La capital de Galicia ilustra como ninguna la indignidad moral de los integrantes de las listas del PP
Por Jorge Armesto
En Santiago el antro de los antros es La Tita. Cuando todo cierra La Tita abre y acoge a lo más granado del mundo nocturno. Conde Roa, por entonces candidato del PP a la Alcaldía de Santiago, nunca entraría en ese garito, pero allí lo reverenciábamos. Juerguistas y beodos relataban sus andanzas, que corrían... más
Summer is quickly approaching, which means it’s time to change up your eating habits entirely to accommodate the preferences of an image-based society! Here are all the foods you should avoid if you want everyone on the beach to see you and say, “Oh no, that thin person is so hungry she’s crying.”
Yummy Hot Dogs
Hot dogs are a popular summertime treat and they’re easy to grab from a street cart or fair. But hotdogs are just tube-shaped casings, filled with animal bits and yummy tastes. Skip that frank if you want your waistline to match how much you are able to appreciate the little things in life!
Ice Cream!
It’s joy in a cone, and you’ll have none of it because you don’t want joy, you want to take up as little space as possible.
Peanut Butter Sandwiches!
Next time you pack for a picnic in the sun, nix that delicious peanut butter sandwich! Tell peanut butter to take a hike because it’s your time to shine, and also to lose your ability to see the good in others.
Delicious Cheese
Cheese is hard to escape, but you gotta give cheese the cold shoulder if you really want your cholesterol levels to be as low as your capacity for joy!
Fresh-Baked Cookies
Fresh-baked or not, cookies are jam-packed with fat and completely devoid of nutrients, but totally stuffed with tons of joy. Removing cookies from your daily routine will immediately rid you of those pesky few pounds and also your smile.
Alcohol
Alcohol is not a food but it probably makes up half of your summer diet. Avoid alcohol to keep your body from bloating, and to keep yourself from enjoying social engagements or anything ever again.
Cleansing your body of these delicious treats is the first step toward hitting your goal weight and giving up completely on your life goals because you lost the little twinkle in your eyes and you probably can never get it back. Have fun!!
Foods To Avoid If You Want To Be Miserable is a post from: Reductress
Zoo Miami’s 2-month-old Clouded Leopard cubs were photographed, last week, receiving their routine exams and vaccinations. Named ‘Malee’ and ‘Suree’, the two girls did amazing during their exams and were given a clean bill of health!
Photo Credits: Zoo Miami
The cubs were born March 9th to mom, ‘Serai’, and dad, ‘Rajasi’. ZooBorns featured the tiny females soon after their birth, in the article: “Two Clouded Leopard Kittens See the Miami Sun for the First Time”.
Clouded Leopards are the smallest of the “big cats,” weighing 30- 50 pounds in adulthood and measuring about five feet long (including the long tail). Native to Southeast Asia, Clouded Leopards are found in forests and rainforests. They are known as shy and reclusive cats. As a forest-dependent species, the Leopard’s native range is undergoing the world's fastest regional deforestation rates. High levels of hunting and poaching also make the species vulnerable to extinction.
The Clouded Leopard is currently listed as “Vulnerable” on the IUCN Red List. In the United States, they are listed as “Endangered” under the Endangered Species Act, which prohibits trade of the animals or any parts/products made from them.
More awesome pics, below the fold!
Okay it’s been nearly 40 years since I heard The Ramones debut album for the first time and that means I’m fucking old. But I ain’t dead. In fact, I’m feeling pretty damned good. And part of the reason I feel so damned good is I’ve been on a...
A.P., uno de los testigos de la operación Pokemon en la rama dedicada a las contrataciones del acuario de A Coruña, es desde que decidió denunciar ante la justicia, víctima de acoso en su lugar de trabajo, por parte de la Policía Local, y del periódico con mayor tirada de Galicia, según explica un auto del Juzgado de Instrucción Num 1 de Lugo fechado en enero de 2015.
El auto, al que Diagonal ha tenido acceso a través de Fíltrala, plataforma en la que colabora junto a La Marea, eldiario.es y Mongolia –en el marco de su campaña #TiraDeLaManta sobre casos de corrupción municipal–, le declara como testigo protegido a raíz de las noticias publicadas por La Voz de Galicia en noviembre del pasado año, cuando fue detenido por la Policía Local en circunstancias “poco claras”, según valora la titular del juzgado de instrucción.
En 2011, A.P. era el responsable, junto al director del Acuario de A Coruña, de elaborar los pliegos y el informe de valoración técnica de las las ofertas para la adjudicación del contrato de mantenimiento biológico del centro. El auto explica que, cuando informó que la adjudicación del contrato recayó en la empresa Aliart Engineer Bluedisplay, en vez de en Sermasa –Grupo Vendex, contratista habitual del Ayuntamiento–, se hizo un boicot contra la empresa adjudicataria y comenzó una campaña de desprestigio contra él y contra el director del centro acuático por parte de otros técnicos de la institución y por el delegado de Vendex en Galicia. Tras poner fin al contrato con la empresa adjudicataria, se intentó adjudicar por vía directa el servicio a Sermasa. Cuando A.P. Les advirtió de que esto era ilegal, decidieron acudir a un procedimiento de urgencia, pero en esta ocasión, A.P. fue relegado de sus funciones como responsable de los pliegos de la licitación y la valoración de las ofertas, tarea que recayó en dos trabajadores con familiares contratados en el grupo Vendex, según explica el auto.
Tras intentar denunciar las irregularidades en sede administrativa, en septiembre de 2012, quince días después de las detenciones del caso Pokemon, A.P. acudió a la comisaría de la Policía Nacional de A Coruña para denunciar de nuevo las irregularidades en las contrataciones del acuario, “sin que se le recogiera la oportuna denuncia ni se pusiera en conocimiento de este juzgado dicha circunstancia, lo que provocó su desánimo y desconfianza en el sistema”. En el mismo mes, A.P. recibió un email de sus superiores en el que le pidieron que “por orden de la concejalía” se abstuviera de mandar emails a los distintos departamentos del Ayuntamiento, a pesar de que, por su trabajo, estaba obligado a comunicarse con trabajadores localizados en otras sedes, comunicaciones que generalmente se hacían por correo electrónico. Ese mismo día 21 de septiembre, también le prohibieron salir del Ayuntamiento con documentación.
A.P. Acudió a declarar voluntariamente en diciembre de 2013, ante el Juzgado de Instrucción Num. 1 de Lugo para aportar información en torno al caso Pokemon –en la rama denominada Pikachu–, sobre la contratación irregular de una empresa para el mantenimiento del Acuario de A Coruña. Su testimonio, según señala el auto del juzgado, sirvió para corroborar los indicios conseguidos durante la investigación a partir de escuchas telefónicas, el análisis de los expedientes administrativos y registros. “Se vino a evidenciar el presunto trato de favor del que venían gozando las empresas del Grupo Vendex en el término municipal de Coruña y las técnicas presumiblemente defraudatorias utilizadas para la obtención de las adjudicaciones de servicios, obteniendo información privilegiadas, participando directamente en la redacción de los pliegos de condiciones o consiguiendo la alteración de los informes técnicos emitidos, todo ello a cambio, presuntamente, de dinero, contratación de recomendados o regalos”, explica el auto. En el caso del acuario, Vendex venía prestando el servicio de mantenimiento de forma ininterrumpida desde su inauguración en 1999 hasta 2011.
