Perdoem-me os meus parcos leitores, mas só agora dou-me conta de uma falha imperdoável nessa minha pobre e combalida coleção de postagens: a ausência de um texto sobre a fachada do Real Gabinete Português de Leitura!
Pois bem, corrijo-me hoje, e peço desculpas pela distração. O edifício “novo”[1] do Gabinete Português de Leitura, associação que posteriormente recebeu a alcunha “real”, é uma joia arquitetônica da cidade.
Na falta de um Mosteiro dos Jerônimos, em Lisboa, ou de um Convento de Cristo, em Tomar, o Rio de Janeiro também tem o seu monumento manuelino – neomanuelino, melhor dizendo… Fica ali no número 30 da Rua Luís de Camões, no Centro.
Mas há males que vêm para bem. Recentemente descobri um texto, publicado no Diário Ilustrado no dia da inauguração do novo prédio – 10 de setembro de 1887 – e assinado pelo grande Araújo Vianna[2], em que ele descreve magistralmente o prédio e traz luz quanto à autoria dos seus elementos internos de decoração – alguns deles por mim desconhecidos.
Sendo assim, pretendo de vez em quando “invocar” o grande historiador durante essas mal traçadas linhas, de modo a entregar ao leitor um texto mais completo.
Vamos lá, então. Comecemos do começo, comme il faut, pois há muito o que mostrar.
Breve Histórico
O Gabinete Português de Leitura – ainda sem a distinção da palavra Real, somente concedida em 1906 pelo rei português Carlos I – foi fundado no Rio de Janeiro no dia 14 de maio de 1837 por 43 imigrantes portugueses.
Aberta ao público desde 1900, a biblioteca do Real Gabinete possui a maior coleção de obras portuguesas fora de Portugal.
A lei do depósito legal portuguesa estabelece que pelo menos um exemplar de cada publicação editada naquele país deve ser enviado ao RGPL. Hoje a biblioteca, que é a maior instituição de estudos portugueses fora de Portugal, já conta mais de 350.000 volumes.
Neste prédio foram realizadas as cinco primeiras sessões solenes da Academia Brasileira de Letras, sob a presidência de Machado de Assis.
O prédio atual – tratado aqui como “novo” – é projeto do arquiteto português Rafael da Silva e Castro e foi erguido entre 1880 e 1887, tendo sido a pedra fundamental assentada pelo Imperador Dom Pedro II no dia 10 de junho de 1880, data do tricentenário da morte do autor dos Lusíadas, Luís de Camões. A obra foi conduzida localmente pelo arquiteto Frederico José Branco, também ele de origem portuguesa.
É a primeira construção de estrutura metálica da cidade, segundo o INEPAC.[3]
Os artistas participantes do projeto – escultores, pintores e decoradores – são hoje quase todos conhecidos. Nesta postagem, vamos reconhecê-los.
Entendendo o estilo manuelino
Já dissemos que a expressão máxima do estilo manuelino em Portugal é o Mosteiro dos Jerônimos, no bairro lisboeta de Belém. Para melhor entendermos as características do estilo, transcrevemos abaixo, na íntegra, os 10 itens descritos por Araújo Vianna para descrever o “ogival manuelino” – e, por extensão, também o neomanuelino.
Vejamos quais os caracteres essenciais do estilo ogival manuelino:
Predomínio do arco pleno e do arco abatido, terminado nos dois extremos em arcos de círculo.
Tolerância de todos os mais arcos, tendo os de ponto subido um retábulo, de dois centros, pinhas ou maçanetas caídas das interseções ou vértices dos ângulos curvilíneos.
Abóbadas sustentadas em altos pilares polistilos ou enfeixados e com pedestais; sendo o enfeixamento disfarçado não só pela falta de arestas salientes de permeio, como pelas mistas esculturas e meios relevos.
Demasia e extravagancia nas ultimas, compreendendo bustos em medalhões, arabescos, bestiais, brutescos etc.
