара, пассивна и лишена эрекции. Ее не хочется слушать вообще. Самое время отобрать у дедушки камеру и микрофон, чтобы он не мучал нас миазмами старческой агонии.
Vgorode подготовил список самых важных и нужных коротких номеров и горячих линий. Среди служб оказались как всем известные, так и малопопулярные, но от этого не менее полезные. Стоит заметить, что ответили на наши звонки не все службы.
Vgorode подготовил список самых важных и нужных коротких номеров и горячих линий. Среди служб оказались как всем известные, так и малопопулярные, но от этого не менее полезные. Стоит заметить, что ответили на наши звонки не все службы. 