“A causa de su colaboración con la presente investigación judicial, [A.P.] ha venido siendo objeto de una campaña de hostigamento y acoso”, explica el auto, que añade que, cuando fue a prestar declaración por primera vez, ya explicó en el juzgado la “situación de acorralamiento laboral que venía sufriendo por causa de oponerse a prácticas que consideraba ilícitas”. En febrero de 2014, denunció ser víctima de acoso laboral, hostigamiento, represalias y presiones, y pidió la baja laboral aportando un informe médico en el que se sostenía que A.P. sufría de un trastorno patológico ansioso-depresivo asociado a la situación de acoso laboral.
Un mes después, al acudir a su puesto de trabajo, encontró que los armarios de su despacho habían sido forzados. El auto señala que la Policía Local, en vez de avisar a la Policía Nacional, con competencias para investigar casos de robo, o a la Policía Judicial, ya que estaba abierta la investigación del caso Pokemon, se limitaron a dirigirse a la institución y, por su cuenta, interrogar a dos personas que, según sus informes, afirmaron que no se había producido allí ningún hecho delictivo. Fue entonces cuando A.P. decidió personarse en la causa como acusación particular, denunciando un posible delito de obstrucción a la justicia.
En los meses posteriores, el acoso contra el testigo del caso Pokemon se intensificó. El 30 de octubre de 2014, A.P. fue “detenido en circunstancias no aclaradas por varios agentes de la Policía Local de Ferrol”. La detención, plagada de contradicciones, se habría producido a raíz de que, con una pierna y brazo escayolados, le pidiera a una persona que conocía que estaba parada con su vehículo en un semáforo en rojo que le acercara a una pedanía. A.P. portaba consigo en ese momento una pistola de fogueo, un cuchillo de pesca submarina y una navaja, explica el auto en referencia al informe policial. Seis policías locales fueron hasta él y le pidieron la documentación. Supuestamente a raíz de su negación a identificarse, A.P. fue detenido, esposado a la espalda y llevado a dependencias policiales, donde pasó hasta 3 horas, durante las cuales pidió ser atendido por personal sanitario. El atestado policial fue filtrado a periodistas de La Voz de Galicia incluso antes que a los propios abogados de A.P. junto a una serie de imágenes del testigo tomadas con los teléfonos móviles de los policías –que no fueron adjuntadas al atestado–.En él se señalaba que A.P. fue detenido por negarse a identificarse ante los agentes de la Policía Local. Sin embargo, el periódico gallego publicó, casi al mismo tiempo de que sucedieran los hechos, que la Policía había detenido a una persona que estaba amenazando a los conductores con un arma de fuego, versión que mantuvo en las informaciones publicadas posteriormente sobre los hechos.
El auto señala cómo continúan las contradicciones: la comisaría de la Policía Nacional informó de que A.P. en ningún momento estuvo detenido, por lo que no se le informó de sus derechos ni se le apuntó en el libro de detenido. El Servicio Gallego de Salud (Sergas), por su parte, en vez de entregar a la policía un informe de la asistencia prestada al detenido, entregó un “pantallazo” de asistencias médicas que no tenían nada que ver con ese día, “vulnerando con ello su intimidad personal”; y la mujer a la que A.P. habría pedido que le trasladara el día de su detención, que “sería amiga de un inspector de policía nacional y abogada que en comisaría 'tiene mano'”, compareció tras los hechos en las dependencias de la Policía Nacional en una entrevista informal y no fue hasta el día siguiente cuando prestó una declaración formal ratificando que no hubo amenazas.
El auto también explica como la grabación de cámara de seguridad de la policía nacional de ese día mostraba como A.P., esposado a la espalda con lazos de seguridad, parecía estar siendo empujado por un agente de la Policía Local para entrar en la comisaría. A la salida de las dependencias policiales, la grabación de la cámara muestra como fue increpado por otro policía local. También que regresó a la comisaría, para, según explicó A.P. y admitió uno de los agentes, denunciar la actuación policial contra él, pero no se le recogió la denuncia.
En los días posteriores, La Voz de Galicia siguió publicando informaciones sobre A.P. En la noticia publicada el 31 de octubre, un día después de los hechos, el medio afirmaba que el testigo del caso Pokemon amenazó a varios viandantes. El 1 de noviembre publicaba otro artículo, ilustrado con dos fotografías de los efectos incautados a A.P. por la policía, a pesar de que estas imágenes no están incluidas en las diligencias policiales. Según el medio de comunicación, fueron extraídas de la cuenta oficial de Twitter de la Policía Local de Ferrol. La versión de los hechos publicada por La Voz de Galicia fue la misma que se mantuvo por los agentes de la policía local actuantes el 9 de noviembre, señala el auto, que destaca el “carácter premonitorio” de la publicación, desde donde afirmaron haber recibido la noticia de la detención 20 minutos antes de que los propios policías llegaran a comisaría. Otro artículo del mismo medio, bajo el título “Un 'testigo primordial' de Pilar de Lara, en entredicho” y publicado el 2 de noviembre, también trató de desacreditar su testimonio, incluso insinuando que los armarios forzados en su despacho fueron invención de A.P.
“El atestado no reflejaba que hubiera una detención, cuando sí la hubo. Luego fue todo al mismo tiempo, se estaban publicando cosas en tiempo real. Todo hacía sospechar que algo pasaba, y luego, al practicarse las diligencias, empezaron a saberse cosas”, explica a Diagonal el abogado de A.P.
El auto de la jueza expone que hay relaciones aparentemente existentes entre los delegados del grupo Verdex en Galicia y varios funcionarios y autoridades del Ayuntamiento de A Coruña, alguno de ellos todavía no imputados. También entre varios imputados en la causa y el diario La Voz de Galicia, según se habría sabido a partir de las escuchas ordenadas en la causa y algunas anotaciones. Carlos Negreira, alcalde de A Coruña, habría ocupado cargos de director de servicios jurídicos y de recursos humanos en el grupo de comunicación. Algunas escuchas muestran cómo Negreira habría paralizado la publicación de determinadas noticias en La Voz de Galicia.
La detención de A.P. en octubre fue lo que finalmente motivó que el Juzgado de Instrucción Num 1 de Lugo lo declarara como testigo protegido. El auto señala que,“de las diligencias de investigación practicadas, se infieren indicios más que racionales para considerar que A.P. ha sido objeto de un 'montaje' urdido para tratar de desacreditar su testimonio, por el que partiendo de lo que pudo iniciarse como un incidente casual desencadenó una actuación policial que sus letrados consideran desproporcionada e injustificada y que un determinado medio de comunicación aprovechó para, manipulando la realidad, desacreditar públicamente al testigo y con ello la instrucción”.