Ausência de molduras retas ou antes cortes amiudados delas por outras curvas, preferindo nos lavores, meias laranjas, bocetes etc.
Os corpos verticais interceptados por nichos de estatuas ou por baldaquinos torreados e rendados.
As ombreiras das portas, frestas e janelas quase sempre compostas e as bases das colunas cortadas por salientes repetições angulares, de caráter peculiar.
Entre as harmonias de construção não há repetição de monótona igualdade nos capiteis, mísulas e gárgulas, enfim, falta de simetrias bilaterais.
Adoção de preferência às formas oitavadas, assim na ramificação dos artezães (sic) como nas bases octógonas.
Finalmente o uso contínuo para os florões e ornatos de lugares mais notáveis, das divisas do rei fundador do estilo, e o ramo de três flores iguais, com pés e folhas, símbolos da ordem de Avis.
Fachada
Com 22 metros de largura e 26 metros de altura, a fachada em cantaria de lioz foi executada em Lisboa pelo mestre canteiro Germano José de Sales e veio de navio para o Rio de Janeiro. Araújo Vianna informa que as argamassas foram feitas de cal e saibro das Laranjeiras, o granito da alvenaria fornecido pela pedreira de São Diogo – morro hoje desaparecido -, e as alvenarias das abóbadas são de tijolo tubular de Marselha.
Os três corpos do frontispício são limitados por altos pilares oitavados verticais, interrompidos por baldaquinos torreados e rendados, servindo de dossel a estatuas de heróis portugueses. Os dois referidos pilares, colocados nos extremos, terminam por pináculos, e os dois outros do corpo central, que excedem em altura aos laterais, se elevam em forma de agulhas convenientemente ornamentadas, em cujo vértice se acha uma esfera armilar, encimada pela Cruz de Avis (Araújo Vianna, 1887).
A platibanda é de uma rica ornamentação, formada de pequenos ramos, destacados, de três flores. Nos dois corpos laterais, porém, essa platibanda é interrompida, em cada um desses corpos, por pequena coluna, terminada por uma esfera armilar, correspondendo a cada uma dessas colunas; na frisa florida da cornija vê-se um escudo com as quinas portuguesas (Araújo Vianna, 1887).
O pórtico ricamente decorado tem 9 metros de altura e compõe-se de três arcos concêntricos sustentados por colunelos com capitéis diversamente ornamentados.
No segundo pavimento, correspondendo à porta de entrada, há uma grande janela em arco pleno semelhante ao da entrada. Essa janela subdivide-se em duas outras também em arcos plenos sustentados por colunelos.
Os corpos laterais têm no primeiro pavimento uma grande janela ogival subdividida em duas outras de arco pleno que ainda se subdivide em quatro, sendo todos os arcos sustentados por colunelos ornamentados. No intervalo compreendido pelo ponto de contato dos arcos plenos e o grande arco da janela, vê-se, por assim dizer, uma rosácea circular com a cruz de Avis.
No pavimento superior há em cada um deles uma janela de três arcos consecutivos, subdividindo-a em três, das quais a do centro é a maior e as duas outras semelhantes às janelas secundárias do pavimento térreo.
Em toda a fachada, assim como no interior do edifício, as molduras fingem no liós, cordas, velas e cabos, ornatos esses tirados da navegação.
Os quatro medalhões em baixo relevo da fachada – dois no arco da portada e dois no corpo da fachada, no alto – trazem os bustos dos escritores portugueses Alexandre Herculano, Almeida Garrett (arco da portada), Fernão Lopes e Gil Vicente (corpo da fachada). São trabalho do escultor português José Simões de Almeida (1844-1926), pois que neles carregam a inscrição SIMÕES ESCP. 1883. Aqui discordamos, portanto, do mestre Araújo Vianna, que afirma terem sido estes medalhões executados pelo escultor português Pedro Carlos dos Reis.