En el auto, la jueza destaca la importancia de la prueba testifical para todo proceso penal, y “más si cabe en el caso de los delitos relacionados con la corrupción, debido a la ineficacia de las medidas de control previo administrativo”. La jueza señala que la asistencia y protección de testigos es una “asignatura pendiente y obligada” y recuerda que los inspectores de Hacienda, en su reciente decálogo de medidas de lucha contra la corrupción, insisten en que hay que generar instrumentos que premien comportamientos de denuncia. También señala que, en España, la legislación en torno a la protección de testigos, aprobada en 1994, no ha sido complementada con las necesarias disposiciones reglamentarias que, en la misma ley, el Gobierno decía que se aprobarían en el plazo de un año.
La jueza también destaca cómo, en la práctica, se está utilizando la amenaza de interponer querellas por calumnias e injurias contra denunciantes o testigos, a través de los medios de comunicación, como forma de “amedrentar al testigo y al mismo tiempo de convencer a otros futuros testigos de que el cooperar con la justicia no trae sino problemas”. “También se está viendo en el seno de partidos políticos, los anuncios también difundidos a través de la prensa, de incoación de expedientes disciplinarios o de expulsión de aquellos afiliados que deciden cooperar con la justicia y denuncian comportamientos ilícitos, no olvidemos, bajo el deber de decir la verdad; expedientes que paradigmáticamente no se suelen emplear, al menos con la misma agilidad, con relación a imputados”.
El auto señala, por último, el acoso laboral hacia funcionarios públicos que deciden denunciar irregularidades en procedimientos administrativos. “La práctica revela que estas testificales son bastante complicadas, puesto que los testigos tienen miedo a las posibles represalias que puedan adoptarse “aislamiento, relegación de funciones, pérdida de expectativas o mejoras salariales o del puesto de trabajo...)”. También hacia los propios jueces que investigan este tipo de causas y recuerda que tres asociaciones judiciales –la Asociación Judicial Francisco de Vitoria, Jueces para la Democracia y Foro Judicial Independiente– y Rights International Spain han denunciado ante la relatora especial sobre la independencia de magistrados y abogados de Naciones Unidas, Grabiela Knaul, la presión política ejercida contra jueces que investigan la corrupción.
fucking on a bridge originally appeared on MyConfinedSpace NSFW on May 17, 2015.
For even the laziest of cooks.
Jenny Chang / BuzzFeed
daniellemj-workspace.tumblr.com
Get more info here.
To be fair, Cimavax probably won't be a game-changing cancer drug in its current form. The vaccine doesn't attack tumors directly, instead going after a protein that tumors produce which then circulates in the blood. That action spurs a person's body to release antibodies against a hormone called epidermal growth factor, which typically spurs cell growth but can also, if unchecked, cause cancer. (Although most people normally think of a vaccine as something that prevents a disease, technically a vaccine is a substance that stimulates the immune system in some way.) So the point of Cimavax is to keep lung tumors from growing and metastasizing, turning a late-stage growth into something chronic but manageable.Cuba's status as a "pharmaceutical powerhouse" previously, with more coverage a decade ago from Wired.
But in the US and Europe, people with lung cancer already have treatment options with the same goal. Roswell Park researchers say they plan to explore the vaccine's potential as a preventative intervention—making it more like a traditional vaccine. Furthermore, epidermal growth factor plays an important role in many other cancers, like prostate, breast, colon, and pancreatic cancer. "All those things are potential targets for this vaccine," says Kelvin Lee, an immunologist at the company. Mostly for financial reasons, Cubans didn't test Cimavax that way at all.
LETTER FROM AMERICA?
Eff You, Beatles: Or Why You Need To Know About “Rockin’ Rochester USA”
It is a strange, beautiful, brutal, and bittersweet song.
It is not just a window into the past, but a glimpse at a lost future.
It is two and one-quarter minutes of true, original, and primitive American rock’n’roll. It integrates the most feral forms of rockabilly, a vague scent of vocal-group dynamics, the unstoppable downhill wagon-ride of New Orleans rock, and the simple chords shaped by fingers blistered from all- dances at the VFW hall. The song is “Rockin’ Rochester U.S.A.,” released in 1960 by a cranky, cranking, roaring, and rasping gang of geeky upstate New York proto-punks called The Tempests.
It is one of many gar(b)age punk rock classics that this ecstatic, elegiac, and loopy land whelped before the Beatles Bach’d-up beautiful American music; and although “Rockin’ Rochester U.S.A.” is only one of many, due to its deeply sincere and powerful simplicity and greaseball overdrive, it seems like a perfect example of all that we lost.
The entire American century had been leading to a sound like this, the sound of “Rockin’ Rochester USA,” 134 totally true seconds of barre chords and trucker speed that assimilate the grinning, aggressive absurdities of the Minstrel Show and the Medicine Show, the sinewy snarls of Midwestern steel-town blues, the sneering drone of Appalachia and Acadia, the reverby sex snarl of Memphis, and the post-“Louie Louie” dumb-assing of beery dances in High School gyms into one hopped-up drag-race of American Music.
It’s not necessarily the best nor certainly the most famous example of this kind of thing. Bo Diddley’s Congo Square-meets-Trinity Project churn is perhaps the apogee of this sort of American invention, in Bo’s keening, thumping, blistering punk blues we hear the ambient howl of the railway, the drum circle, and the Gandy Dancer, all adding up to create a true folk rock as distinctly American and as distinctly beautiful as a sighing, adamant Charles Ives tone poem, yet as loaded with context as the most gorgeously confusing Ezra Pound cantos; and there are better known recordings that exemplify this kind of drooling, stomping Framus-shredding teen genius (“Wooly Bully” by Sam the Sham contains the entire repudiation of the soggy weight of flowery Beatle-ism in 2:20 seconds, and the Beachcombers’ version of “Farmer John” sounds like Joe Meek trying to record Sham 69). But the very pedestrianism of “Rockin’ Rochester” — it’s by nobody special yet it is a shocking as stumbling on the Caves of Lascaux and finding evidence of a shared ancestor for the the Ramones and the Cramps – is what makes it so shattering, so stunning, such a joy.
This amazing American music would be the bone buried by the dog of the British invasion.
The almost hysterical absorption of Beatles-memes into vocabulary of young American bands virtually killed this pure and beautiful form of American rock’n’roll; and although they were plenty of British bands who were similarly goosed by the desire to bash and burp and fly downhill (Them, the miraculous Troggs, the Kinks, the Undertakers, the Dave Clark 5, and many more), post-’64 Americans were not just seduced by the cheesy charms and Brill Building aspirations of the Beatles, but absolutely subsumed and brainwashed by them; the Beatles, brilliant but only ONE side of the story, virtually took over the American music business, in turn strangling the growing child that was a distinct and original form of American rock’n’roll.
And I don’t hate the Beatles, those brilliant masters of craft, technique, power, emotion, and innovation; I just hate the pogrom of American music that happened in their name.
Due to the ubiquity of the Beatles charms, the development of a true indigenous American rock’n’roll was stopped. It wasn’t the Beatles fault, but what was lost because of them was incalculable.
Try this one, too. The unspeakably brilliant and AMERICAN Collins Kids, grinning candy-eaters with a hot dildo of pure Wynonie/Treniers/Sister Rosetta/Roy Brown up their ass. Jack White couldn’t rock this hard if he sold his soul to Dexter Romweber and recorded an album of early Fall songs.
Now, IMAGINE what American pop/rock would have sounded like IF it grew from THIS POINT FORWARD, without the intervention of wedding cake-sweet Beatles fey fuckery, establishment pleasing, and politesse? The mighty branch of American rock’n’roll that was developing quite healthily and happily prior to 1963 from so many miraculous American roots, got cut off, fell to the ground with barely a sound, and we will never know what it would have grown into.
I suppose there are hints, some considerable ones, i.e., what American music would have sounded like without the universal spread of the Beatles virus; those hints lie in The Sir Douglas Quintet and the Bobby Fuller Four, most certainly Paul Revere & the Raiders or even the Meters, maybe even early Parliament; the Velvets came very close, when they were at their most Cale-flavored pure, or perhaps Pet Sounds, with its echo of folk concrete and Bernstein, hinted at it, too; but what if all of American rock’n’roll had been able to evolve from the place where the evolution was halted in late 1963?
Later, there was a gorgeous revival — the Groovies, Stooges, MC5, et al in the late ‘60s, then the Ramones, the Cramps, the Lyres, and so very, very many more half a decade later — but that was all a re-creation of Eden; we will never, ever know what Eden sounded like after the apple but without Apple Records.
The Beatles were freaking geniuses, but thanks to the ubiquity they achieved in the mid-1960s, we will never know what a pure American rock’n’roll would have evolved into; we will never know what musicians, progressive or simple, would have come up with when they picked up on the sound of Aaron Copeland or D.J. Menard or La Monte Young or Eddie Cochran or the Sonics or Ike Turner and made something that was originally American, free from the la-la pop dynasty of the Beatles.
We will never know that story. It’s another lost vein of history.
So, as much as I worship at the Magick Tempel of Beatledom, and as much as I treasure every moment of aural and conceptual joy squeezed from the time I spent in the echoing, cavernous halls of the Church of Beatle, because of all that was lost, because we will never know what phenomenal joys would have resulted from the NATURAL growth of the American child of Puget Sound raunch and Bakersfield twang and Appalachia sigh and Lafayette cry and Memphis tic-tock and Rush Street squeal and Rust Belt bamalam and Clarksdale poetics and Rochester three-chord dumbangelics, because we will never know what the pure-bred American rock children of Copeland and Ornette Coleman and Ledbelly and Morton Feldman and Hank Williams and Sonics would have looked like and sounded like, because it never happened because of Beatles ubiquity, because of all that, and despite everything they gave us, I STILL have to say:
Fuck You Beatles. Forever.
The post Letter from America : Fuck You Beatles – or how the Fab 4 destroyed the great American rock n roll of the time appeared first on Louder Than War.
Last night’s Saturday Night Live season finale featured comedian Louis C.K., who joked that this could be his last time hosting the show. His opening stand-up set showed why. Read the rest
Santiago Jaureguizar, nunha interesante iniciativa, requiriu a un grupo de críticas e críticos literarios as súas preferencias persoais á hora de falar do canon literario galego. Os resultados recóllense nesta reportaxe que acolleu o xornal El Progreso o día 15 de maio. Deixo abaixo unha copia deste traballo que me facilitou, amablemente, unha lectora deste blog. Grazas.
Bus Flasher originally appeared on MyConfinedSpace NSFW on May 17, 2015.
¿Cuánto hace que no ve por la calle un perro Husky o un Collie? ¿También se sorprendió hace años con la repentina proliferación de carlinos y bulldogs franceses? ¿Últimamente no deja de cruzarse con galgos? Intentamos desentrañar las razones que mueven las modas caninas y todo lo que estas generan a su alrededor.
En primer lugar, ¿existen de verdad las modas caninas? Hemos consultado con veterinarios y criadores y todos coinciden en que rotundamente sí, hay razas de perros que se ponen son tendencia y proliferan por todas partes y otras que prácticamente desaparecen.
Las causas son variadas y complejas, pero todos citan la influencia del cine y la televisión. Se achaca a películas como Colmillo blanco la pasión por los Husky que se vivió en España en los noventa, algo muy parecido a lo que sucedió con los Collies con las sucesivas películas y la serie de televisión de Lassie. Beethoven hizo algo parecido con los San Bernardos y sin duda no se verían tantos Golden retriever ni Labradores si el papel higiénico Scottex no hubiera elegido a un adorable cachorrillo como imagen. Uno de los mejores ejemplos de los peligros de encapricharse por un animal de una raza concreta a raíz de una ficción es lo que ocurrió con los Dálmatas a raíz del estreno de la versión de 101 Dálmatas protagonizada por Glenn Close. El público se enamoró de esta estética y llamativa raza y el aumento de su demanda se elevó hasta límites estratosféricos, tanto como sus abandonos en años posteriores porque –oh, sorpresa- los graciosos cachorros se convertían en grandes animales, nerviosos y necesitados de mucho ejercicio.
La influencia de los famosos tampoco es desdeñable. Los criadores citan a Tinkerbell, el famoso Chihuahua de Paris Hilton (fallecido recientemente), como uno de los motivos de la cada vez mayor presencia de esta raza y, aunque no pertenezca al mundo canino, el boom de los cerdos vietnamitas como mascotas es indisoluble de la figura de George Clooney (responsable indirecto también de otro de los signos de nuestro tiempo, el auge de la Nespresso).
Actualmente priman las razas pequeñas por una razón práctica: la vida en la ciudad en reducidos pisos es más cómoda con un Caniche Toy que con un Gran Danés. Los perros pequeños, “de casa”, se convierten en un miembro más del núcleo familiar y se suele gastar en ellos más que en los ejemplares de razas grandes. Proporcionalmente es más caro un saco de pienso pequeño que uno grande, además de todo el despliegue de correas, ropa, champús o colonias que se aplican fundamentalmente en perros pequeños y que fomentan las teorías –que entran en el terreno de la conspiranoia- de que a la industria creada en torno al mundo canino –alimentación, laboratorios, veterinaria…- le compensa más condicionar la existencia de unas razas determinadas sobre otras.
Las consecuencias de dejarse guiar por el criterio estético a la hora de elegir a un perro son sobradamente conocidas por todos. A juzgar por el terrible número de perros abandonados en España (unos 100.000 cada año según algunos estudios), hacerse con un can por un capricho momentáneo sigue estando a la orden del día, y deshacerse de él también. Sin embargo, la influencia de la mano del hombre en el mundo animal no se encuentra solo en las desoladoras imágenes de perreras o de animales vagando por las carreteras. Alberto Silva Torres, veterinario con más de 20 años de experiencia, nos explica que los gustos en cuanto al aspecto de los perros acaba incluso funcionando como una selección genética artificial que modifica las características de las razas de modo visible en apenas una década.