Simões de Almeida assina também as quatro grandes esculturas em corpo inteiro da fachada. Retratados nestas grandes esculturas – 220 cm, cada – estão Pedro Alvares Cabral[4], Luís de Camões, o Infante Dom Henrique e Vasco da Gama.
Um pouco sobre os elementos do interior
As colunas de ferro fundido que sustentam as passarelas trazem a marca “M. J. Moreira & Cia.”. Em geral o vigamento é de ferro fabricado na Bélgica. A cobertura, também de ferro, é a primeira construída no Rio de Janeiro[5], e foi também executada nas oficinas da fundição acima citada, bem como a escadaria com degraus em mármore, as balaustradas e muitas outras peças de ornamentação.
A Fundição “M. J. Moreira & Cia.” é também responsável pelas grades externas da antiga Escola da Freguesia de Nossa Senhora da Glória, atual Colégio Estadual Amaro Cavalcanti, no Largo do Machado.
O primoroso trabalho de estucador que se nota em todo o prédio é devido ao Sr. Domingos Meira.[6]
A pintura interna foi executada pelo Sr. Frederico Steckel. [7] Araújo Vianna nos conta que “no salão de honra o Sr. Steckel brilhou na pintura dos bronzes, da sanca, guarnição e pingentes, das colunas de malaquita, dos mármores, nos tetos de damasco antigo, não esquecendo a sua original composição de um estampado de cruzes de Avis e S. Tiago que se observa na parede”.
Segundo o INEPAC, é digna ainda de menção, no segundo andar, a Sala dos Brasões, ornada dos escudos de 36 cidades portuguesas e de ultramar.
O lustre e o vitral da claraboia vistos de baixo para cima. Repare nos quatro vértices com ricos trabalhos em estuque e pintura.
Nos vértices do teto sob a claraboia, junto aos excepcionais trabalhos em estuque, estão quatro medalhões pintados sobre painéis verticais elípticos, representando a descoberta do caminho marítimo para a Índia por Vasco da Gama (1497), a descoberta do Brasil por Pedro Alvares Cabral (1500), a fundação do Gabinete Português de Leitura (1837) e o tricentenário da morte de Camões (1880), Araújo Vianna afirma em seu artigo de 1887 que teriam sido pintados pelo Sr. Augusto Duarte. Não é o que pudemos depreender em fotografias produzidas já em 2010. Os quatro trabalhos vistos atualmente foram executados na década de 1960 pelo pintor coimbrão Joaquim Pinho Dinis (1921-2007), pois assinados PINHO DINIS em pelo menos dois deles. Terão se perdido as pinturas atribuídas a Augusto Duarte?
Um última informação, mais uma vez devida ao mestre Araújo Vianna: nos dois vãos principais do salão há duas portas, desenhadas pelo Sr. Frederico José Branco e executadas em araribá nas oficinas dos Srs. Moreira Carvalho & Companhia.
[1] O então Gabinete Português de Leitura já havia ocupado outras quatro sedes: o número 83 da Rua de São Pedro (desaparecida para a abertura da monumental Avenida Presidente Vargas), da fundação até 1842; num “belo prédio de três pavimentos, de fachada azulejada e beiral de telhas de canal esmaltadas em Alcobaça”, no demolido número 55 da Rua da Quitanda, até 1850; no sobrado de número 12 da Rua dos Beneditinos, até 1871, quando a instituição comprou o prédio do então Hotel São Pedro, na antiga Rua da Lampadosa (rebatizada para Rua Luís de Camões em homenagem ao RGPL); e de 1888, ano de inauguração do novo prédio, aos dias de hoje.
[2] Ernesto da Cunha de Araújo Vianna (1852-1920), engenheiro e historiador carioca.
[3] O INEPAC (Instituto Estadual do Patrimônio Cultural) é o órgão responsável pela defesa do patrimônio cultural, histórico e artístico do Estado do Rio de Janeiro.
[4] No Rio de Janeiro há pelo menos uma outra estátua de Cabral confeccionada por Simões de Almeida, localizada na Beneficência Portuguesa, na Rua Santo Amaro, na Glória. Nesta consta a inscrição SIMÕES. MOD.