Así les ha ocurrido a los pastores alemanes: la preferencia por una caída lumbar determinada que les da un aspecto más atlético y elegante ha provocado que desde los años ochenta sólo se seleccionen para la cría individuos con estas características, por lo que actualmente la mayoría de estos perros presenta esta línea y sus consecuencias inevitables: displasias de cadera de las que hay que acabar operando a casi todos.
Algo similar le sucede a los carlinos o pugs: las características morfológicas que adquieren más valor en el mercado son que tengan muchas arrugas y el morro lo más chato posible. ¿El resultado? Problemas de piel y de respiración. En el caso de los Bulldogs ingleses la selección humana ha generado efectos aún más siniestros: al buscarse que los ejemplares tengan la cabeza muy grande (por el gracioso aspecto que les confiere), el parto natural de las perras se vuelve inviable, con lo que hoy son mayoría los Bulldogs que tienen que nacer por cesárea y enfrentarse a los subsiguientes peligros que eso provoca en cachorros y madre.
Pero no todas las modas son perniciosas. El caso de los galgos en España es significativo: tradicionalmente una raza empleada para la caza, los reportajes en prensa denunciando el modo habitual de deshacerse de un animal cuando ya no servía para el trabajo (ahorcándolos) produjo una ola de adopciones de los numerosos animales que se abandonan cada año, sobre todo al final de cada temporada de caza. El papel de las sociedades protectoras ha sido fundamental en la sensibilización social hacia esta raza. Incluso, retomando el tema de los perros de los famosos, figuras como Jorge Javier Vázquez se han convertido en abanderadas de los galgos e impulsores de campañas de adopción.
Los factores que influyen son tan complejos y en ocasiones azarosos como los que explican por qué experimentan un auge, pero fundamentalmente son una consecuencia directa de que si una raza se pone de moda, acaba adquiriéndola gente que no está eligiéndola por los criterios correctos y que no se adapta a su vida ni necesidades. Cuando el perro muera, no se volverá a elegir uno de esa raza. Además, la cría masiva y poco cuidada provoca problemas derivados de la consanguinidad y las malas condiciones que producen animales que arrastrarán problemas de salud durante toda su vida.
Veamos ejemplos de razas concretas:
Husky siberiano: La gente se enamoró de esta raza fundamentalmente por razones estéticas, pero resultó ser un perro de carácter un tanto solitario que le impidió adaptarse bien a la vida en ciudades. Nos explica un criador especializado en estos animales: “Quizás el fin de la moda fue debido a que la gente se sentía atraída por la belleza de estos perros pero desconocían el carácter, y por tanto al no entenderse bien con el animal se fueron creando unos mitos sobre la raza (cabezotas, independientes....) que los fueron descartando para el público en general”. Según datos de la Real Sociedad Canina de España (donde no figuran todos los ejemplares pero sí nos dan una idea aproximada de los números y las tendencias al alza o a la baja), en 1995 los Huskies registrados rozaban los 6000. En 2014 fueron apenas 270.
Collie: Cuando pensamos en el Collie que todos tenemos en mente –o sea, en Lassie-, en realidad estamos pensando en sólo una de las cinco variedades, Rough Collies, la más famosa que, aunque sigue existiendo, está muy lejos de las cifras de otras épocas probablemente por el trabajo que da cuidar su hermoso pelo largo y por no adaptarse bien a la vida moderna. Desde el Collie Club España nos cuentan: “La tendencia ha ido muy a la baja en ejemplares de Rough Collies; ha habido un aumento considerable de Shetlands Sheepdogs y sobre todo de Border Collies, manteniéndose en cifras los Bearded y con una representatividad mínima los Smooth Collies (pocos ejemplares en nuestro país)”. El auge del Border Collie, antes muy restringido geográficamente, tiene que ver con su aptitud para el pastoreo y su uso en competiciones y pruebas de agilidad. Es el perro perfecto para competir.
Cocker: Otros de los ejemplos típicos de raza omnipresente en el pasado y hoy totalmente pasada de moda. En 1995 había 6.580 ejemplares registrados; en 2014, 377. El Cocker spaniel se crió mucho y mal, y todavía hoy se están pagando las consecuencias.
Pitbull: El boom experimentado en los noventa por esta raza y otras como los Bull Terrier o Dogos argentinos se frenó de manera brusca con la promulgación de la ley de los perros “potencialmente peligrosos”, nacida en medio de una gran alarma social. Hoy, poseer un perro perteneciente a alguna de estas razas supone un desembolso económico extra y una serie de cuidados y precauciones que no todo el mundo está dispuesto a asumir. Sin embargo, razas como la Rottweiler todavía tienen una gran presencia en España (1.226 registrados en la Real Sociedad Canina en 2014).
Bulldog francés y Carlino: Su auge espectacular se debió a que es una raza de perro pequeña y poco vista (47 ejemplares en España en 1995; más de 4.000 en 2010) lo que la dotó de un componente exótico y casi en una muestra de status. Además sus caras de grandes ojos y morro chato les conferían un gracioso aspecto de cachorro eterno. Sin embargo, los ya citados problemas de piel y respiratorios lo convierten en un perro complicado y cuya presencia va a la baja.
¿Cuáles son las razas que nunca pasan de moda? El Pastor Alemán, aunque ha descendido en número de ejemplares (más de 12.000 en 1995 y 4.775 en 2014), sigue siendo el perro más común de España, sobre todo porque no se trata de un animal sólo de compañía sino con múltiples utilidades y capacidades. Los Yorkshire fueron durante muchos años los “perros pequeños” más conocidos y extendidos, y pese a la competencia de razas nuevas, mantienen su estatus de favoritos. Los Golden y Labradores no pasan de moda por ser animales que se adaptan muy bien a la vida en ciudades y pisos, muy cariñosos, pacientes e ideales para la convivencia con niños.
¿Qué razas de perros están en auge? Los Chihuahuas están experimentando un boom: es la raza más pequeña que hay y tiene pelo corto, por lo que requiere poco mantenimiento (las razones económicas a la hora de elegir una mascota nunca deben descartarse). De los 153 ejemplares registrados en 1995 se ha pasado a los más de 3.500 en 2014, lo que le convierte en el segundo perro más popular de España, sólo superado por el Pastor Alemán. La tendencia se inclina sobre todo hacia las razas pequeñas: el Caniche toy, el Pinscher miniatura, el Bichón Maltés, el Schnauzer miniatura, el Westie… David Fuentemarín, criador, prevé un futuro boom de los Beagles al ser perros pequeños pero fuertes, adecuados para la vida al aire libre y acompañar en actividades físicas a dueños jóvenes y activos. Del mismo modo, aventura que será también una moda pasajera porque el Beagle necesita mucho ejercicio, más incluso que perros más grandes como el Pastor Alemán o el Labrador. Además, aunque tenga buen carácter, no deja de ser un sabueso, un cazador que cuando encuentra un rastro no lo dejará a no ser que esté muy bien educado.