[5] A Wikipedia afirma ter sido esta a primeira estrutura metálica construída não apenas no Rio de Janeiro, mas em todo o Brasil.
[6] Domingos Antonio de Azevedo da Silva Meira (Afife, Portugal, 1840-1928) é o responsável, entre tantas outras, pela decoração em estuque do grande salão e outras dependências do Palácio da Pena, em Sintra, Portugal.
[7] Frederico Antonio Steckel (Dresden, Alemanha, 1834-)
Do prezado Hélio Ribeiro recebi a foto e o texto de hoje:
BURRO SEM RABO ==> esse nome era dado àqueles carrinhos de madeira puxados por um homem (normalmente português) e que faziam pequenas mudanças e transportavam pequenas cargas.
Qual a origem desse nome? É a seguinte: em meados da década de 1860 surgiram no Rio de Janeiro os primeiros bondes puxados a burro. A bitola mais usada por esses bondes era a de 82 cm. O calçamento das ruas não era de asfalto e sim de paralelepípedo ou pedra de mão.
Para aqueles puxadores dos carrinhos, era um sacrifício, porque havia muitos trancos e solavancos. Então alguém teve a ideia de fazer a bitola dos carrinhos também de 82 cm, de modo que eles pudessem rodar em cima dos trilhos dos bondes, quando o transporte era para ser feito em ruas onde havia bondes.
Ora, os bondes eram puxados a burro; os carrinhos, por um homem. Mas ambos usavam os mesmos trilhos. Daí surgiu o nome "burro sem rabo", atribuído ao puxador e posteriormente estendido ao próprio carrinho.
Para provar que isto é verdade, veja a foto acima, tirada na rua Primeiro de Março por volta de 1890, em que aparecem claramente dois carrinhos desses sendo puxados em cima dos trilhos dos bondes.
Gianni tem 72 anos, mas parece ter um vinte a menos. Média estatura, magro, sorriso fácil. Ele e a atual esposa – vinte anos mais jovem – são ciclistas apaixonados. Viajam de bicicleta por toda a Europa. E foi justamente uma bicicleta que o trouxe até aqui. No sentido figurado, ao menos. Passeavam numa tarde de domingo pela val Trebbia quando decidiram ir para a val d’Aveto e encontraram uma cratera. No final das contas, foi uma ambulância que o trouxe. Nenhum osso quebrado, só uma luxação num dedo da mão esquerda e um enorme hematoma nas costas, o que minimizou o joelho inchado e os muitos arranhões. Alguns leves, outros, profundos. A forte dor nas costas o impossibilitava de ficar em pé, que dirá de caminhar. Os muitos exames não revelaram traumas na cabeça, só no bolso: a bike de mais de seis mil euros acabou no ferro velho. Gianni tem apenas três dedos na mão direita. Uma prensa hidráulica lhe esmagou a mão trinta anos atrás. Tinham-na dada por perdida e seria amputada. Foi o médico bebum, idoso e desacreditado quem decidiu que meia mão era melhor que nenhuma. O indicador foi transformado numa pinça para permitir pegar objetos. E Gianni estava lá, adaptado e feliz. Feliz por não ter quebrado nada, feliz pela sua esposa passar quase o dia inteiro com ele, feliz com a meia mão. Fez amizade com todo mundo, sorrindo e batendo papo.
— Gianni, você precisa se esforçar. Procure levantar e caminhar um pouco, mesmo com alguma dor.
Ele olhou o médico e não disse nada. As pupilas e narinas se expandiram, a respiração mudou de ritmo. Só olhava.
Enrico foi largado no hospital. Pelas caras da esposa e da filha – acho que era filha – ficou claro que fora levado contra a sua vontade para o hospital. Passou os primeiros quatro dias deitado sem falar ou reagir, apenas alguns “não sei” quando o médico perguntou que remédio tomava para o coração, para o diabetes e outras questões de saúde. A mesma bermuda, a mesma camiseta, barba por fazer e uma absoluta ausência do mundo. Vinte e quatro horas de silenciosa imobilidade por dia. Ia ao banheiro, pé enfaixado mancando, beliscava a comida que traziam, dormia e mergulhava na mudez. No quinto dia reapareceram a mulher e a filha. Levaram roupa limpa, pijamas, produtos de higiene e um pouco de conforto. Aos poucos descobriu-se que Enrico tem 74 anos, o pé direito em péssimas condições por causa da doença e um cateterismo que identificou a necessidade de uma angioplastia. Enrico serviu o Exército Italiano como paraquedista, trabalhou na construção civil e criou com a esposa as duas filhas. Aposentou-se e foi prestar serviço no bar da esquina. Cabeça dura, se recusava a ir ao médico e evitava passar perto de hospitais. Homem rude, um verdadeiro “duro”, Enrico. Sorriu quando recebeu a visita do neto de treze anos, internado por um pé quebrado no futebol, levado em cadeira de rodas ao quarto do avô. A outra vez foi quando um OSS (Operador Sócio Sanitário, o antigo auxiliar de enfermagem) se propôs a fazer-lhe a barba. Um sorriso de menino no espelho e um curativo no pequeno corte da lâmina de barbear. Um novo cateterismo, duas angioplastias e a proibição de colocar o pé direito no chão. A situação era complicada e teria que ser operado. Enrico continuaria internado, esperando a cirurgia. Ele mesmo declarou que não voltaria ao hospital, caso saísse. Descobriu-se que a esposa e filhas tinham ido todos os dias ao hospital naqueles primeiros quatro dias, que advertiram que ele não voltaria, que tinha sido levado praticamente à força, o que as fez abandoná-lo, no início. Enrico, emburrado atávico, mas de coração bom, diabético, cardiopata e silencioso.
Domenico velho de guerra. De família numerosa, recebia visitas o dia inteiro – inclusive fora do horário de visitas – de amigos, ex-funcionários, parentes e conhecidos. Reclamava. Casado a mais de cinquenta anos, dividia a atenção entre a esposa, os filhos, amigos e ex-colegas. Reclamava do sol, da chuva, do calor, do frio do ar-condicionado, da comida do hospital, da pouca atenção (sic) da equipe médica, da limpeza (duas vezes por dia), da política, do mundo e até de você, que nunca o viu mais gordo. Com 78 anos, era um eterno insatisfeito. Reclamava do colega de quarto, Enrico, que nunca falava, que ia ao banheiro e não o deixava limpo, que parecia um bicho, como se Enrico não estivesse ali, ocupando uma das três camas do quarto. “Aquele ali não é normal”. Nas poucas vezes em que não havia visita com ele, colocava ambas as mãos no peito, junto ao corpo e praticava um lento e contínuo movimento com os dedos, fazendo o polegar deslizar nos outros dedos, do mínimo ao indicador. Se percebia que alguém notava, explicava que era um truque hindu para acalmar a mente. O diabetes tinha causado um estrago no pé direito e ele estava ali para uma nova cirurgia. Nos horários estabelecidos, as enfermeiras entregavam os remédios a cada paciente, tudo muito controlado. Ele agradecia, esperava a enfermeira sair, escondia os remédios que lhe foram entregues e tomava os que trouxera de casa. “Ah, esses médicos não sabem de nada. Esses remédios genéricos não têm a mesma eficácia dos de marca. Sou eu o meu próprio médico.”
O controle no hospital é rigoroso, tudo registrado e anotado, remédios com hora certa, dietas sendo respeitadas, limpeza, organização e cuidados acima do esperado.
Gianni voltou a andar quatro dias depois de dar entrada, com o auxílio de duas muletas. Mais uma semana, um procedimento cirúrgico para a aspiração do hematoma nas costas e tornou a caminhar normalmente, carregando pra cima e pra baixo um saco de drenagem com o tubo inserido nas costas. Recebeu alta poucos dias depois. Llivre da drenagem, comprou uma bicicleta nova e contratou um advogado para processar a prefeitura onde se encontrava a cratera. Atualmente está pedalando por aí.