Y esa palabra, educación, es la clave, pero no sólo la educación del perro, sino sobre todo la del dueño. Las modas perjudican muchísimo al mundo canino, y en la cultura española a menudo los perros han sido vistos más como una herramienta –también los de compañía- que como seres vivos, lo que ha provocado la falta de conciencia que genera las bochornosas cifras de abandono anuales. Nunca se insistirá lo bastante en la importancia de la adopción por encima de la compra y en el hecho de que un mestizo puede adaptarse a nuestras necesidades y costumbres –y nosotros a las suyas- tan bien como un perro de raza. Una simple charla con un veterinario puede ser definitiva y marcar la diferencia entre que convivir con un perro sea un calvario para propietario y animal o una de las mejores decisiones de nuestra vida.
Las leyendas urbanas han encontrado una nueva incubadora con una potencia para la transmisión inaudita en internet. Las redes sociales, donde ya ni se precisa la corroboración del “te lo juro, le pasó a un colega” -porque directamente el medio escrito les da una credibilidad inaudita- son un foco infeccioso de primera categoría para estas historias, especialmente las de contenido mórbido y tenebroso. A todo ello se suma la falta de rigor de muchos nuevos medios de transmisión de noticias no convencionales, como foros y blogs, que dan por buenas y transmiten historias inventadas, imágenes trucadas o remontajes de YouTube. De hecho, de ahí viene el nombre creepypasta: es un juego de palabras a partir de la expresión copy-paste (copiar y pegar, que es como se transmite la información viral en la red), pero sustituyendo copy por creepy (desagradable, terrorífico).
¿Te acuerdas de lo que contamos sobre los fan-fiction? Los creepypasta podrían considerarse literatura hecha por fans, pero de temática terrorífica, y aglutinando todos sus defectos y virtudes: en lo positivo, son directas, sin censura, poseen una ingenuidad y una naturalidad refrescantes y cuando dan en el clavo no lo hacen de forma predirigida y artificiosa. La parte mala, no son especialmente sofisticadas, y su calidad literaria es, en ocasiones, la lógica de un producto que no pasa por absolutamente ningún filtro (ni siquiera el del corrector ortográfico de Word). Lo que no quita para que, como en las fan-fiction, abunden las joyas y los hallazgos: el creepypasta solo tiene una finalidad: asustar al lector. Y a veces son asombrosamente incisivos en su decidida intención de husmear en la naturaleza de lo que nos da miedo.
Hay algunas notas comunes en la mayoría de los creepypasta. La más importante es que, de forma más afortunada algunos, más ingenua otros, todos intentan pasar por historias reales, en ambientes también reales y el autor no firma el relato. Otra característica que se repite, y que apela a un miedo universal, es la corrupción de la inocencia: niños, la familia, los parques de juegos, el colegio son ahora focos de maldad y perversidad. Objetos familiares como juguetes, electrodomésticos y recuerdos del pasado se convierten en receptáculos para el mal.
Lo que nos lleva a un apartado interesante de los creepypasta y una de las razones que los hace tan magnéticos para los aficionados de lo inquietante: no hay monstruos tradicionales. Vampiros, hombres-lobo y zombis son sustituídos por un mal más o menos puro que a veces conecta con lo inimaginable e inexplicable del estilo literario de autores como Lovecraft y que a veces se personifica en monstruos inclasificables y sin características muy claras, como Slender Man, símbolo del subgénero.
Más allá de las fan-fiction literarias (puedes encontrar en español todas las que quieras y más con una sencilla búsqueda en google, y en inglés empezar a rastrear a partir de repositorios como Creepypasta.com o Creepypasta.org), este género en su versión audiovisual nació como una prolongación de la estética de found-footage, es decir, las películas de metraje encontrado y bajo presupuesto al estilo de El proyecto de la bruja de Blair o Paranormal Activity. Nos cuenta Juanja Torres, coautor junto a Miguel Ortiz de la más destacada webserie creepypasta en español, Croatian Files, que el manual de estilo de webseries como la suya son “las películas VHS y VHS2: gente que ha mamado Holocausto Caníbal con 10 o 12 años y luego proponen su punto de vista particular con respecto al género”.
La gran creación del creepypasta audiovisual es Slender Man, una criatura sobrenatural que, como el propio subgénero, se reproduce sin control ni medida, apareciendo en imágenes, ilustraciones, cortometrajes, webseries y vídeos virales sin más pretensiones que propinar un buen susto al desprevenido paseante ocasional de YouTube.
La criatura nació como un meme internáutico en 2009 en los foros de Something Awful a manos del usuario Eric Knudsen (aka Victor Surge), que lo creó con un par de imágenes para un concurso. Su inquietante presencia era simbólica y significativa: una figura fantasmagóricamente alta y delgada, con extremidades alargadas, vestido con traje y con un rostro pálido y sin rasgos reconocibles, como si tuviera la cabeza enfundada en un saco blanco. Normalmente aparece en segundo término, observando una escena inocente (muy a menudo, niños jugando, que no parecen darse cuenta de su presencia o no parece importarles) y generando un tono perverso solo con su presencia. Con su multiplicación en los medios y su transformación en imagen viral se ganó muchos otros apelativos como The Operator, Mr. Slim, The Administrator, Daddy LongLegs, Mr. Thin o The Tall Man. Miles de usuarios más o menos anónimos de otros foros como 9gag o 4chan se han volcado durante años a retocar imágenes de archivo o sus propias fotos de Instagram añadiendo una macabra presencia casi invisible.
“La naturaleza de Slender Man es tan difusa porque no hay ningún think tank de gente pensando qué características oficiales tiene. Los contenidos relacionados con él se generan de forma aleatoria. Nosotros mismos nos inventamos su origen en Croatian Files para adaptarlo a nuestra conveniencia. Ni siquiera sabemos cuál es el origen aceptado oficialmente para la criatura”, relata Juanja Torres.
Era inevitable que la inquietante presencia fotográfica de Slender Man encontrara una personificación audiovisual, y llegó rápido. Marble Hornets arrancó como un post, casi una especie de creepypasta más, en los foros de Something Awful, y pronto se reveló como un ambicioso proyecto en formato webserie. Un tal Jay había encontrado las cintas de lo que estaba rodado su amigo Alex, desaparecido, y las iba a ir subiendo a YouTube. En poco tiempo, lo que se ve en la película comienza a afectar al propio Jay. La ficción se bifurca cuando, a partir de la novena entrada, otro usuario de YouTube, totheark, comienza a postear respuestas en formato vídeo que complementan la ficción. La serie alcanza un total de 87 entregas y cinco años de trabajo. La ficción construída por Marble Hornets es tan compleja y confusa que generó su propia wiki y su propia línea de tiempo, que aún hoy es comentada y enriquecida por los fans. Su canal tiene más de 400.000 suscriptores.