Domenico foi transferido para outro hospital, sempre reclamando (mais de cinquenta anos de casado, santa esposa), para submeter-se à nova cirurgia. Vai reclamar até o fim dos tempos. E isso é tempo pacas!
Enrico continua internado, aguardando a cirurgia. Poderia ter ido pra casa esperar a nova internação com tranquilidade e conforto, mas se sair, Enrico não volta. Ah, não volta, não.
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Obs.: val Trebbia e val d’Aveto são as zonas adjacentes do rio Trebbia e do riacho Aveto, respectivamente, e não apenas o vale dos cursos d’água.
Fiquei muito impressionada com a reportagem que acabo de assistir sobre este bichinho. Ele me lembrou um gremlin de Spielberg. Com a diferença de que os gremlins fictícios do cinema são engraçados e este, da floresta verdadeira, um dos mais antigos primatas do mundo, com 45 milhões de anos e em vias de desaparição, é trágico.
Medindo menos de 16 cm, o társio das Filipinas é, além de tudo, o menor mamífero do planeta. Como seus olhos exorbitantes não mexem, ele roda a cabecinha 180° para poder enxergar. Sobretudo os insetos que agarra para se nutrir, com os longos cinco dedos.
Como muitos humanos, este pequeno animal vive no ritmo da noite. Essencialmente arborícola, ele passa o dia dormindo, seguro pela cauda e os também longos pés, em sua árvore exclusiva, a qual nenhum outro társio ele deixa ocupar.
O que mais me impressionou é que, quando o társio fica estressado, ou seja, quando alguém fala alto ou o toca, ele se suicida no mesmo instante, parando de respirar ou batendo com a cabeça no tronco de sua árvore. Ao contrário de nós, ele não suporta coisas insuportáveis.
Suicida-se sem fazer chantagem, como tantos humanos. Faz isso apenas porque – também como tantos humanos – é sensível demais.
Se os primatas homens dos últimos séculos, graças aos seus genes ancestrais, também não aguentassem a fala e a violência, e em vez de se “suicidar” tivessem se revoltado, é muito possível que Hitler, Mussolini, Pinochet ou Jair Bolsonaro não teriam chegado ou permanecido no poder.
“A vida é perigosa. Não pelas pessoas que fazem o mal, mas por aquelas que ficam sentadas vendo isso acontecer”, disse Albert Einstein. Grito, choro e reclamação nas redes não levam a nada. Navegar é preciso, mobilização também. Agir, em vez de tremer de medo no seu canto.
Cada um tem que fazer a sua parte, se unir, se organizar, formar grupos de ação e reivindicação, escrever ou compartilhar textos esclarecedores, abrir blogs e espaços internet, comunicar-se por carta e mail com os parlamentares de seus estados e cidades, sair às ruas. A história sempre mostrou isso: a sociedade tem muito mais poder de mudar as coisas do que imagina.
Até a próxima, que agora é hoje e, como dizia Honoré de Balzac em Ilusões perdidas, “a resignação é um suicídio cotidiano.” Não nos suicidemos. Revoltemo-nos!
Hi Axel is half German Shepherd and Rottweiler. He is 16 weeks is a dinosaur doggie already. Male, smart as heck he shepherd’s the cats if the go outside. He likes to go on walks by the river and speaks 3 languages for commands. Spanish, sign language and English. We adopted him from a family. Photo sent by Gabriel.