Marble Hornets generó casi de inmediato sus propias secuelas. Las dos más conocidas son EverymanHYBRID (cuya historia se bifurcó en dos cuentas de YouTube, otras dos de Twitter y una buena cantidad de fotos en Twitpic, chats grabados, un blog, un foro y vídeos sueltos en canales ajenos de la plataforma de vídeos) y Tribe Twelve (que incluso se atrevió a sumar efectos digitales al mito de Slender Man, sustituyendo sus brazos por unos monstruosos tentáculos).
Muy significativo también fue el caso de The Slender Man, una película financiada a través de Kickstarter, que después de conseguir unos modestos 10.000 dólares, se subió a YouTube y fue retirada por una cuestión de copyright. Sucedió también con el videojuego Faceless y con otra película con el mismo nombre. Knudsen, lo más parecido a un creador que ha tenido la criatura, afirma no estar detrás de esas reclamaciones y que hay una tercera parte interesada que posee los derechos del filme, cuya identidad tampoco se conoce.
También en España hemos tenido creepypasta audiovisual: Croatian Files es un proyecto creado por Juanja Torres y Miguel Ortiz. Lo hicieron en los largos ratos libres que tenían mientras estudiaban en una zona aburrida de Croacia. Sus referentes, nos cuenta Torres, no son solo películas para internet: “Durante el año que hicimos el proyecto jugamos mucho a los videojuegos inspirados en Marble Hornets, The Eight Pages y The Arrival. Teníamos todo el material que habíamos ido recopilando de juegos, relatos, fotos trucadas y webseries... el formato nativo de esa criatura estaba ahí y nos apetecía proponer algo relacionado con este personaje y las leyendas urbanas de internet”.
El siguiente paso en la transformación de Slenderman en un icono del horror pop está en los videojuegos Slender: The Eight Pages y su secuela, el mucho más sofisticado Slender: The Arrival, en cuyo guion participaron Joseph DeLage, Tim Sutton y Troy Wagner, autores de Marble Hornets. Ambos títulos se adscriben a la última hornada de juegos de terror indies, que recuperan la atmósfera clásica de los antiguos títulos del género y en los que el jugador está completamente indefenso ante los monstruos que le acechan.
El 31 de mayo de 2014, dos niñas de 12 años de Wisconsin fueron arrestadas por intentar matar con 19 puñaladas a una amiga común. Las tres pasaron la noche juntas en casa de una de ellas y a la mañana siguiente las dos agresoras convencieron a la víctima de que las acompañara a un bosque cercano como parte de un juego, para atacarla seguidamente. En sus declaraciones a la policía, las niñas afirmaron haber intentado matar a su amiga para convertirse en “secuaces de Slender”, en referencia a la mitología del personaje, que al parecer las tenía obsesionadas. Para que conste: una de las niñas afirmó comunicarse también con Lord Voldemort y una de las Tortugas Ninja.
Un segundo ataque sucedió el 6 de junio de 2014 en Ohio, y lo llevó a cabo una niña de 13 años que intentó apuñalar a su madre con el rostro cubierto por una máscara y con los brazos cubiertos por un par de guantes. Fue después de oir las noticias del ataque de las otras niñas cuando la madre conectó los puntos: al parecer su hija también había estado obsesionada con Slender Man. En septiembre de 2014, las autoridades de Florida volvieron a conectar a Slender Man a un intento de homicidio: una niña de 14 años intentó prender fuego a su casa con su hermano de nueve años dentro. La policía encontró abundante información sobre Slender Man en el ordenador de la adolescente.
Los medios más sensacionalistas se ceban con un producto de ficción. El caso de Slender Man en particular y los creepypasta en general es muy goloso: las imágenes y textos se propagan sin freno y de manera infecciosa, y el personaje representa un mal puro, abstracto, sin una identidad definida. Slender Man es la última gran creación del horror viral, y ha encontrado en Internet un lugar perfecto para propulsarse en dirección a nuestros temores más esenciales.
Ruining human sleep. Will Herring created this 5-minute browser game in honor of his "garbage cat." Read the restCuenta la leyenda que Gil Scott-Heron (Chicago, 1949/Nueva York, 2011) inventó sin saberlo el hip hop en 1971: The revolution will not be televised, canción incluida en el disco Pieces of a Man, resumía en unas líneas toda una visión del mundo: para acabar con la marginación negra en el país del mainstream blanco había que pasar de la alienación a la insurrección:
La revolución no será televisada
La revolución no te la traerá el programa de cine de la teleni será protagonizada por Natalie Woods y Steve McQueenLa revolución no logrará que tu boca sea sexiLa revolución no te librará de tus granosLa revolución no hará que parezcas tener cinco kilos menos,porque la revolución no será televisada, colegaLa revolución no será televisada, no será televisada,no será televisada, no será televisadaLa revolución no será una reposición, colegasla revolución será en vivo…
… recitaba/cantaba/rapeaba Gil Scott-Heron (GSH) con una voz que parecía salida de una de las cuevas más profundas de los guetos negros de América.
Un año antes, en 1970, el poeta/cantante había debutado con el poemario y disco de ‘spoken word’ Small Talk at 125 and Lenox, origen del mito Scott-Heron.
Suya fue una aportación clave a la música popular negra: inventó su propio subgénero, una mezcla de soul, funk y jazz con recitados por encima; piano, flauta, bongos y denuncia; poesía política musicada, el hip hop antes del hip hop. Máximo respeto.
Luego llegarían más discos emblemáticos, y las malas noticias de los años ochenta/noventa: su adicción a drogas tan poco saludables como el crack, sus estancias en prisión por posesión de estupefacientes, el virus del SIDA y su muerte a los 62 años con más pena que gloria.
Mucho menos conocido es el otro debut de Scott-Heron en 1970: la novela El buitre, que se publica por primera vez en España de la mano de la editorial Hoja de Lata.
Corría el año 1968 y GSH, que entonces tenía 18 años, decidió aparcar sus estudios universitarios (Lincoln University, Pensilvania) para arrojarse a la piscina (literaria). "Cuando le conté todo aquello al decano, me miró como si hubiera perdido la cabeza y me mandó a pedir la aprobación del psiquiatra de la facultad", cuenta Scott-Heron en la introducción (1996) de la novela. "No sería muy exagerado decir que mi vida había llegado a depender de terminar El buitre y que alguien aceptara publicarlo. No solo porque con ello iba a caer en mis manos febriles más dinero del que nunca creí que fuera a ver, sino porque había apostado más de lo que tenía derecho a apostar a que así iba a ocurrir. Y las probabilidades de éxito eran mínimas", añade.
"GSH dijo que la publicación de esta novela le cambió, literalmente, la vida. Fue su encrucijada. Y un negro que decide abandonar unos estudios universitarios para acabarla, en 1968, con 19 años, tuvo que sentir de forma muy certera la necesidad de escribirla", explica Daniel Bernabé en el prólogo de la edición española.