Leia atentamente o excerto abaixo: "Os ataques incipientes e reais à integridade da ciência tem levado os cientistas a reconhecerem sua dependência de certos tipos de estrutura social. Manifestos e declarações de associações científicas são dedicados às relações entre a ciência e a sociedade. Uma instituição que sofre ataques tem que examinar seus fundamentos, revisar seus objetivos, buscar sua explicação racional. As crises convidam à autocrítica. Agora que tem que enfrentar ameaças ao seu modo de vida, os intelectuais foram lançados a um estado de aguda conscientização: consciência da própria personalidade como elemento integrante da sociedade, e das obrigações e interesses correspondentes. A torre de marfim é indefensável quando suas muralhas são assaltadas. Depois de prolongado período de relativa segurança, durante o qual o culto à ciência e a difusão dos conhecimentos tinham chegado a uma posição de destaque, senão de primeiro plano, na escala de valores culturais, os cientistas se vêem obrigados a justificar os caminhos da ciência para os homens. Assim eles fecharam o círculo, levando-o de volta ao ponto e momento em que a ciência reapareceu no mundo moderno. Três séculos atrás, quando a instituição da ciência pouca justificação podia apresentar para conseguir o apoio da sociedade, os filósofos naturais eram levados assim mesmo a justificar a ciência como um meio para fins culturalmente válidos de utilidade econômica ou de glorificação de Deus. O cultivo da ciência não era então um valor evidente por si mesmo. Mas, com a interminável corrente de êxitos obtidos pela ciência, o instrumental se transformou em final, os meios se transformaram em fins. Assim fortalecido, o cientista chegou a considerar-se independente da sociedade e a encarar a ciência como empresa que se justifica por si mesma e que 'está' na sociedade, mas não 'faz parte' dela. Era necessário que se desse um ataque frontal contra a autonomia da ciência, para transformar esse isolacionismo otimista em participação realista do conflito revolucionário das culturas. A consequência dessa associação leva a clarificar e reafirmar o 'ethos' da ciência moderna."
Qual o autor e época a que se refere o trecho acima?
a. Robert Merton. 1942. b. Thomas Kuhn. 1962. c. Bruno Latour. 1979. d. Bruno Latour. 2018.
------------- Resposta: a. Robert Merton, 1942 (pp: 651-2; Merton, R. 1949. "Sociologia - Teoria e Estrutura").
É uma sensação bizarra de dia da marmota que um texto de quase 80 anos atrás possa se encaixar à perfeição nos dias atuais. E, mais do que isso, possa descrever diversos períodos intermediários. O mesmo diagnóstico de encastelamento e distanciamento do restante da população, e o mesmo receituário da necessidade da reaproximação. Será que desta vez vai? Talvez seja a última chance, dados os desmontes - e não apenas ataques verbais à autoridade cultural e epistemológica da ciência, mas a desestruturação, no nosso subcontexto, de todo o Sistema Nacional de Ciência e Tecnologia por asfixia financeira com os cortes e o aparelhamento.
Vemos o majestoso edifício Barão de Laguna que, situado na Praia do Flamengo, representa uma das grandes realizações do Banco Hipotecário Lar Brasileiro. Essa instituição, com o louvável intuito de colaborar na solução do grave problema da falta de habitações, está promovendo a construção de grandes edifícios residenciais na capital e em muitas outras cidades do Brasil (Rev. Brasil Moderno).
Durante muitos anos funcionou neste edifício a "Sede Nova do Flamengo". Após ter sido comprado pelo Eike o prédio ficou semi-abandonado. Mais recentemente o Flamengo conseguiu vender o prédio, que está sendo reformado, mantendo entretanto alguns apartamentos.
This is Eva, the 12 month old female Shih Tzu and Pug mixed breed dog, also known as a "Pug Zu", from Manitoba, Canada. Picture was submitted by Connie.
Isso porque 61% dos entrevistados consideram que o presidente fez menos do que o esperado. Índice alto de surpresa negativa demonstra desilusão da população. As reformas que devem ser aprovadas em breve podem ajudar a melhorar a popularidade do governo.
Fazendo parte também do Parque Nacional Göreme – o tão famoso camelo das Fotos da Capadócia – http://naboavida.blog/ #capadocia #parquenacionalgoreme #goreme #göreme #capadociaturkey