El buitre es la clase de novela que uno podía imaginarse que escribiría GSH (y eso, en este caso, es bueno): una novela negra asentada en los guetos neoyorquinos y con protagonismo coral: camellos, militantes de las Panteras Negras, bandas latinas y chavalada en general. No necesariamente bien avenidos. O cómo buscarse la vida mientras silban las balas de amigos y enemigos, la policía va a lo suyo, y la droga, el dinero y la política corren de mano en mano.
Todo arranca en territorio negro puro y duro: con la muerte de un camello de poca monta y con la policía rodeando la escena del crimen: "Detrás del bloque de veinticinco plantas que mira a la Calle17 entre la Novena Avenida y la Décima, la multitud de curiosos observaba atónita al fotógrafo de gafas que disparaba flashes al cuerpo tendido. En medio de la atmósfera siniestra que creaban el cuchicheo y la sombras proyectadas por las luces rotativas rojas, los niños pequeños se aferraban a los vestidos de algodón de sus madres".
Pero cuando hablamos de novela negra nos referimos a dos cosas (raza y policiaco) tan diferentes como complementarias, como zanja Bernabé en el prólogo: "Resulta difícil responder a la pregunta de quién es GSH, como resulta difícil averiguar, para una policía que suda dentro de oficinas recalentadas por el verano húmedo y asfixiante de Manhattan, quién asesinó a la excusa que hace avanzar esta historia. No teman, si han llegado hasta aquí es casi seguro que no andaban buscando una novela negra. Esta historia tiene los elementos policiacos justos para poner en marcha las cámaras y que en plano aparezcan todas esas cosas que ustedes han visto tantas veces en las películas ambientadas en Nueva York. A saber, policías de camisa azul claro, detectives taciturnos, alguna sirena y algún forense. Pero poco más. GSH no pretendía emular el género negro. Lo que sí pretendía era describir a los negros. Hacer, efectivamente, novela negra".
En otras palabras: el asunto quizá no sea tanto saber quién es el asesino como entender por qué la revolución no va a ser televisada. ¿Queda claro, colegas?
Billy Childish, while something of a modern-day renaissance man (he writes and paints in addition to his music) will most likely be remembered for his recasting of garage rock, blues and R&B as a post-punk form. While this is certainly an intuitive endeavour, Childish has handled it with aplomb, delivering music that can include raw emotion, political pith, sardonic observation or just plain ol' invigorating garage stomp and howl. Childish is also obsessively prolific, with more than 100 albums and countless singles delivered at a breakneck pace. Elementary Headcoats serves as this project's swansong, as Childish disbanded the group in early 2000. Ironically, it's a wonderfully cohesive introduction to Childish's best band, Thee Headcoats. Selecting the songs from the band's huge output of rare and hard-to-find singles, Childish includes a nice mix of Headcoats material--from the funny "Headcoats On" and "The Earls of Suave" to the savage "I've Been Fu*king Your Daughters & Pissing on Your Lawns". Childish is a rare, uncompromising talent (who also happens to be extremely entertaining) and Elementary Headcoats is a more than worthy introduction. --S Duda, The GuardianTres dioses A, B y C se llaman Verdad, Falso y Aleatorio (no necesariamente en ese orden). Verdad siempre dice la verdad, Falso siempre miente y la respuesta de Aleatorio puede ser verdadera o falsa. ¿Sabrías decir quién es A, B y C, haciendo sólo tres preguntas cuya respuesta sea sí o no? Espera, hay más: los dioses contestarán en su idioma. Sus palabras para sí y no son ‘da’ y ‘ja’, pero no sabes qué significa cada una.
Aclaraciones:
- Puedes hacerle más de una pregunta al mismo dios (y, por tanto, que algún dios no responda a ninguna pregunta).
- Cuál sea la segunda pregunta y a quién se la formules puede depender de la respuesta que te den a la primera pregunta (lo mismo para la tercera).
- Aleatorio responderá con la verdad o la mentira como si arrojara una moneda mentalmente: si sale cara, dirá la verdad; si sale cruz, hablará falsamente.
- Aleatorio responderá da o ja indistintamente cada vez que se le haga una pregunta cuya respuesta sea sí o no.
Un poco de historia
Antes de dar la solución y mientras pensáis, aprovechamos para explicar que este problema lo publicó el filósofo George Boolos en el diario La Repubblica en 1992 y en The Harvard Review of Philosophy en 1996, con el título del "acertijo más difícil del mundo", nombre que con el que desde entonces se conoce a este problema. El juego está inspirado en un acertijo original de Raymond Smuyllan. El científico computacional John McCarthy le añadió la dificultad de no saber qué significan da y ja, con el resultado de provocar innumerables dolores de cabeza.
Solución
La primera pregunta ha de tener la finalidad de encontrar a un dios que no sea Aleatorio. La solución que da Boolos es preguntar a A: ¿Es que da significa sí, si y sólo si tú eres Verdad si y sólo si B es Aleatorio? O: ¿Un número impar de las siguientes afirmaciones son verdaderas: usted es Falso, 'ja' significa sí, B es Aleatorio?
Esta solución se puede simplificar. En este caso el objetivo es conseguir preguntar a Verdad o Falso la siguiente pregunta: "Si yo te hago una pregunta X, ¿responderás ‘ja’?" El dios contestará ‘ja’ si la respuesta verdadera a la pregunta es afirmativa y contestará ‘da’ si la respuesta es negativa.
En el blog Zurditorium explican detalladamente por qué funciona esta pregunta, así como en un cuadro incluido en la entrada en inglés de la Wikipedia dedicada a este acertijo. Según se publicó en un artículo de la Universidad de California, la razón básica es que una doble negación o una doble afirmación tienen como resultado una afirmación.
Por tanto, las tres preguntas son:
1. Se le pregunta al dios B: “Si yo te preguntara si A es Aleatorio, ¿responderías ja?”. Si B responde ‘ja’, o B es Aleatorio (y responde de forma aleatoria) o B no es Aleatorio y la respuesta indica que A es Aleatorio. En cualquier caso, C no es Aleatorio. Si B responde ‘da’, o bien B es Aleatorio (y responde de forma aleatoria), o B no es Aleatorio y la respuesta indica que A no es Aleatorio. En este caso, A no es Aleatorio.
2. Nos dirigimos a uno de los que ya sabemos que no es Aleatorio gracias a la pregunta anterior (A o C) y le preguntamos: si yo te preguntara si tú eres Verdad, ¿responderías ‘ja’? Como no es Aleatorio, un ‘ja’ significa que él es Verdad y un ‘da’ indica que él es Falso.
3. Al mismo dios se le pregunta: Si te pregunto si B es Aleatorio, ¿tu respuesta sería 'ja'? Si responde 'ja', B es Aleatorio. Si responde 'da', el dios al que no hemos preguntado todavía es Aleatorio. El que queda se puede identificar por eliminación.
Sí, a nosotros también nos duele la cabeza.
